Long Nguyen er medstifter/stildirektør for Pral.
PARIS-Klokken var lidt over 22:30 tirsdag aften, og selvom solen lige var gået ned, var himlen endnu ikke helt mørk. På trods af et par skyer, der var synlige fra glaskuppelen ved Grand Palais, var lysene fra fjerne stjerner næsten ikke synlige i horisonten. Under glasloftet, Chanel havde rejst sin egen version af det berømte Place Vendôme, med et højt sort rør med cirkulære lys indpakket i blotte stoffer og omgivet af en sort træmock af smykkebutikkerne på firkant. Neonlys fungerede som vinduesrammer og hvidt lys som fjerne stjerner.
I et øjeblik blev mørket på scenen, og gadelamperne langs gangbroen blev tændt og a modellen opstod iført en grå tweed nederdel jakkesæt med en timeglas formet jakke, der blussede over hofter. Efter et par sæsoner hvor de klassiske Chanel tweed dragter trak sig lidt tilbage til fordel for kjoler og blandet dressing, i dette show dominerede dragten igen. Det var en ode til Chanel -stil gennem årtierne.
Denne nye løsere silhuet, nogle med et timeglas krumning, kom i en række forskellige jakke stilarter: høj revers; flared halsudskæring; beskåret kortærmet; albue ærme. Parret med knælange skinnende læderstøvler, en enkelt-breasted grå tweed-nederdel med matchende hat og paillet og blomstret broderet tank syntes lidt mere formel end sidste sæson, hvor jakker blev brugt med et par stramme jeans. Jakkerne fås også i beskårne versioner, der bæres med korte kjoler nedenunder.
Aftenkjoler blomstrede i nattens show, herunder en lyserød kjole med rektangulære plader af chiffon syet på silke crepe, med sorte jetperler på skuldrene og sorte fjer, der pryder kantene på ærmer. Fremragende var den let gennemsigtige sorte kjole med fuchsia og sortmalede fjer broderet på silkestoffet. Et par outfits så malplacerede ud, som en blå satin lang kjole med strudsfjer og en marineblå gulvlange smokingjakke med en sort perlekjole.
På trods af alle de mange prangende aftenkjoler der var til rådighed, elskede jeg den enkle sorte frakke med store patch -lommer.
I dag, Haute couture er centralt for kulturen og DNA fra Chanel. Hvert show er en bekræftelse af husets absolutte engagement i coutures succes. Nogle afviser måske dette dyre tøj som gammeldags. Men den gamle verdens kunstneri giver en modvægt og en skarp kontrast til nutidens lyshastigheds-livsstil. At se og opleve couture på højeste niveau gør os til mennesker igen, hvilket bremser tiden. Dagslys var ikke påkrævet for virkelig at se disse fantastiske fremstillinger af håndværk.
Med titlen "Les allures de Chanel" symboliserede dette show historien om Chanels hus og understregede atelierets forhøjede færdigheder, der fungerer sammen med forskellige specialiserede håndværksbutikker, som brodereren Lesage, fjer- og kameliafabrikanten Lemarié, bronzeknappen og smykkemageren Goossens og ornamentationerne fra Desrue (som Chanel har ejet siden 2002). At disse specialiserede færdigheder overlever og trives i dag, repræsenterer det, der virkelig er unikt ved Chanel couture -operationerne.
Og det er ikke en medieoperation: Om eftermiddagen efter showet, da jeg besøgte couturesalonen for at se på nogle specifikke tøj, var mange af landingsbanens udseende midlertidigt utilgængelige, da de blev holdt i aftaler med klienter i tilstødende værelser. Et af de to glasskabe, der husede de sarte beklædningsgenstande, var næsten halvtomme.
Jeg ville især se, hvordan den hvide nederdelstøj med lag af revet chiffon blev skabt, eller hvordan en lang zigzag sort og grå mønsterkjole blev lavet. Men i stedet nøjedes jeg med at lære, at det, der lignede en metallisk top med en skulder, faktisk var detaljerede strenge af små hvide perler broderet i Lunéville -stil og forstærket med halve kugler af let bronze og stålmetal skaller.
** Fotos af Imaxtree.