I vores mangeårige serie, "Sådan klarer jeg det" vi taler med folk, der lever af modebranchen, om hvordan de brød ind og fandt succes.
Der er et par forfattere og designere i branchen, der virkelig får os til at nørde herude Fashionista, og Eric Wilson — Med stil'S første nogensinde mode nyhedsdirektør og tidligere mode reporter og kritiker for New York Times'S Style sektion - er en af disse mennesker.
Ved Gange, vi nød hans tankevækkende udsendelser fra Fashion Month og hans kommentarer til branchens tilstand, især når det kom til modens skæringspunkt med popkultur. Faktisk involverede et par af Wilsons mest mindeværdige stykker berømtheder, som hvornår spurgte han berømt Anna Wintour hvad hun syntes om den første samling, Kanye West viste i Paris, og hun bad ham simpelthen “spørge en anden." (Han interviewede også engang Courtney Love, mens hun var midt i en bender, hvilket virkelig er en skal læse.) Men sidste år var Wilsons mangeårige ven og kollega Ariel Foxman, chefredaktør for Med stil
, kom til ham med en nyoprettet rolle, der ville give ham mulighed for at lære en anden facet af branchen, og han besluttede at tage udfordringen op.Nu hvor Wilson er kl Med stil, vi bliver måske ikke behandlet så meget af hans dødsfald, "går til den jugular" rapportering - "Nu bider jeg med tandkød, vi siger det på den måde, «fortalte han os - men han finder nye måder at bringe sin humor og stemme til et andet publikum. Ud over sin egen sektion på tryk har han to ugentlige spalter på bladets websted, og for Fashion Month optager han en "Back of the Cab" videoserie, hvor han (og andre redaktører) vil give off-the-cuff anmeldelser og kommentarer umiddelbart efter viser sig.
Vi satte os for nylig ned med Wilson på hans otte måneder gamle kontor, hvor han fortalte os om sin overgang fra en daglig avis til en forbrugerdrevet månedsmagasin, hvordan hans perspektiv på industrien har ændret sig, hvordan han arbejdede op i branchens rækker og de bedste visdomsperler tidligere kollega Cathy Horyn nogensinde gav ham.
Mode var dit beat fra virkelig tidligt i din karriere. Hvordan landede du der? Var det noget, du har været interesseret i hele dit liv?
Jeg voksede op i West Virginia i en lille by før Internettet, så jeg ville gå på biblioteket for at se på bestemte blade. Der var et Carnegie -bibliotek i min by, og de havde lagerbeholdninger af Interview blad, som de lagde i deres giveaway bunke, så jeg tog dem. Læste om Calvin Klein og alle disse mennesker i New York - dette var i begyndelsen af 90'erne eller sidst i 80'erne endda. Jeg var fascineret af det.
Jeg vidste, at jeg ville på college i New York, så jeg tog til NYU. Jeg tog praktikplads kl Interview. De sagde, at jeg kunne komme, så længe jeg ikke forventede at blive betalt, og det var fint med mig. Fordi jeg studerede journalistik og historie på NYU, fik jeg på mit seniorår en praktikplads på fuld tid på Nyhedsdag og det fungerede rigtig godt. Jeg dækkede politik, kriminalitet - alt hvad de bad mig om at gøre. Da jeg blev færdig, blev jeg ved i et par år og arbejdede bare på alle slags projekter, som de ville kaste efter mig. Da de lukkede New Yorks Nyhedsdag udgave og fokuserede bare på Nyhedsdag Long Island, jeg var nødt til at finde et nyt job. Jeg endte på et finansielt nyhedsbrev, som dengang var et meget job på entry-level i New York. Typisk for at komme til de store aviser skulle man tage til en lille by et sted for at lave sit navn, men jeg ville bor i New York, så jeg blev og dækkede finansielle operationer og investeringsbanker i 11 måneder, og det var jeg elendig. Jeg havde ingen interesse i det.
Hvornår fik du din første rigtige modegig?
Women's Wear Daily havde en shampoo -reporter åbning, som jeg virkelig ville, og da jeg gik til et interview, var redaktøren meget skeptisk over at jeg var lige så interesseret i shampoo som jeg sagde jeg var - selvom jeg brugte det hver dag - og jeg ikke fik det job. Men jeg vidste, at jeg ville arbejde der, så jeg blev ved med at chikanere redaktionen, indtil de endelig gav mig et job, måneder senere. Og det var præcis, hvad jeg troede, det var, bare alle slags fascinerende historier, der skete på det tidspunkt, da modetrends ændrede sig fra denne form for glamourøs, men lille uafhængig industri i New York til konglomeraterne og milliarder dollars mærker og det hele at. Det talte til en masse forskellige interesser, jeg havde - personligheder, tøj, berømthed, glamour, natteliv. Det er måske ikke for alle, men det var præcis det, jeg ville dække.
Hvordan betalte du dine kontingenter, da du arbejdede hos WWD og lige startet?
Jeg tror, at alle ved, at de skal klatre lidt af en stige, og du skal lære, hvordan og hvorfor tingene gøres ved at gøre. På Interview, Jeg var for genert og nervøs til at bede om en taxa, så jeg måtte tage metroen over hele byen en dag og hente regnfrakker, hvilket var meget ironisk, fordi det hældte regn, og jeg havde ingen hjælp. Jeg bar disse meget tunge beklædningsgenstande over hele metroen, og da jeg kom tilbage til kontoret, var jeg gennemblødt, mener jeg dryppende våd. Jeg tabte dem bare i lobbyen og gik hjem og sov ...
Karl Lagerfeld kom på en dag, og han ville have en Diet Coke. Vores kontor var, som det er nu, på Prince og Broadway. På det tidspunkt solgte Dean og Deluca ikke Diet Coke, og der var ingen delikatesseforretninger i nabolaget, så jeg gik og gik og gik og forsøgte at finde en delikatesseforretning for at købe en Diet Coke. Det tog sandsynligvis over halvanden time, og da jeg kom tilbage, var han lige ved at forlade, og du ved godt godt job. Så det var mit lysende øjeblik.
Hvad lærte du mens du var WWD?
Da jeg gik til WWD, på det tidspunkt rapporterede jeg faktisk, så da måtte jeg virkelig lære industriens møtrikker og bolte. Jeg dækkede ready-to-wear, som var mere '70'erne og 80'ernes idé om, hvad mode var, som frakker, kjoler, pelsfrakker-så dækkende mærker til alle forskellige priser intervaller, hvilket var en rigtig god indgang til mode, fordi du så, hvad der skete hos Jones og Claiborne og helt op til Oscar de la Renta og Bill Blass. Og fordi jeg var ambitiøs, ville jeg altid melde mig til frivilligt, når øjenskrankernes journalister måske var overbelastede, eller en af dem havde et sundhedsproblem på det tidspunkt. Jeg synes ikke, at jeg skal betale mine kontingenter, fordi jeg elskede at gøre det. Jeg tog bare enhver lejlighed, der dukkede op, og gerne, som om du aldrig siger nej, når du har den slags muligheder.
Havde du nogensinde et øjeblik i din karriere, da du bare havde lyst til, "Okay, jeg er på rette vej, det er bestemt det, jeg vil fortsætte med?"
Jeg startede med dette i februar '97, og så tror jeg, at det kun var tre eller fire måneder senere, da Gianni Versace blev myrdet. Vi var til vores morgenmøde, og folk blev ved med at komme til døren. Vi anede ikke alle, hvad der foregik, og så sluttede mødet. Jeg kom ud og de sagde: ”Gå til La Guardia, du har en flybillet til Miami. Du er nødt til at dække dette. "
Så jeg satte mig på flyet og tog til Miami og dækkede den scene, som var fascinerende. Men jeg var virkelig god til det - jeg vidste hvad jeg skulle gøre instinktivt og arkiverede historier derfra, og det var vi konkurrencedygtig med hver anden avis og medie om den historie, hvilket naturligvis var en af de store begivenheder i det øjeblik. Så derfra vidste jeg virkelig, at jeg elskede det, jeg lavede.
Hvad er nogle af de bedste journalistiske råd, du har lært undervejs?
Noget jeg lærte af Arthur Friedman, som var min redaktør på WWD, er, at du ikke behøver at være ond for at være hård. Du kan være selvsikker, du kan være meget tydelig om, hvad du vil, og du kan stille virkelig hårde spørgsmål - og du kan gøre det på en måde, der ikke er ond ved at forklare hvorfor du vil vide ting, og hvorfor det er vigtigt at have de oplysninger, du ønsker at få. Et godt råd er at forklare, hvorfor du vil vide, hvad du vil vide.
For det andet husker jeg fra Cathy [Horyn] en meget, meget sjov, noget hun sagde, der altid holdt fast i mig: Du kunne dække denne branche i 30 år, og du er stadig overrasket over, hvad du finder, hvis du skræller en mere væk lag. Og hun beskrev det lidt som et løg, der har uendelige lag af information inde i det. Så du bliver bare ved med at skrælle, og du lærer noget nyt, hver gang du spørger. Og du tror, du ved om, hvordan tingene fungerer, og du er altid overrasket over at finde ud af, at der altid er lidt mere ved det.
Hvordan overbeviste Foxman dig om at komme til Med stil og at flytte fra en avis til et blad?
For det første havde han god timing - jeg var på Gange i ni år, og jeg havde været på WWD for otte. Jeg har altid tænkt, at når alt er blevet lidt for let, gør du ikke tingene rigtigt. Og jeg var bestemt kommet ind på et punkt, hvor jeg mens jeg havde det sjovt, ikke rigtig udfordrede mig selv. Så jeg tænkte på, hvad jeg kunne gøre, som jeg kan lære af, og jeg har altid været interesseret i blade - mens jeg var kl WWD Jeg havde arbejdet på en spalte for W - så det gav mig den smag. Jeg tænkte, at det ville være en fantastisk måde at se, hvad der ellers var derude. Da han kom til mig, var det ikke umiddelbart med jobtilbuddet, det var med, hvordan ville min stemme se ud i Med stil? Og vi talte om det i lang tid, og det var, du ved, jeg kan ikke være en, jeg ikke er.
Og jeg kan ikke komme ind her og sige: "Jeg vil fortælle dig, hvad du skal have på i denne uge." Men jeg kan fortæl dig, hvad Donna Karan egentlig laver i denne uge, fordi jeg kan spørge hende, jeg kan fortælle dig, hvad 12 andre designere siger. Jeg kan fortælle dig, hvorfor de gør, hvad de gør. Og vi følte begge virkelig, at med eksplosionen af Internettet, med al denne information, der kom til folk, ville mange kunder virkelig gerne vide det hvorfor det er, at de skal købe denne kollektion, der lige er kommet ud, hvorfor det pludselig er, at alle er begejstrede for øko -mode. De vil have nogen til at bringe dem nyhederne og fortælle dem, hvad der sker, og hvad der påvirker de beslutninger, designere tager, når de præsenterer kollektioner. Hvad der sker, får en trend med unge designere til at dukke op. Alt, hvad der sker, der fører til det punkt om morgenen, når den person, der er hjemme, læser Med stil går til deres skab, og de siger: "Hvad skal jeg have på i dag?" Så der er en interesse i at vide, hvordan mode fungerer. Og jeg kan bringe en masse indsigt i det til læserne på sjove og livlige måder, som jeg bliver begejstret for.
I en mere generel forstand, hvad er dit syn på en avis dækning af modenyheder versus et magasins?
Historisk set vil jeg sige, at bladets ansvar i sidste ende var at fortælle dig, hvad sæsonens nyheder var i forhold til tendenser. I dag tror jeg, at det mere handler om det større billede. Deres roller ligner sandsynligvis lidt mere end tidligere, fordi aviser er blevet meget mere livsstilsdrevet til at appellere til en bred vifte af læsere, og de er blevet sjovere, hvilket er kritisk at få læsere. Og magasiner genkender værdien af insiderperspektivet - de indre nyheder og adgang. Så de er ikke så forskellige, men alle har brug for en individuel stemme. Jeg synes, det er virkelig kritisk lige nu, da blade har en tendens til at sløre ind i hinanden. Intet gør mig mere syg end at hente fire forskellige blade og læse fire forskellige perspektiver på de samme nyheder. Så selvfølgelig bliver konkurrencen mere intens for at få disse historier først og udelukkende og bringe dem på måder, der er uafhængige.
Hvordan har du været nødt til at ændre din stemme fra at skrive dine spalter på New York Times at komme til Med stil?
Jeg vil sige, at stemmen ikke har ændret sig så meget, som jeg troede, men mit perspektiv har ændret sig. Jeg tror, jeg lige har set en anden modeverden, der er mere orienteret mod at se tøj med tanken om, "Hvordan kommer det til at se ud, når det er i butikken, og hvordan vil folk reagere på det? Hvad er spændende ved det her? "Jeg kan cheerlead for tingene nu, så jeg ikke behøver at være så neutral. Jeg kan være lidt mere redaktionel i den forstand, at jeg kan vælge ting, som jeg virkelig er begejstret for, og bringe dem til vores læsere i modsætning til bare at være så kliniske.
Sagen om Med stil der tiltaler mig er, det er opløftende, det er meget glædeligt om mode. Det forsøger ikke at bringe dig som 360 grader af verden og en downer. Det er meningen, at det skal være noget, der gør folk glade. Og jeg ved, at nogle mennesker bliver glade ved at høre, snark... men det er ikke her.
Og er der nogen historier, du savner at skrive, som du ville skrive til Gange at du ikke nødvendigvis ville skrive til din Med stil publikum?
Jeg ved ikke. Det har været otte måneder og de tilfælde, hvor vi har haft en stor historie, skriver jeg dem stadig på siden. Og reaktionen har været stor. Du får en fornemmelse af tingene, som da Olivier Theyskens forlod Theory, det er noget InStyle.com læsere vil ikke nødvendigvis bekymre sig om, jeg er nødt til at tænke over det et øjeblik: Er der noget, jeg kan bringe til dette, som vil interessere en generel læser? Jeg er nødt til at foretage et opkald, når der er en stor trend, jeg vil gerne have en stemme om det, jeg vil have, at folk kan sige: "Jamen, hvad gør Med stil Tænk over det?" Eller lad det Med stil læseren ved om det, fordi de er meget interesserede i, hvad der sker på mode. Da L’Wren Scott døde, tænkte jeg, at det var vigtigt at afveje det og fortælle læserne, hvorfor de skulle være opmærksomme af situationen, fordi det er en vigtig designer og en, der havde en meget stærk berømthedsforbindelse som godt. Så vi bringer en masse nyheder ind. Så i den henseende har jeg ikke set en bestemt historie i denne periode, hvor jeg tænkte, at det ikke var rigtigt for mig at skrive om.
Jeg er meget interesseret i hele skæringspunktet om berømthedskultur og mode.
Jeg er besat af det. Og jeg tror, at enhver, der ikke er indstillet på, hvad der sker på den røde løber, går helt glip af det et fascinerende øjeblik, fordi der sker en stor transformation på mode og måde personlighedsmæssigt. Eliza Doolittles derude, hvis billeder er udformet af disse hold af mennesker - stylister og publicister, der virkelig skaber storyboards nu til berømtheder og deres mode. Det er virkelig, virkelig fascinerende at se det ske. Og jeg tror, at der også er meget at fortælle vores læsere om. Så ja, jeg kigger på de røde løber -rapporter hver morgen.
Er der mere, du skal tage i betragtning, når du skriver på et magasin, uanset om det er annoncører, internettet, aspekter ved in-book-historier eller e-handel?
Timing er det, jeg oftest husker på, fordi du ikke vil skrive om en historie så hurtigt, at læseren ikke kan gå ud og købe noget i seks måneder - de kommer ikke til at huske det. Det er en stor udfordring, fordi vi står fast på, at så meget produkt som muligt, der findes i magasinet, kan findes i butikkerne, fordi vi ikke ønsker at fremmedgøre læsere. Og derfor bliver mange mennesker frustrerede over mode, selvom de forstår det, så kan de ikke købe det. Så det besejrer formålet, hvis du forsøger at inspirere folk til at prøve en ny trend. Godt undskyld, det er faktisk ikke tilgængeligt. Det er ikke godt nok. Så timing er et stort problem. Og integrationen af vores webdækning og magasinudskrivning er udfordringen for alle blade i dag. Vi har en temmelig god tilgang til det, at vi virkelig er i gang med at udvikle os, hvilket er at tænke på hver historie, og hvad er online -komponenterne i dette? Hvad kan vi have for vores tabletversion? Hvilke elementer kan vi tage ud af vores rapportering, som derefter kan overføres til et indlæg online, når problemet står på?
Hvad leder du efter hos en modeforfatter, der kommer til at arbejde for dig?
Jeg tror, at de færdigheder, der er nødvendige for alle, der går i et hvilket som helst job, er en dyb interesse for emnet og så meget forståelse for industrien bag det som muligt, fordi du taler et bestemt sprog i disse møder, der du har. Du har begrænset tid med designeren, med administrerende direktør. Du skal være i stand til at komme til sagen og ikke nødvendigvis stille dem et spørgsmål om: “Jamen, hvorfor gør viser du forårstøj om efteråret? ” Det er virkelig ikke et passende spørgsmål til sådan noget at. Du skal vide så meget som muligt om, hvad der foregår og være i stand til at formulere hvorfor og hvad du er interesseret i.
Hvad synes du om den nuværende tilstand inden for modejournalistik som helhed?
Jeg synes, det er et ret godt sted. Jeg synes, det stod lidt af et elektrochok med udviklingen af blogs og online og aggregering, og jeg synes, at folk blev lidt for freakede over det. Hvad du ser nu - som alles komfortniveau har tilpasset sig og erkendelsen af, at fordi noget kom fra online, ikke gør det gør det mindre gyldigt, end hvis det kom fra en avis eller et blad - er, at der er mange rigtig gode værktøjer, der er kommet frem af det. Faktisk tror jeg, at begrebet original rapportering er blevet erstattet af originale synspunkter og original stemme. Det er vigtigere i dag, tror jeg, for websteders og publikationers langsigtede sundhed.
Jeg vil ikke devaluere den originale rapportering, fordi den er kritisk, men i det sekund du udgiver en historie, tilhører den alle, uanset om du kan lide den eller ej. Og du skal tilpasse dig det faktum ved at forklare det på en måde, der er din og forbinde nogle prikker, måske en anden så ikke, og gav folk en grund, ja, hvorfor skulle jeg gå på dette websted for at se, hvad de siger, da jeg allerede vidste dette på det websted. Så jeg har set en del rigtig gode eksempler på websteder, der gør et godt stykke arbejde. Og de har øget konkurrencen og gjort den aktive originale reporter måske mere til et løb med mange heste i. Men det er verdens måde, og hvis du ikke kan acceptere konkurrence, er du sandsynligvis ikke i den rigtige forretning.
Mens du har arbejdet hos Med stil, hvad har du lært om magasinet og dets rolle i branchen?
At læseren er den vigtige person og ikke designeren - for ikke at sige det på en dårlig måde. Men du skal virkelig tænke over dit brand, og hvad det betyder for de millioner af kvinder, og som læser det, og hvad de kommer til det for. Og at du er der for at tjene dem og give dem, hvad de vil have og gøre dem glade.
Jeg ved, at du lige er landet her for nylig, men hvad er det næste for dig? Håber du på at redigere din egen publikation eller måske udforske et andet område af branchen?
Jeg vil blive i journalistikken. Jeg finder ud af det, når det bliver let.
Dette interview er blevet redigeret og kondenseret.