Jak kostým pomohl Oprah Winfrey, Mindy Kaling a Reese Witherspoon proměnit se ve fantastickou, kouzelnou paní v 'Vráska v čase'

Možná to trvalo 54 let, ale román mladé dospělé Madeleine L'Engle Vráska v čase se v pátek 9. března konečně dostane na velkou obrazovku již tak převratným a historizujícím způsobem. Epický fantasy sci-fi film řídí režisér „Selma“ a „13.“ Ava Duvernayová s důrazem na rozmanitost všech úrovní v čele s vytvářením hvězd Storm Reid jako rozzlobená Meg Murry s nadáním pro STEM, která brázdí vesmír, aby našla svého otce vědce (Chris “Steve Trevor„Borovice). Trifecta mocných více pomlček ztělesňuje magickou, nadpozemskou Paní, která pomáhá Meg na cestě: mega-magnát (a lidový prezident) Oprah Winfrey; spisovatelka, producentka, režisérka a herečka Mindy Kalingová; a televizní a filmová producentka, herečka a Draper James zakladatel Reese Witherspoon.

SOUVISEJÍCÍ ČLÁNKY

S tak vysokou - jako paní Která úroveň je vysoká-aby přinesla stránky magického, vědecky řízeného a nakonec posilujícího klasika dětství k životu, dechberoucí kostýmy hrály nedílnou součást ambiciózního vyprávění. (Spoiler: Jsou velkolepé.) Fashionista tedy vyskočil na telefon s kostýmním výtvarníkem 

Paco Delgado, který obdržel Oscara přikývne na "Dánská dívka“a„ Les Misérables “, aby zjistili, proč Paní šaty jsou v podstatě haute couture výtvory, jaké experimentální a překvapivé materiály byly použity při stavbě kostýmů a kolik lidí potřebovalo, aby pomohlo Winfreymu do jejích sochařských uměleckých děl. Zde jsou hlavní body.

Paní. Což v podání Winfreyové je nejmocnější a ona se plně nerealizuje. Jak jste vyjádřil její dynamiku prostřednictvím jejích kostýmů?

Tento film byl opravdu jiná práce, než obvykle dělám. [Pracoval jsem] s postavami, které nejsou z planety Země, a díval jsem se na ně úplně jiným způsobem. Normálně bych si vzal spoustu odkazů ze skutečného světa, jako jsou obrazy mocných žen, ale v tomto případě jsem začal velmi abstraktním způsobem. Pro Oprah [scénář četl], že její postava byla hvězdou, která žila velmi, velmi mnoho let a pak se náhle rozpadla na supernovu. Údajně byla válečnicí a bojovala proti zlým silám v galaxii. Jen jsem si myslel, že musí být jako čistá energie. Díval jsem se na obrazy a abstraktní myšlenky, jako jsou sopky, výbuchy a souhvězdí na obloze a způsob, jakým je na obrázcích znázorněna elektřina. Pak jsem si myslel, že to musí být velmi kovová postava se spoustou reflexních materiálů, odrážejících světlo, protože byla čistá energie. A pak jsme přemýšleli o kovovém a neprůstřelném brnění a materiálech, které ve skutečnosti nejsou textilem, ale musely být jako krystal a plasty. To bylo celé: opravdu se snažit vytvořit silnou siluetu válečníka.

Chtěl jsem pozastavit film o paní. Kdo (Kaling) opravdu analyzuje všechny kulturní odkazy v jejích kostýmech. Všiml jsem si, že Číňanka ležela na jejím prvním a slova v různých jazycích („vida“, „průzkumný“, „štěstí“) v jiném. Jakými dalšími způsoby jste začlenil paní Kdo má kulturní znalosti v jejích kostýmech?

Postava Mindy, paní Kdo vždy mluví s citáty z knih. Je svým způsobem nejmoudřejší a říká dětem, jak mají přemýšlet o tom, jak se mají chovat. Myslel jsem, že je největším strážcem kultury ve vesmíru, a pak se stala pro já, super knihovník, jako člověk, který shromáždil všechny znalosti, které jsme v něm měli vesmír. Potom jsem přemýšlel o knihách; jaká je struktura knih, jak berou vrstvy listů papíru, aby se z nich dala vytvořit kniha. V kostýmech je cítit. Neustálá představa vrstev nad sebou.

Také jsem si myslel, že je tak kultivovaná, chytrá a empatická, že musí mít vliv ze všech kultur světa. Inspiraci jsem čerpala z čínských tradičních kostýmů a materiálů, z japonských kimon, od pouličních umělců s graffiti, z kolumbijské výšivky a z afrických témat. Podíval jsem se na ghanského umělce El Anatsui [kdo vytváří sochy z recyklovaných materiálů a kovů]. Použili jsme mnohem více umělých materiálů, ale zároveň papír z knih. Některé z jejích kostýmů jsou vyrobeny z kusů papíru [jako vícebarevná sukně, zatímco další vrstvený kufr obsahuje džínové, vlněné a kovové textury]. U mysu vyrobeného z peří v jednom z jejích prvních kostýmů (výše) jsem si myslel, že ve vesmíru peří nemají. Ale protože je to taková knihovnice, ví, jak peří Koukni se. So pak jsme vytiskli a nastříhali peří na stříbrnou fólii a aplikovali ji.

Paní. Whatsit (Witherspoon) je nejmladší z paní a má velmi nápaditý vzhled, jako šaty na Zemi inspirované povlečením a oranžové a modré šaty, které nosí, aby se proměnila v létajícího tvora na Urielu. Kde jste pro ni čerpali inspiraci?

Pro Whatsit byla k dětem nejvíce empatická. Byla velmi hravá a zábavná. Na začátku měla z domů kradit ložní prádlo a místo toho, abych kolem ní omotala kus ložního prádla, mě jen napadlo udělat to mnohem plastičtěji. Přes všechen ten ruch jsem hodně přemýšlel Balenciaga šaty a jak jsme věšeli věci na figurínu, abychom viděli, jak se budou nosit tvary. Také pochází z planety zvané Uriel, která je skutečným ekologickým rájem, jako zelené prérie s květinami a motýly a tím vším. Myslel jsem na všechny tyto prvky, jako na motýly, květiny, rostliny, dokonce i ptáky. Také jsem se podíval na ocasy zlatých rybek, jak se pohybují do vody, a snažil jsem se začlenit tyto pohyby do jejích šatů.

Megina výstroj pro většinu filmu je typický americký teenager. Jak její růžové tenisky, džíny a tričko vyprávějí její příběh?

Myslím, že tento film má dvě různé úrovně: Jedna úroveň je realita a to, jak lidé žijí na Zemi a jak se oblékáme do každodenních situací. Chtěli jsme ji jen obléknout do běžné každodenní situace. Myslím, že celá síla příběhu spočívá v tom, že je to normální dívka, která se potýká se zvláštními problémy. Zároveň musí být typickou, normální dívkou, musí také cestovat do jiného světa; získává ze sebe sílu a věří v sebe. To byl celý nápad za Meginým pohledem, jen obléknout ji do normálního oblečení, aby získala kontrast s tímto fantastickým světem s The Mrs. a další postavy, které osídlovaly vesmír.

Jaké byly největší výzvy při vytváření kostýmů pro The Mrs. z tolika zajímavých a nečekaných materiálů?

Opravdu jsem si užil práci na tomto projektu, protože největší příležitost - zejména samozřejmě s The Mrs. -bylo najít tolik různých lidí, kteří by pro nás pracovali [na vytvoření kostýmů], například vyšívání lidí, ruční malování na oblečení, vytváření látek a řasení. Byl to opravdu úžasný proces a svým způsobem mám pocit, že jsme to dělali couture šaty, jako kvalita couture. Nechali jsme tyto arménské dámy například vyšívat a korálkovat na tkanině. Našli jsme tohoto pliséra, který vyráběl všechna tato úžasná řasení pro některé Oprahovy kostýmy, a pak jsme našli lidi, kteří řezali látku laserem. Bylo to mnoho různých lidí ze všech druhů různých prostředí. Byl to velmi zajímavý proces, protože jsme hodně experimentovali [s technikami], které jsme předtím nedělali. Bylo to skvělé, jako najít lidi [specializující se na] 3D tisk - téměř jako minerály vyšité na sukni pro Oprah. Bylo to úžasné - opravdu, opravdu úžasné. Stává se to jednou v životě.

Jaké to pro vás bylo pracovat s Oprah a oblékat ji do těchto neuvěřitelně ozdobných a couture šatů?

Věc je, že na začátku, když pracujete s lidmi jako Oprah, mají takové magnetické a důležité osobnosti. Než jsem se s ní setkal, říkal jsem si: „Proboha, to je tak děsivé potkat někoho jako ona, a když jí ukážu [kostýmy], možná se jí nebude nic líbit a pak, můj bože, dostanu, jako, deprimovaný. ' Ale pak jsem ji potkal a je to tak úžasný člověk. Na konci dne milovala všechno. Musela snášet tolik [nepříjemností], protože ty kostýmy byly těžké a těžko se nosily. Bylo těžké se obléknout. Někdy musíte mít čtyři lidi současně, když ji oblékáte. Někdy nemohla pořádně sedět, když měla na sobě kostým. Ti tři byli opravdu úžasní. Byli velmi, velmi profesionální pro kostýmy. Nikdy, nikdy - ani náznak, že by si stěžovali. Bylo to skvělé. Jsou to opravdu úžasní profesionálové ve všem.

Tento rozhovor byl kvůli přehlednosti upraven a zkrácen.

V pátek 9. března se v kinech otevírá „Vráska v čase“.

Nenechte si ujít nejnovější novinky z módního průmyslu. Přihlaste se k odběru denního zpravodaje Fashionista.