Loutky Stop-Motion na Isle of Dogs Wese Andersona si vyžádaly kostýmního výtvarníka

Spisovatel-režisér Wes AndersonStop-motion animovaný film „Isle of Dogs“ je srdcervoucím příběhem o malém chlapci a jeho bezpodmínečné lásce ke svému psovi-a vyprávění o zbavení práv zranitelné komunity (psy) zkorumpovaným autoritářským starostou, které by se mohlo zdát trochu povědomé dny.

SOUVISEJÍCÍ ČLÁNKY

Zasazen 20 let do budoucnosti ve fiktivním Megasaki City, nejnovější projekt zvláštního režiséra vzdává poctu japonskému umění a kultuře, s odkazy na skvělé režiséry Akiro Kurosawa, Yasujiro Ozu a Seijun Suzuki, plus filmy o monstrech z 50. let a celkovou popkulturu, ta poslední který už mluví spousta lidí. Aby pomohl, pravidelný spolupracovník Andersona Kunichi Nomura byl v příběhovém týmu a vyjadřuje starostu Kobayashiho, městský vůdce nenávidící psy (ale milující kočky), který prohlašuje, že všechny špičáky musí být vyhnány do vzdáleného koše Ostrov. Jeho svěřenec Atari (vyjádřený dvojjazyčným tehdy osmiletým Koyu Rankinem) startuje ve svém mini Letadlo Junior-Turbo Prop na záchranu svého milovaného psa bodyguarda a nejlepšího přítele Spots Kobayashi (Liev Schreiber).

Na ostrově Atari pomáhá pestrá smečka vyhnaných psů, včetně pouličního chytrého bloudícího šéfa (Bryan Cranston), bývalého maskota baseballového týmu Megasaki Dragons Little League Boss (Bill Murray) a vévoda milující drby (zlatý hlas Jeff Goldblum). Zpět v Megasaki City, starosta vhodný pro polovinu století, plánuje trvalý zánik psí populace a devizové studentka Tracy Walkerová (Greta Gerwig) zapojuje spolužáky v uniformách v námořnické uniformě do pro-psího aktivismu, který také odráží aktuální krát.

Výroba „Ostrov psů“ trvala dva namáhavé roky a zahrnovalo 1 000 ručně vyrobených loutek - 500 psů a 500 lidí - a 670člennou posádku, od loutkářství přes animaci až po kostýmy. Protože ano, stop-motion animované loutky potřebují kostýmy, zvláště protože každá postava vyžadovala pět stupnic loutek: nadměrné, velké, středně malé, extra malé a „hrdinové“.

Ke kolosálnímu úkolu Anderson povolal kamenec „Fantastic Mr. Fox“ Maggie Haden, modelku, modelku loutek a kostýmní výtvarnici, která se specializuje na výrobu miniaturních oděvů. Před premiérou filmu v pátek 23. března vyskočila na telefon s Fashionistou z Velké Británie, aby prodiskutovala, jak převedla Andersonovu vizi do maličkosti loutky, jaký rodokmen byl nutný k výrobě obleku starosty Kobayashiho na míru a proč bylo největší výzvou vytvoření baseballového dresu pro jednoho z pejsků Všechno.

Jakou inspiraci jste hledali při představě japonského oblečení a módy 20 let do budoucnosti?

Wes [Anderson] evidentně velmi usilovně přemýšlel o tom, jak by měl vypadat jeho budoucnost. Měli jsme od něj kresby a také nám dal seznam filmů, které by chtěl, abychom se dívali, zejména některé krásné japonské filmy: staré i nové. Hodně Ozu [a „Kagemusha“ a „Ran“od] Kurosawa. Také jsme se dívali na cokoli, co bychom mohli vystopovat. Jednou z našich velkých inspirací byl japonský balicí papír. Vedoucí loutkového oddělení měl náhodou nějaký japonský balicí papír, který byl naprosto nádherný. Také jsme se dívali Japonské umění tisku dřevěných bloků. Existovala celková [inspirace] a poté jsme se zaměřili na určitou postavu a Wes mohl říci: „Tento gangsterský pocit této postavy se mi opravdu líbí; můžeme použít prvky toho pro Starostu? “Také látka někdy trochu diktovala, kudy to půjde. Po pravdě řečeno to přišlo odsud, tam a všude.

Co přesně je proces výroby kostýmů pro pět stupnic loutek stop motion?

Na filmu jsem pracoval přes 18 měsíců! Roky pracuji na [technice] tisku na látku jen přes počítač. Už jsem to zvládl, ale nikdy to nebylo moc stabilní, ale cítil jsem, že jsme to tentokrát opravdu přibili, což nám život tolik usnadňuje. Když navrhujeme látku na počítačovém programu, můžeme tkaninu spustit přes počítač, protože [loutky jsou] docela malé; nepotřebujete metry a metry v jednom kuse. Pak ji můžete jen zvětšit nebo zmenšit o 50 procent. Jen tak můžete mít úplně stejnou látku, ale potištěnou v různých měřítkách. To také znamená, že bychom mohli být velmi specifičtí s vzory. Pro gejše a pro pomocné vědkyně Yoko Ono [vyjádřené Yoko Ono] kalhotami, podobné věci, bychom mohli být opravdu konkrétní.

Jaké jsou skutečné velikosti nejmenších a největších loutek?

Úplně nejmenší: Od ramene je asi palec a půl k podlaze. Jo, maličký. A ti velcí byli asi šest nebo osm palců od ramene. Pak si představte: Bude to vyhodeno do vzduchu. Bude se to promítat v kině [na obrazovce] s úhlopříčkou 60 stop, takže to musíte pochopit správně. Musíte to dostat do perfektního stavu, jinak na tom prostě vidíte všechny nedostatky. V minulosti jsem říkal: „Ach ne!“ Ale tentokrát mě vlastně docela potěšilo, co jsme vyrobili. Když jsme šli, viděl jsem toho hodně promítaného, ​​takže pokud by byly nějaké problémy, mohl bych to vyřešit.

Starostovi jsem koupil něco, co jsem považoval za opravdu dobré, krásnou jemnou bavlnu - bylo to nádherné - na jeho košili, a když jsem to viděl poprvé promítané, tak jsem tak nějak zakřičel. Vypadalo to, jako by měl na sobě pytel - košili z pytle - a vypadalo to hrozně. Díval jsem se na to pod lupou, ale ukázalo se to [na obrazovce] hrozně. To všechno muselo jít - jen hedvábí pro jejich košile [dopředu], protože to bylo to nejlepší, co jsem mohl dostat.

Co bylo inspirací za stříbrným skafandrem Atari a jak se vám podařilo na obrazovce tak živě vyskočit textury?

To byla lehká nedorozumění, že Atari takhle skončil. [Smích] Myslel jsem, že ho Wes chce ve stříbrném skafandru. Myslím, že měl na mysli „stříbrnou bílou“. Našel jsem japonskou technologickou tkaninu - takže měřítko nití, které má tkát, je opravdu, opravdu jemné a malé - a vytvořil jsem ji jako vzorek a ukázal mu ji. Wesovi se to moc líbilo. Myslel si, že to vypadá trochu absurdně - a to se mu opravdu líbilo - a vypadalo to trochu Ziggy Stardust, což se mi moc líbilo.

Uvědomil jsem si, že bude těžké najít nějaké v jiném měřítku, ale já už dělám loutkové kostýmy více než 30 let, takže někdy ucítíte pocit z látky. Řekl jsem svému vedoucímu oddělení: „Chci to vyzkoušet v menším měřítku, aniž bych měnil látku. Stačí změnit velikost kapes a velikost zipů. “Takže ano. A vaše oko to jen zmenší. Je to velmi zvláštní, ale ve skutečnosti to funguje. Použil jsem stejnou látku pro různé stupnice, ale protože jsme na ni všechno zmenšili, vaše oko se zmenší na vzor. Žena, která vyráběla kostýmní rekvizity, přišla s krásnou dvoudílnou zipovou hlavou, která zapíná zipy a věří, že jsou skutečné. Absolutně krásná.

Dočetl jsem se, že jste našli krejčího vyškoleného v Savile Row, který vyráběl bílý oblek starosty Kobayashiho. Jaká to byla zkušenost?

Jeden z mých [členů týmu] je vyškolený v Savile Row, a tak jsem se jí zeptal, jestli by chtěla udělat starostův oblek, protože kromě všeho jiného má docela zvláštní tvar. Trvalo tři měsíce, než se ten první kostým dostal tam, kam jsme potřebovali. Bylo to velmi obtížné. Myslím, že jsem jí život hodně ztížil, protože jsem si přinesl látku s bambusem, což jsem si myslel skvělé, protože to mělo lehce japonský nádech a odlišilo by to to, ale udělalo to její život záludnější. Bylo to velmi, velmi těžké, ale dostali jsme se tam. A výzva, řekněme to.

Líbilo se mi, jak byly středoškolské námořnické uniformy přizpůsobeny každému studentovi, jako punková dívka s úzkými rukávy ve srovnání s rovnějšími Tracy.

Opravdu jsem miloval studenty. Jednou z hezkých věcí na práci pro Wese Andersona je, že má rád lidi v uniformách, ale nikdy netrvá na tom, aby všechno bylo úplně stejné. Myslím, že si užívá rozdílů, které v uniformě můžete udělat, a toho, co o člověku vypovídá. Takže to znamenalo, že když si je přizpůsobíte, přidáte se k tomu, kdo byli, a hned jste mohli říct: „Ach, tato osoba je trochu puntičkářská. “Použili jsme různé látky, ale stále se zdají být uniformy studna. Jsou to jemné rozdíly, ale dost.

Také jste vyrobili kostým psa: Bossův baseballový dres z dob jeho maskotů. Jaký to byl proces?

Mluvil jsi s někým? Vybírali jste ty nejtrýznivější kostýmy! [Smích] Protože je tam víc než jedna velikost, bylo docela obtížné získat proužek. Vím, že to zní směšně. Protože tento proces zahrnuje také animaci, skončili jsme lepením pruhů na něj. Myslím, že jsou to hedvábné nitě. Vyšívali jsme logo Dragons a lemovali jsme ho malou hedvábnou nití, protože dojem, který Wes chtěl, byl, že byl spíše prošitý, než vyšívaný. Ale bylo to tak malé. Zkoušeli jsme nechat řezat laserem „Dragons“. Na tom větším je to vlastně řezané laserem, co si pamatuji, ale ty malé jsme museli vyšívat. Měl jsem ho opravdu rád. Myslím, že někdy, když je obtížné je přivést k životu, je na konci téměř zalíbíte.

Jaká byla největší výzva při vytváření kostýmů pro film?

Výzvou bylo měřítko látky a správné řešení. Protože tam bylo tolik vah, jako Tracyina sukně; získání těch záhybů, které jsou tak malé a tak dokonalé, a ve skutečnosti je můžete oživit a poté v jiném měřítku. Jo, to byla dobrá zábava.

Jak jsi udělal záhyby tak malé ?!

Obávám se, že je to obchodní tajemství. To vám neprozradím.

Tento rozhovor byl kvůli přehlednosti upraven a zkrácen.

Přihlaste se k odběru našeho denního zpravodaje a získejte nejnovější zprávy z oboru každý den ve své doručené poště.