Hvordan kostumedesignere får magi til at ske på et uafhængigt filmbudget

Filmmagi sker ikke bare. Det gør det bestemt ikke for garderobeafdelingen, og bestemt ikke når kostumedesigneren er i drift på den slags besværlige budget, som mange uafhængige filmhold nyder, hvilket vil sige en relativt lille en.

"Standard [kostume design budget], afhængigt af kravene, er et sted mellem $ 9.000 og $ 20.000. Jeg kan ikke huske det nøjagtigt, men dette var i den nedre ende, "sagde kostumedesigner Ciera Wells om sin nye film," The Wannabe. "" Men det er altid svært; det er aldrig penge nok. "

"The Wannabe", der dokumenterer kokain-drevet stigning og fald for et par (spillet af Patricia Arquette og Vincent Piazza) jagtede en mob -livsstil i begyndelsen af ​​90'erne Queens, der havde premiere på Tribeca Film Festival sidst uge. Malgosia Turzanska sagde, at hun også arbejdede på et budget på under 20.000 dollars til "When I Live My Life Over Again", et familiedrama fokuseret på en aldrende crooner (Christopher Walken) og hans musikalsk begavede men professionelt stymede datter Jude, spillet af Amber Hørt.

Så hvordan får de det til at fungere?

Lån fra designere eller orkestrering af produktplaceringer handler om mærker er måske den mest oplagte måde at lindre budgetrestriktioner på. Til "When I Live My Life Over Again" udstyrede Turzanska Heard's Jude, konstant i modstrid med sin familie og sig selv, i en blanding af stykker fra Allsaints, Mango og Velvet, med gamle trøjer ændret til lejlighed. Smykkedesigneren Pamela Love, kendt for kreationer, der er både smukke og seje, lånte nogle pilehovedringe og en pigget sølvhalskæde. Den rustningslignende kvalitet i Love's smykker passer godt til Judes hårdkantede, selvbeskyttende natur.

”Vi supplerer med produktplacering. Det var en stor del af denne film, «forklarer Turzanska. "Vi ringede og ringede og lånte og stjal, og havde en ret flot film."

Wells henvender sig gerne til lokale designere for produktplacering. Hun kaldte en hat og en frakke på fra en forhandler ved navn Fabulous Furs for "The Wannabe"-faux, fordi Patricia Arquette er ihærdigt anti-pels. Udbetalingen var klar: Fabulous Furs fik sine varer på skærmen, og Wells var i stand til at spare nogle penge, som hun kunne lægge til dyrere genstande.

Men låsning af partnerskaber som dette kræver en vis forsigtighed. Hvis de pågældende garderobeelementer ikke ligefrem passer til historien, kan mærket ende med at være utilfreds med, hvordan det annonceres, siger kostumedesigner Emily Batson.

Batson arbejdede på "Ashby", en Tribeca-film om en smart-ass-misfit ved navn Ed (spillet af en enormt charmerende Nat Wolff), der bliver ven med en ældre nabo (Mickey Rourke) i løbet af arbejdet på en skole projekt. Fodbold figurerer stærkt ind i historien - på trods af at den er temmelig slank finder Ed sin vej ind på holdet - og Adidas lånte sin støtte til filmen i form af klamper til hele fodboldholdet, som spillerne kom til at beholde bagefter. Converse gav også spark til et par af hovedpersonerne.

"Det meste blev købt eller lejet," siger hun. ”Jeg er ikke rigtig til at sælge folks mærker, medmindre det tjener historien. Adidas var fantastisk, fordi vi havde disse sportshold, og det gav mening i forbindelse med historien. "

Låneprodukt kan også være kompliceret af en films optagelængde. Mens et magasinhold muligvis beholder designervarer i en uge, skal en kostumedesigner have dem on-set til en måned eller to, hvilket kan være særligt udfordrende for etiketter, der ikke har masser af prøver ved hånden.

"Det er næsten lettere meget af tiden bare at købe det," siger Batson.

Og køb gør de. Nye skuespillere fløj ind under "Ashby" -optagelsen, og Batson måtte passe dem dagen før eller morgenen på deres dag på sæt, hvilket betyder, at hun havde brug for masser af muligheder. For hver skjorte en karakter bærer, forklarer hun, har du brug for noget i størrelsesordenen otte alternativer. En kvinde på hendes team havde til opgave primært at lave returneringer og bemandede det tre tommer store bindemiddel fyldt med de kvitteringer, de havde samlet.

Batson og Wells er enige om, at det er en dårlig form at returnere tøj, end en skuespiller sluttede at bære i en scene, selvom de begge har set det ske i lyset af hårde budgetter. Wells siger, at hun vil købe fem par sko, få skuespilleren til at prøve dem og sende tre eller fire tilbage, men hvad der end foregår, skal blive.

For både Batson og Wells viste vintage sig også at være en vigtig kilde til tøj. Fordi "The Wannabe" udspiller sig i 1991, sluttede Wells en masse sparsommelighed for at ramme den særlige blanding af 80'ernes flamboyance og midten af ​​90'erne androgyni. Hun dedikerede et research board til hver karakter, som hun derefter ville fotokopiere og distribuere til sit team, inden hun ramte vintage butikker. Men hun prøver ikke at være for tunnelsynet omkring det. Som enhver erfaren thrifter vil fortælle dig, er de bedste fund altid de uventede.

"Du kortlægger, hvad du leder efter, så går du og ser, hvad du finder," siger hun. "Med denne lavede jeg nogle grove skitser. Jeg kendte de former og hvilket udseende jeg ville have for hver scene, men ikke detaljer. Jeg prøver at være meget åben. "

For Wells hjalp også hendes budget med at inkorporere vintage i karakterernes garderober at bruge mere på de brugerdefinerede dragter, som Piazzas mob -aspirant Thomas køber, når han begynder at lave mere penge.

Batson gik vintage-ruten, da hun udrustede Emma Roberts Eloise, en yndig nørd med smag for vintage horn-rim briller, gingham og mod små skift i 60'erne, der binder sig til Ed. Det valg handlede mere om æstetik end nøjsomhed, et resultat af et ønske om realistisk at skildre teenagepigers indkøbsmønstre, mens de gør "Ashby" -verdenen mere visuelt interessant end andre coming-of-age-film, der har tendens til homogen.

"Når jeg læser det, tror jeg, at jeg identificerede mig med den karakter," siger Batson. "[Eloise] mindede mig om mig dengang i gymnasiet. Jeg var så vild med genbrugsbutikker. Før Internettet, før stilblogs, før alt det, der var så tilgængeligt, var måden, vi ville differentiere os på, at købe genbrugsbutikker. "

Batson havde ligesom Turzanska og Wells omkring fire ugers forberedelse efterfulgt af fire ugers skydning. Selv mere end budget kan tid være den største begrænsende faktor.

"Jeg vil hellere tage tid over penge," siger Turzanska.