'Fantastic Beasts: Crimes of Grindelwald' indeholder masser af sidst i 20'erne parisisk high fashion-indflydelse

"Det var sjovt, fordi vi var i Paris det meste af historien, så jeg kunne bruge franske referencer og [have] en lidt mere af en mode tilgang til det, "siger" Fantastic Beasts: Crimes of Grindelwald "kostume designer Colleen Atwood, om hendes anden gang omkring at skabe den magiske garderobe til "Harry Potter" prequel -franchise.

De fire gange Academy Award vinder vandt sin sidste Oscar-statuette i 2017 for kostumerne i spin-offens første rate, "Fantastic Beasts and Where to Find Them." Der er ingen en bedre til at bringe Magizoolog Newt Scamander (Eddie Redmayne), nyligt fremmede Auror Tina Goldstein (Katherine Waterstone) og hendes søde (og super-chic) ​​søster Queenie (Alison Sudol) ind i deres næste kapitel, da de tre Apparate over til City of Lights for at redde Credence Barebone (Ezra Miller, i øjeblikket dræber det på den røde løber).

Atwood havde også det privilegium at genopfinde den kommende Harry Potter-mentor Albus Dumbledore som en ung, drømmende troldmand, spillet af Jude Law, via tweedy og perfekt skræddersyede tredelte dragter. Hun bragte mere Capital-F Fashion med Newts Hogwarts-klassekammerat Leta Lestrange (

Zoë Kravitz) og troldmandsdiktator, Grindelwalds medspiller Rosier (Valmue Corby-Tuech). Den legendariske kostumedesigner sprang i telefon med Fashionista lige før "Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald" åbner i biograferne. Læs videre for højdepunkterne.

Hvilke modeinspirationer og referencer så du på til filmen, især med Paris -omgivelserne?

Vi er i en fantastisk periode i Paris, hvor der var fantastisk skrivning, fantastisk kunst, flotte teatre, fantastiske fotografer. Jeg hentede en masse visuel information fra gammel fotografering af Paris i perioden: Man Ray, Brassaï. Selvom noget af det var senere, havde det den grusomme stemning i Paris. Mode i Paris var banebrydende på det tidspunkt i verden, så det var også interessant at tilføje det til det.

Tina er hårdere og mere selvsikker i denne film, understøttet af den smukkeste blå læder støvfrakke. Hvad var inspirationen bag designet?

Nå, Katherine og jeg så et billede af bare en krave på en dufflecoat fra den æra. Fordi Tina stikker sit hår ind i kraven, tog jeg den krave, men påførte det derefter på en lang trenchcoat. Jeg fandt dette fantastiske marineblå læder i staterne, der faktisk påvirkede, hvor jeg ville gå farve-vis med det-bare fordi det var sådan en usædvanlig farve til læder og fik mig ud af det brun-skrå-sorte læder verden.

Med hensyn til Jude Laws unge, drømmende version af Albus Dumbledore: Da du første gang så ham, sprang hans fløjlsfrakke virkelig af skærmen. Hvordan kommunikerede frakken og hans tweed-y, tredelte højtaljede dragter en mentor under uddannelse?

Jeg ville virkelig gerne have, at Dumbledore var tilgængelig og havde en varme til ham som karakter, ligesom han var den mest tilgængelige professor på Hogwarts i sin ungdom. Også Jude og jeg kunne godt lide ideen om professorfornemmelsen og tweed og corduroy - denne afslappede countrystemning, den har i den engelske kultur. Jeg er en stor fan af corduroy. Jeg elsker det. Jeg synes, det er et fantastisk stof, og det fotograferer interessant. Jeg tænkte, 'I stedet for bare at lave en fløjlsblazer, lad os lave en smuk fløjlsfrakke på en måde, så du ville klippe meget finere pels, men brug et mere overkommeligt stof. ' Det var virkelig sjovt at få det og bryde det ned, så det havde en rigtig indbygget kvalitet. Det ser hurtigt behageligt ud på kameraet.

Leta Lestrange bærer denne smukke dybe lilla kappe, der nikker til 30'erne. Hvad gik ind i kappedesignet og det specifikke farvevalg - og hvad fortæller det os om hende?

Det er en kombination af sene 20'ere ind i 30'erne, og helt sikkert mere kantet end det sædvanlige 20'ers snit. Jeg justerede stoffet i den retning, men jeg tænkte: 'Hvordan kan jeg få det til at have følelsen af ​​kappen i denne magiske verden? Hvordan kan det føles som perioden, men være en kappe uden at være en kappe? ' Så jeg tilføjede elementet på bagsiden, som jeg faktisk fandt på et rigtigt vintage stykke, men på en langt mindre dramatisk måde.

Farven kom fra... Jeg har lige set dette smukke sviskefarvede stykke stof, og jeg er ikke en kæmpe lilla fan, men jeg elsker, når brun blandes med lilla. Det var den helt rigtige cocktail af disse tonaliteter. Jeg tænkte: 'Det burde være Letas kjole.' Hun er herregårdsfødt. Hun er en rent blod [heks]. Hun er aristokrati, men på en beskedent måde. Det er bare hendes liv; sådan er det, uden at det er et stort øjeblik.

Queenies bløde lyserøde 20'er -look i den første film var min favorit. Hun er mindre uskyldig og piget i denne film, hvilket afspejles i hendes mørkere farveskema. Hvad var designinspirationen bag hendes tartan kjole?

Det er sjovt. Jeg havde en første pasning med Alison, og vi talte om farven. Vi følte, at hun havde brug for mere af en skal omkring sig til denne karakter. Hun var lidt i ly [i den første film] og ikke helt så sårbar, som hun havde været tidligere. Jeg havde nogle forskellige kjoleformer at prøve på hende, og hun sagde: 'Du ved, jeg har altid troet, at Queenie kunne være i en plaid.' Jeg sagde: 'Åh, det er en interessant idé. Det kan jeg lide.' 

Jeg fandt en kjole [form], vi virkelig kunne lide, og så fandt jeg dette virkelig flotte stykke 30'er plaid stof i Berlin, men jeg fandt omkring seks centimeter af det. Det var ikke nok til at lave noget. Jeg tog ideen om plaid og tilføjede lidt farve til den, og vi printede denne plaid til alle hendes kjoler. Det er bestemt en periode [print], men jeg snydte med et nyt stof. Til sin frakke, hun bærer, når hun kommer ind i filmen, er det et nik til den fersken tonalitet, som hun bar gennem den første film. Når hun først mister det, er hun sårbar på en anden måde.

Grindelwalds højre kvinde, Rosier, er så elegant, især i den udskårne grønne kjole og hendes ridebukser. Hvordan tilførte du onde spion-møder-parisisk glamour i hendes outfits?

Jeg tog hatte fra begyndelsen af ​​30'erne og gav dem et ondt nik mod magi og trolddom og lavede virkelig seriøs neo-moderne skræddersyning til buksekigget efter slutfølgen. Jeg blev forelsket i grønt på hende; hendes frakke og hat og kjole afspejler alle de alpine skovfarver i Grindelwalds verden. Jeg brugte disse farver og tonaliteter på menneskerne omkring ham, da hun var den mest fremragende version af den.

Vi ser meget kort Jessica Williams karakter,Eulalie "Lally" Hicks, professor ved den amerikanske pendant til Hogwarts, men i sort / hvid. Hvordan ser hendes fulde kostume ud?

På det tidspunkt i historien er Lally en del af den magiske verden for de elite professionsintellektuelle. Jeg lavede hende til en virkelig skræddersyet jakkesæt, som dengang en powerdragt, men med en lille kappe -funktion til sig. Desværre ser du ikke meget af det i filmen - du ser bare hendes ansigt - men tanken om hendes styrke afspejles alligevel. Det er en smuk blød kashmir plaid, men virkelig dæmpet med en blå foring, som er en håbefuld farve.

Filmen blinker tilbage til Newt, Leta og Dumbledores tidligere dage på Hogwarts, og uniformerne var lidt anderledes. Hvad var inspirationen bag disse tweaks? Har du inkorporeret nogen "Harry Potter" påskeæg?

Den slags kappe er mere eller mindre et middelalderligt design, så jeg forfinede dem lidt fra det sidste billede. Jeg gjorde ærmerne en smule tyndere og manchetten i bunden lidt bredere, og jeg gjorde dem længere og nederdelene længere, som den tidlige ligefremme 20’er skoleuniform nedenunder. Men emblemet for husene og farverne forbliver det samme som en konstant hele det, jeg gjorde før, som blev taget af de tidligere. Jeg har lige ændret stoffet og tilføjet fløjlsstriber af teksturelle æstetiske årsager, men dybest set er det den elskede Hogwarts igen, med et andet twist.

Dette interview er redigeret og kondenseret for klarhedens skyld.

Hjemmeside og topfoto: Hilsen af ​​Warner Bros. Billeder

Gå aldrig glip af de seneste modeindustrienyheder. Tilmeld dig Fashionistas daglige nyhedsbrev.