Přispěvatel Fashionisty Long Nguyen je spoluzakladatelem/ředitelem stylu Chlubit se.
PAŘÍŽ-„Toto období japonské historie zvané Sakoku mě opravdu zaujalo. Bylo to během dvou století v období Edo, kdy šógun uzavřel zemi cizincům. Tato izolace posiluje pojem abstrakce. Sbírka nebyla inspirována ani nevycházela z japonského oblečení, spíše mě fascinovala myšlenka abstraktního izolacionismu. To jsou siluety, na kterých jsem pracoval již dlouhou dobu, “řekl designér Hussein Chalayan řekl poté, co ukázal 12minutový film, který vytvořil pro svou jarní sbírku, s názvem „Sakoku“.
Pan Chalayan za poslední desetiletí režíroval několik filmů, dokonce koncepční film s malým oblečením pro Tribe Art Commission na konci roku 2003, který byl sponzorován týmem Honda Formula Racing. Tento film představoval starou závodnici projíždějící Londýnem a Istanbulem v aerodynamickém modulu.
Barevný film byl promítán na bílé stěny malé umělecké galerie zastrčené ve 3. arrondissementu a byl natočen na černém pozadí. Jediný reflektor zazářil na modelu Juju, který měl 37 vzhledů v různých pózách: chůze, stání, vstup a výstup z rámů. V jednu chvíli si tři ninjové hráli s hedvábnými kousky připevněnými k jejím květinovým šatům. Je rozdělena do sedmi sekcí, z nichž každá se zaměřuje na konkrétní prvek designu. Sekce „Sakoku“ se skládala z černé vlněné ušité vesty s dlouhými rameny a širokých nohavic se zahalenou tváří modelky. Mezi „decentní“ patřil bílý bavlněný voál vycházející z černé bundy a skládaná sukně pod krátkými šaty bez rukávů. „Wrapping in Transition“ odhalila bílou statečnou anglaise omotanou kolem světle šedých pouzdrových šatů a krájela šaty v různých částech. „Immence of Water“ ukazoval drapérové efekty lepeného šifonu na šatech, připomínající vodu stékající po těle. „Haiku“ ukázala krásu pohybu květinových hedvábných šatů.
Co ale film skutečně ukázal, byly šikovné techniky pana Chalayana a specifický přístup k designu pro každý jednotlivý oděv. K oděvům odpovídajícím sekci „Plovoucí tělo“ patřila například měkká bunda z vápna se saténem krátké rukávy, s iluzí, že bunda se vznášela nad fuschiovými krepovými kalhotami, byla spárována s. Fuschia krepové šaty, střižené s průramky sahajícími ke kyčelním kostem a vykrojeným lakovaným kusem zasetým v pase, jakoby se model pohyboval pryč od těla.
Film zprostředkoval estetiku pana Chalayana i pocit ze sbírky. Pohled na oblečení, seřazený podle pořadí pasáží ve filmu na dvou regálech v galerii, posílil to, co bylo zobrazeno. Nějak, v tichém okamžiku v umělecké galerii zastrčené mezi dvěma malými postranními uličkami, kde jsem musel čekat, až vrátný dokončí stříkání vody na černý chodník odhánět poslední kousky mýdel do drenáže, převládající diskuse o obočí o pojmu filmu nahrazujícího módní přehlídku vypadala tak vzdáleně a upřímně, zastaralý. Prezentace pana Chalayana zpochybnila diskusi.