Jak dobové kostýmy ve filmu Victoria a Abdul od Judi Dench pomáhají vyprávět příběh, který byl téměř ztracen v historii

Podle románu „Victoria & Abdul: Pravdivý příběh nejblíže důvěrníka královny“ od Shrabani Basu, Dame Judi Dench-hlavní film "Victoria and Abdul" osvětluje blízké přátelství mezi královnou Viktorií a indickou služebnicí, která se stala důvěrnicí Abdulem Karimem. Královna (a indická císařovna) z lásky udělila privilegium, moc a půdu muslimskému indickému duchovnímu průvodci (neboli „munshi“), což můžete představte si, že to nešlo dobře s xenofobním dvorem a královskými služebníky během agresivní části britského koloniálního konce „císařského století“ říše.

Skutečný příběh nečekaného (a tehdy kontroverzního) královského přátelství přináší také příležitost pro strhující, prestižní dobové drama uznávaného režiséra Stephena Frearse - a luxusní kostýmy, které jsou součástí to. I když cítím potřebu zmínit: Zatímco se film snaží zdůraznit kulturní, etnickou a náboženskou toleranci, je těžké ignorovat Velkou Británii.

krutá koloniální historie a podivný mystický Asiat zobrazující skutečnou osobu a koloniální téma Abdula v podání Aliho Fazala. To znamená, že opustím hloubková diskuse do film a kulturních kritiků a místo toho se zaměřte na ohromující dobové kostýmy 19. století pokrývající dvě kultury, které vytvořila Consolata Boyle.

Kostýmní návrh je ještě pozoruhodnější vzhledem k tomu, že mnoho dokumentace vztahu Victorie a Abdula bylo zničeno a ztraceno do historie. Navíc královna Victoria skvěle nosila černou - jako mnoho žen ve viktoriánském období - po zbývajících 40 let po smrti milovaného manžela Alberta v roce 1861, vyžadující extrémní kreativitu při navrhování šatů pro 2D film.

Boyleovi samozřejmě nejsou cizí ani monumentální dobové kousky, zejména ty, které zobrazují britské panovníky v podání rytířských thespianů. Získala svou první nominaci na Oscara za hlavní roli filmu Královna v režii Frears Dame Helen Mirren jako královna Alžběta II. (Druhé kývnutí si vysloužila za oblékání americký filmová královská hodnost Meryl Streep v „Florence Foster Jenkins“ v roce 2016.) Dlouholetý spolupracovník společnosti Frears, Boyle také spolupracoval s režisérem a Denchem na „Philomeně“ nominované na Oscara.

Během rychlé návštěvy slunného Los Angeles na propagaci filmu Boyle vyskočil na telefon a povídal si se mnou o tom, jak se celý černý šatník královny Viktorie vyvíjel, když našla štěstí a radost z jejího přátelství, jak kostým přebudoval kulturní krejčího krejčího přivlastnění Abdulova prvního oblečení ve Velké Británii a jaké to je pracovat s impozantní Dame Judi Dench.

Jakým výzvám jste čelili při práci s tolika černými z viktoriánské éry? Jak to, že byly šaty královny Viktorie tak dynamické pro velkou obrazovku?

Je pravda, že nosila černou a stejně tak velká část jejího dvora a mnoho lidí ve viktoriánské éře, které dala své jméno. Kolem bylo tolik smrti - dětí, vztahů - a očividně za tím měla největší smutek Poté, co zemřel Albert, zemřely různé další vztahy a smuteční proces pokračoval jít. Ale jednu věc, které jsem si byl při celé černé moc vědom, je to, že jsme mohli použít co nejvíce textur, a to opravdu pomohlo osvětlovacímu kameramanovi.

Měl jsem mnoho rozhovorů s mechanickými a naším osvětlovacím kameramanem o tom, jak dosáhnout toho, aby černá měla větší hloubku a byla méně plochá a méně mírně pohlcovala světlo. V souladu s tehdejší módou a fakty bylo na pláštích spousta těžkého zdobení a spousta detailů, spousta výšivek, spousta krajek, spousta vrstev na střihu. Jet, který se třpytí ve světle, byl velmi běžnou ozdobou. Ve viktoriánské době bylo k vytvoření textury a detailu použito řasení, řasení a množství stužky a Victoria byla skvělá osoba pro přidávání ozdob a používání šperků.

Ale také, abych nám pomohl vyprávět její příběh, jak se [vztah královny] vyvinul s Abdulem, použil jsem jemné různé druhy tmavých tónů, jako velmi tmavě šedá nebo trávně hnědá nebo purpurová, které byly smuteční barvou, různé purpurové a levandule; pak samozřejmě tradiční bílá, což je velmi důležitá pozdější fáze smuteční barvy. Použité krajky a skutečné bílé látky a hedvábí byly součástí smutečního procesu, ale také pomohly vyprávět náš příběh jako věci odlehčila, zvláště během jejich cest do Itálie, když začíná znovu objevovat radost, zájem a blízkost jejího přátelství s Abdul.

Jak jste zkoumali, jak navrhnout Abdulovy kostýmy, zejména proto, že byla zničena tolik dokumentace?

Velmi, velmi schválně, byly ztraceny masy vizuálních odkazů - zvláště o něm a o těch dvou dohromady - kterých bylo hodně. Ale bylo toho dost. Provedli jsme obrovské množství výzkumů a v různých archivech jsme našli obrazy Abdula, jak postupoval královskou domácností. Když začínal, uniforma, kterou spolu s [kolegou indickým sluhou] Mohamedem [hrál Adeel Akhtar] zpočátku [výše], je jako odvar západní verze toho, co oni myslet si nosil by indián a sluha. V mnoha ohledech se odráží to, co nosili služebníci v královské domácnosti-zlatá výzdoba a ozdoba-a měla velmi indický pocit (nebo to, co královští krejčí vnímají jako indický pocit), což samozřejmě vždy bylo vymyšlené Koukni se.

Potom jste mohli vidět, jak se Abdul stal „munshi“ - když z něj udělala svého „munshi“ a učitele - začal nosit okázalejší, tradičnější indický oděv vysokého postavení [níže]; hodně hedvábí, spousta sytých barev, spousta povrchových detailů. Jak postupoval, stal se pompéznějším a způsoboval větší neshody v královské domácnosti, jeho vizuální vzhled přidáno také k neklidu a rasismu [z] v domácnosti, což je pro nás zcela zřejmé příběh. Takže to byl postup od velmi jednoduchého vzhledu, když je v Agře jako obyčejný úředník a do královské domácnosti kde je nejprve sluhou a poté se přesune k nebezpečnému sblížení s královnou, k hrůze všichni.

Začátek filmu ukazuje stárnoucí královnu Viktorii, jak je probouzí a fyzicky obléká procesí komod a čekajících dam; jak celá ta propracovaná scéna ovlivnila vaši práci kostýmního výtvarníka?

Bylo to velmi důležité, od chvíle, kdy byla vytažena z postele, doslova v bezvědomí, svými osobními služebníky a služkami z komnaty postele, až do chvíle, kdy zahájí proces, aby herec pocítil omezení korzetu a pocit váhy oblečení toho období a jak by ovlivňují, jak lidé chodili, zatímco s sebou nosili všechnu tuto látku a bičovali ji, když zatáčeli, a jak to omezovalo, co člověk mohl udělat. To všechno bylo pro ten pocit velmi důležité.

Ale také Victoriina pasivita a - díky pocitu smutku z té scény oblékání - z ní doslova zacházeno jako s dítětem a doslova strkat ruce, jako, ruce ven, ruce nahoru, dovnitř, ven jdete. Tento druh podivného uspořádání - tato směsice jejích služebníků strachu a přesto arogance - která přichází s mocí a očividně je v tomto věku a křehká žena. Končí na státní hostině, a to je zjevně [vyvrcholení] jejího oblékání [s] konečný pohled na to, jak je u jejího vchodu a sedí v čele dlouhého stolu ve státě hostina.

Státní banketová scéna na začátku byla velkolepá, pokud jde o počet lidí v kostýmu a celkovou kompozici. Jak jsi to zvládl?

Mám velké štěstí, že jsem měl skvělý tým a ta konkrétní scéna byla uvedena v plánu, což je očividně noční můra práce ve filmu. Připravit to byl obrovský spěch. Všechny dvorské dámy a dvorní pánové a všichni služebnictvo a všechno muselo být naprosto správné a přitom flexibilní, takže vy cítil, že je to skutečné, a že lidé nejsou jen kostýmní figuríny - že každý má svůj život a zázemí a svou vlastní historii, kterou byl každý jeden člověk unikátní. Pracovali jsme velmi tvrdě.

Jaké to bylo pracovat podruhé s Dame Judi Dench a jak vám její kostýmy pomohly postavit se do její role?

Spolupracovali jsme velmi úzce. Hodně se smějeme. Propracovali jsme se přes všechno: váhu kostýmů, množství změn, jak vyjádřili ženu, jak my bude používat různé tmavé barvy k vyjádření vývoje vztahu, charakteru té ženy - a Judi prostě bere tento. Má tuto úžasnou instinktivní dovednost - genialitu - a je to téměř tajemné. Je to úžasné, pozorujete to u některých skvělých herců. Nelze to připnout. Má tuto úžasnou schopnost zcela absorbovat postavu a jednoduše pracovat [v] a je to jako něco, co je v ní intuitivní. Otevírá se ve všech směrech, životu v každé postavě, kterou hraje. Je naprosto nebojácná a sledovat to a být součástí toho byla naprostá radost.

Fotografie z domovské stránky: Peter Mountain / Funkce Focus

Tento rozhovor byl kvůli přehlednosti upraven a zkrácen.

Film „Victoria & Abdul“ se otevírá v omezených kinech v pátek září. 22.

Chcete mít nejprve novinky z módního průmyslu? Přihlaste se k odběru našeho denního zpravodaje.