Kostýmní návrhářka Marci Rodgers se v "Passing" vyhýbá klišé módě Flapper a čerpá ze svých chicagských kořenů

"Passing", adaptovaný z novely Nella Larsen z roku 1929, vypráví příběh Irene a Clare, dvou dětských let. přátelé, kteří se po letech od sebe znovu spojí a stále více se zapojují do života toho druhého – a nejistoty. Obě jsou bělošské ženy afrického původu, přesto Irene (hraje Tessa Thompson) přijala svou afroamerickou identitu a provdala se za černošského doktora; Na druhou stranu Clare (hraje Ruth Negga) se rozhodne překročit barevnou hranici a provdá se za rasistického bohatého bílého muže a žije jako bílá žena.

Film se odehrává v New Yorku během vrcholu harlemské renesance a kostýmy Marci Rodgers odrážejí tuto živou černou uměleckou a kulturní komunitu. Rodgers, jehož minulá práce zahrnuje jak televizi ("She's Gotta Have It," Wu-Tang: An American Saga), tak film ("Chi-Raq," „High Flying Bird“, „BlacKkKlansman“), začal přečtením Larsenovy novely, než se zahloubal nad texty a obrázky z 20. léta 20. století.

Jedním slovem, Rodgers popisuje svůj přístup ke kostýmování „Passing“ jako „čestný“: „Chci tím říct, dělám svůj výzkum a ujišťuji se, že kostýmy vypadají co nejpřesněji." Použila Pinterest k vytvoření náladových nástěnek pro kostýmy a získala směs půjčoven, vintage oblečení a originální kousky, které přiblíží příběh Irene a Clare – postav dokonale navržených pro vzájemné zničení – život.

Film začíná tím, že Irene hledá odpočinek od letních veder ve střešním baru luxusního newyorského hotelu. Používá krempu svého zvonového klobouku jako štít, aby se vyhnula očnímu kontaktu s bílými patrony. Navzdory své snaze být nenápadná se brzy zahledí do Clare, kamarádky z dětství, která nosí letní šaty se spadlým pasem a odbarvený blonďatý bob. Jejich životy se v průběhu filmu stále více prolínají.

"Passing" je režijním debutem Rebeccy Hallové, které je sama hercem a dcerou biracální operní pěvkyně Marie Ewingové. Hall učinil řadu rozhodnutí, která měla vliv na kostýmy, jako je výběr poměru stran 4:3 pro zaostření méně na kulisách nebo speciálních efektech a více na souhře a dialogu mezi postavami a natáčení v černé a bílý. To druhé je obzvláště významné: Hall se v podstatě snažil natočit bezbarvý film o kolorismu. (Černobílé filmy jsou samozřejmě tvořeny odstíny šedé; šedé oblasti pro Halla představují komplikovanou povahu rasových vztahů.) To přirozeně vyžadovalo Rodgerse přehodnotila svůj vztah k barvám, protože rychle zjistila, že některé odstíny se na natáčení neprojevily styl.

"Musela jsem přesunout oči do černé a bílé," říká. Nakonec každému z protagonistů přidělila jedinečné, kontrastní palety: "Inklinovala jsem ke světlejším/éterickým barvám pro Claire a ke konzervativnějším/tmavším barvám pro Irene."

Ačkoli se film odehrává v Harlemu 20. let 20. století, Rodgers si dával pozor, aby nespadl do otřepaných vizuálních tropů klapek; chtěla se ujistit, že Claire a Irene nebudou působit jako karikatury, ale jako skutečné ženy. "Tyto ženy nebyly žádné plácačky," říká - spíše to byly černošky z vyšší třídy, u kterých je pravděpodobnější, že se budou držet politiky úcty, než aby se chlubily sartoriálními omezeními té doby.

Přestože kostýmy odpovídají danému období, nikde ve filmu neuvidíte kratší lemy často spojované s řvoucími dvacátými. Clarein šatník je kosmopolitní a představuje její okouzlující, téměř divoký apetitivní chování a světskost zakořeněnou v její adoptovaná bílá identita a vzestupná mobilita – není to žádná „tragická mulatka“, opakující se trop v americké literatuře a film. Irene je mezitím oblečena v konzervativnějším oblečení, které odráží její praktický a zdrženlivý charakter.

Rodgers do svých kostýmů často přidává osobní prvky. V "Passing" Irenin manžel Brian (hraje André Holland) nosí na klopě odznak Howardovy univerzity, což je kývnutí Rodgersově alma mater. Rodgers, hrdá rodačka z Chicaga, čerpá inspiraci od svých stylových rodinných příslušníků a své výchovy ve městě – podívejte se na její hashtag #justakidfromchicago na jejím Instagramu. Ve skutečnosti, když oscarová kostýmní návrhářka Ruth E. Carterová, mentorka Rodgerse, se setkala se svým elegantním otcem a ona trvala na tom, aby se objevil v "Chi-Raq." (Rodgersovi mentoři patří také zesnulý profesor Howard University Reggie Ray, režisér Spike Lee a kostýmní výtvarnice Helen Huang.)

"Passing" zkoumá důsledky přijetí a popírání své černošské identity. Ještě důležitější je, že je to film, který nás žádá, abychom o identitě přemýšleli mnohem prostorněji: Postava, která trpí nejvíce, je pravděpodobně Irene. Je neochvějná ve své afroameričanství, ale přestože se identifikuje jako černá, také odejde. Předstírá, že je šťastná, protože ví, že její manžel je v jejich manželství neklidný. Největším přínosem z "Passing" je, že život, když ho žijeme před ostatními, je performativní. Neprocházíme všichni? Mnozí z nás jsou nuceni být méně než autentickí častěji, než bychom chtěli.

Larsenova novela je již téměř sto let stará, ale Hallova adaptace nám připomíná, že toto téma je aktuálnější než kdy jindy, protože rasová a genderová identita je stále více destabilizována. Clare a Irene představují různé strany téže mince rasového sebeurčení – dvou omezených možností, které byly v té době dány barevným ženám. S pomocí Rodgersových kostýmů byl tento komplikovaný příběh ještě působivější tím, že pomáhá postavám ztělesňovat fenomén míjení.

Nenechte si ujít nejnovější zprávy z módního průmyslu. Přihlaste se k odběru denního zpravodaje Fashionista.