Ve čtvrtek večer zahájil newyorský filmový festival Tribeca „Dior a já“, dokumentární film Frédérica Tchenga, který dříve pracoval na filmech„ Diana Vreeland: Oko musí cestovat “a„ Valentino: Poslední císař. “Zatímco„ Dior a já “postrádá dvojtečka Tchengova předchozí módní filmy, nabízí podobně dramatický a fascinující pohled do zákulisí jednoho z velkých mistrů tohoto odvětví: Rafa Simonsa, kterého to vyplývá z jeho prvního dne v Dior do jeho první couture show, které se konalo jen o dva měsíce později.
Je to film, který byste rozhodně měli vidět z několika důvodů: Za prvé je velmi realistický ve způsobu, jakým líčí, co se stane, když se nový designér připojí k proslulému módní dům a jak vzniká kolekce couture (což je zvláště zajímavé, když zmíněný designér nikdy předtím couture nedělal) - a také to, jak ukazuje the rovnováha mezi uměním a obchodem (vidíme, jak se Simons hádá s ředitelkou haute couture Catherine Rivière, která vyslala špičkového člena Diorova ateliéru, aby pomohl klientovi v New Yorku, což způsobilo, že se jeho šaty pozdě přizpůsobily. Nebyl šťastný.) Existuje několik skutečně skutečných, intenzivních okamžiků a dokonce i slzy. Ale jsou tu i vtipné momenty: Jako téměř každá scéna zahrnující ty absurdní květinové stěny, a když se švadlena zamiluje do Simonsova gay asistenta.
Jedna věc bohužel způsobila, že to celé působilo o něco méně autenticky: O tom nebyla žádná zmínka John Galliano nebo Yves Saint Laurent nebo některý z předchozích návrhářů Diora, kromě samotného Christiana Diora. V celém filmu Tcheng používal hlasy básníka Omara Berrady, který recitoval řádky z Diorovy autobiografie, aby nakreslil paralely mezi Simonsem a zakladatelem domu.
Včera večer, když se ho divák zeptal, jestli švadleny (které ve filmu hrají velkou roli), někdy diskutovaly o tom, jaké to je pracovat s Johnem Gallianem, Tcheng připustil, že řekli a řekli, že Simons je „úplně jiný“. Pokračoval: „Raf a jeho tým jsou tak přesní - náčrtky jsou na milimetry a myslím, že Galliano pracoval velmi dobře. jiným způsobem. “Rozhodl se však, že tyto drobnosti do filmu nezahrne, protože„ byli jsme tak uvězněni v Rafově sbírce, že bylo málo času na diskusi o předchozích designéři. "
Film nemusí věnovat mnoho času předchozím návrhářům; to by ubralo na Simonsově příběhu. Ale úplně ignorovat existenci Galliana - který palbou otevřel dveře především Simonsovi - mi přišlo zvláštní.