Da vi for cirka en måned siden hørte, at James Franco var involveret i en dokumentarfilm om Gucci, vi var ikke ligefrem som: "Åh, det giver perfekt mening." Men igen, det har aldrig været en reaktion på noget, James Franco gør, har det (vi begynder at tro, at det er hele ideen)?
Anyway, skuespilleren-skråstreg-producent-skråstreg-mange andre ting satte hjulene i gang til den første dokumentarfilm om historiske hus i Gucci og dens nuværende kreative direktør, Frida Giannini, der flyver relativt under radaren, så langt som kreative direktører i store modehuse når. Det hedder Direktøren og bukker på Tribeca Film Festival i weekenden.
Selvfølgelig havde Franco en forbindelse til huset-begyndte han modellering for mærket i 2009 og har temmelig konsekvent båret Gucci til begivenheder på den røde løber lige siden.
Vi chattede med filmens instruktør Christina Voros, der har arbejdet sammen med Franco om flere andre film, om hvordan dette dokumentar blev til, Francos forhold til Giannini, hvad der overraskede hende om Gucci -verdenen, og hvad man kan forvente af filmen. Læs videre til vores interview, og se traileren herunder.
Fashionista: Hvordan opstod denne dokumentar?Christina Voros: James [Franco] og jeg har arbejdet sammen i cirka fem år. Han var til et arrangement i Rom, som Gucci var vært for, og jeg tror, det var dengang, samtalen først kom op mellem ham og Frida, at han var interesseret i at producere en dokumentarfilm om den kreative proces bag at sammensætte en mode kollektion. James og jeg havde lavet en film om fremstilling af Live Saturday Night flere år siden, og det var i høj grad et processtykke, der kiggede på, hvad der går ud på at skabe et kreativt produkt. Så tanken om at udforske modeverdenen gennem en lignende linse var noget, der interesserede ham. Han tog fat på det med Gucci.
Havde du lavet film om mode før? Min første film nogensinde på filmskolen var faktisk en kort dokumentarfilm om mine to ungarske grandtanter, der havde været klædt på producenter og designere i Ungarn, inden de flyttede til USA. De kom hertil i 60'erne og åbnede en couture -butik på Lexington Avenue. Så mellem min opvækst i modeverdenen og kommer fra en dokumentarisk baggrund, virkede det bare som den rigtige pasform.
Var det svært at få adgang og komme bag kulisserne i virksomheden? Det tog lidt tid i begyndelsen at få det til at stå op af jorden og sætte idéen om at lade os komme bag murene i modehuset. James havde haft et rigtig godt forhold til Frida og med Gucci. Jeg tror, hvad der virkelig tillod døren at åbne, er, at der var et venskab der til at begynde med. Det var ikke som at slippe en totalt fremmed ind. Når det er sagt, kendte jeg ikke Frida. Og jeg kendte ikke den verden, så det tog lidt tid i starten for os at lære hinanden at kende, men jeg tror, at det er tilfældet i enhver dokumentar, uanset om det er om en berømthed eller en person, der er ansigtet på et massivt mærke, eller hvis det bare er en person, der er usikker på, om de vil åbne deres liv for verden for se. Du starter udefra, og når du lærer hinanden at kende, og efterhånden som du lærer verden mere intimt at kende, får du et tættere og tættere objektiv på, hvordan den verden egentlig er.
Hvad overraskede eller fascinerede dig mest ved Gucci under optagelsesprocessen? Jeg tror at få en forståelse for, hvor meget der er involveret, og hvor mange mennesker der er involveret, og hvor mange trin der er involveret fra de håndværkere, der er arbejde med læderet til den musik, der vælges til showet, til den måde landingsbanen er designet til, hvor meget der går i bare at støbe ansigter... Det er sådan en kompleks verden. Jeg tror, at de fleste mennesker, der går ind i en butik på Fifth Avenue, aldrig overvejer, hvor mange hænder, det design er gået fra det var en idé i nogens sind til det var en kjole på en bøjle.
Filmen lyder som om den mere handler om Frida-som folk ikke ved meget om-end mærket generelt. Hvad gjorde hende til et interessant filmemne? Det er virkelig et portræt af Frida, og det bevæger sig med hende gennem tre forskellige sæsoner. Frida er en strålende designer, og hun har hånden i alt. Det var vigtigt for mig at prøve at skabe et portræt af hende, der ikke kun afspejlede hendes engagement i designprocessen, men også hendes engagement i at styre et internationalt brand og være hjernen bag billedet af et brand, der har eksisteret i over 90 flere år.
En af de ting, der er interessant for mig ved Frida, er, at hun aldrig ville have sit eget mærke; hun har altid ønsket at være designer for et stort mærke, og jeg tror, det er et specifikt færdighedssæt. Jeg tror, det er en af de ting, der var mest imponerende for mig ved at se hendes arbejde, er, at hun er en virkelig stærk leder og en stærk kvinde.
Var det svært at skyde bag kulisserne? Jeg forestiller mig, at visse scenarier, som backstage ved et show, ville være temmelig hektiske. Faktisk fordi tingene er så hektiske backstage, har du den luksus at forsvinde. Folk har så travlt, og der sker så meget. Du er bare en person mere, og du holder tilfældigt et kamera. Jeg forsøger altid at forsvinde. Det største kompliment, nogen kan give mig, er, at de ikke lægger mærke til, at jeg er der. I begyndelsen, i nogle af de flere designmøder og castingsessioner, var det steder, hvor det var lidt sværere at glemme, at der var et filmhold der, kun fordi det var miljøer, hvor der aldrig havde været et kamera Før. Men mod slutningen var det ligesom, at vi var endnu et møbel i rummet.
Hvad håber du, at publikum tager fra filmen? Jeg mener naturligvis, at alle i modeverdenen ved, hvem Frida Giannini er, men folk uden for den verden-de ved det Gucci, men de kendte måske ikke Fridas navn, og hun har en meget subtil, kraftfuld tilstedeværelse, men hun er ikke i dit ansigt. Jeg synes, hun er et virkelig bemærkelsesværdigt forbillede, og det er bestemt noget, jeg tog fra min erfaring. Hun føler et enormt ansvar for historien og håndværket bag Gucci, og at hun nu er ansigtet for noget, der har eksisteret i 50 år, før hun blev født. Jeg gætter på, hvad jeg håber, folk kommer væk med, ikke kun er en påskønnelse og forståelse for, hvor meget der går i at skabe den kjole, du ser på en bøjle eller den taske, du ser på en hylde, men også hvad det vil sige at være en kreativ person, at være en kreativ kvinde i en enorm magtposition med et stort ansvar og hvordan man balancerer det med at være sig selv og have en familie. Frida er en utrolig ægte person, og hun er den samme person bag væggen i tegnestuen som hende står foran et podie og taler med pressen, så jeg synes, hun er en virkelig bemærkelsesværdig karakter for at se et portræt af.
Se traileren herunder!