Leith Clark taler påklædning af Gravid Keira Knightley, 'Violet' og Designer Collaborations

I cirka otte år, Leith Clark og Orla Kiely har haft et af de mangeårige stylist-designer-forhold, hvor Clark stylede den London-baserede irer designerens London Fashion Week -præsentationer, der på en eller anden måde får hendes designs til at se endnu mere charmerende retro og sød ud end normalt. "Vores æstetik er så gratis; alt, hvad Leith kan lide, kan jeg godt lide, «forklarede Kiely ved en morgenmad på taget af New York Nomad Hotel onsdag for at fejre lanceringen af ​​L'Orla: en resortkapsel -samling, som Clark hjalp med design.

Hvis du er bekendt med en af ​​disse damer, var samlingen lige så piget, nedslidt og 70'erne-inspireret som du ville forvent, og arrangementet blev overværet af kvinder, du ville forvente at bære det, som Alexa Chung, Tennessee Thomas og Zoe Kazan. Tøjet var stadig meget Orla, med hendes signatur blomsterprint og feminine æstetik; men Clarks indflydelse kunne ses i den stærkere retropåvirkning, længere hemlines og en mere romantisk fornemmelse. Priserne spænder fra $ 500 til $ 700, og du kan se hele L'Orla-samlingen-som vi får at vide, er muligvis ikke den sidste-i galleriet herunder.

Vi fik også chancen for at indhente Clark om dette samarbejde, hendes andre (inklusive et andet med Warby Parker), hendes beslutning om lancering Violet efter afgang Lula og hendes tilgang til at klæde en gravid på Keira Knightley. Læs videre.

Hvad var nogle af dine referencer til denne samling?

Det var Ossie Clark -billeder og masser af billeder af Stephanie Pharrow, Amish -mennesker.

Du har gjort et par andre designsamarbejde. Hvad får du ud af at gøre dem? Håber du på at fortsætte?

Denne var virkelig sjov, og jeg er alligevel tæt på mærket, så det føltes virkelig personligt. Ved at kende det så godt, var det let at gøre noget, der var gratis, men anderledes, hvorimod det med [L.A.-baseret etiket] Wren lignede det, de gør, men min egen version. Dette føltes som om vi lavede en separat ting. Warby [Parker] Jeg laver endnu en fra nu. Det fede ved styling og rådgivning er, at du kommer til at lave alle mulige forskellige ting som at klæde sig på en skuespiller for en rød løber, skaber en kjole fra bunden til den røde løber, rådgiver om en kollektion... dette er lidt af det indlysende næste trin.

Du har haft et lignende stylist/designer -forhold til Honor. Hvad tror du gør disse relationer vellykkede?

Jeg gætter bare på at være ærlig og forsøge at få tingene til at jeg kan lide dem endnu mere, end jeg gjorde til at starte med. Jeg tror, ​​at hvis du får dig selv til at ville alt i en samling, så har du gjort dit job.

Det Fashionista teamet har været lidt besat af Keira Knightleys sidste par presseture, som du stylede hende til. Hvordan udviklede det forhold sig?

Vi arbejdede sammen i fem år for alle hendes optrædener og sådan noget, hver gang der blev foretaget "forsoning". Vi var venner på forhånd, og for mig lignede hun ikke sig selv, da hun optrådte, så det var at finde en måde at få det til at føles ægte - så når hun promoverer noget, føler hun ikke også, at hun optræder som meget. Jeg tror, ​​at da jeg mødte hende, var hun altid spændt på slutningen [af natten], for at tage det af. Jeg tænkte, at mit job er godt, hvis hun gør ikke vil tage det af.

Den første premiere, vi lavede, var verdenspremieren på "Atonement" i Venedig, og det endte med, at vi sad og svømmede pool på hotellet med skoene af - hun havde stadig kjolen på, og alle skulle i seng, og det var virkelig pæn. Sådan skal du have det, du skal elske det så meget, at det gør din nat bedre, ikke får dig til at føle, at det er et handicap.

Var det en udfordring at klæde hende på, mens hun var gravid?

Jeg havde lige været gravid, så det var stadig virkelig friskt i hovedet, og jeg synes især på den røde løber graviditet ligner en hindring; folk ser ikke behagelige eller frie ud, og det dejligste, når du er gravid, er at føle, at tøj kan hjælpe dig med at gå ude i verden, ønsker at blive ved med at gøre de ting, du gjorde før og føle dig smuk og yndefuld og stærk, ikke fast og begrænset.

Hun havde stadig rigtig feminine, fashionable kjoler på. Var mange af disse skikke?

Mange gange - der var en Orla -kjole, og vi flyttede lige taljen op. Fordi jeg kendte fra min egen krop, flytter du bare tingene lidt op, du tager tingene lidt ud lidt, og der er meget tøj, der alligevel var i samlingerne, der ikke behøvede meget lave. Det er den forkerte følelse af, at du skal have monterede ting på, for det gør du ikke. Hvis noget er flydende og løst og elsker bumpen, får det dig til at føle dig mere komfortabel og mere selvsikker og smukkere - hun stolede virkelig på mig. Mange af dem lavede vi ikke engang beslag. Jeg ville bogstaveligt talt gå, 'det her er kjolen', og hun ville sige okay, og vi ville få det til at fungere. Hun er dog let at få til at se godt ud, det er rart at gøre hende glad.

Imens arbejder du på Violet, som er omkring et år gammel nu. Hvad er dit mål med magasinet, og hvordan adskiller det sig fra det, du ville gøre med Lula?

Ja, vi arbejder på vores fjerde nummer. Det er selvbetjening igen, Lula var meget for mig... jeg havde arbejdet hos Vogue og jeg gik; det var begyndelsen på min karriere, og der var ikke noget, jeg var så begejstret for at lave derude, der lignede hvorfor jeg ville være på mode. Det så overdrevent seksualiseret ud, og kvinder var objekter. Jeg følte mig virkelig forvirret over, hvad jeg på en måde havde arbejdet så hårdt for at være en del af. Så jeg tænkte, lad os gøre noget eget. Spurgte jeg to venner fra Vogue også at gøre det med mig, og vi begyndte at skabe noget, der mindede os om, hvorfor vi elskede at skabe tøj i første omgang. Det var en tilbagevenden til den nostalgi og den måde, du klæder dig på, får dig til at føle; det var bemyndigende på en barnlig måde med store øjne.

Derefter begyndte jeg at ændre, hvordan jeg havde det med verden og begyndte igen at blive forvirret over, hvordan kvinder blev repræsenteret, mere i den forstand at se en slags kvinde igen og igen; ansigtscremer vil have dig til at se baglæns for at genskabe teenageår, og det forholder jeg mig slet ikke til. Jo ældre jeg er blevet, jo mere spændt er jeg blevet på at blive ældre. Det er virkelig svært, når du ikke ser eksempler på kvinder, der inspirerer dig, medmindre det er i den virkelige verden, aldrig i medierne, og det begyndte at føles ret frustrerende. Du når en alder, når du er ældre end modellerne i en modehistorie, men pludselig har du råd til tøjet, og du ser ikke nogen, der får dig til at gå med dem. Det er meget forvirrende, så vi begyndte at lave et sted, hvor feminisme og mode kan sameksistere i højere forstand, end det gjorde i Lula, og lave noget, der gjorde os begejstrede for tøj og livet og hinanden.