Jak z „Paper Towns“ udělala Cara Delevingne All-American Girl Next Door

Když adaptace románu pro mladé dospělé Johna Greena na velkou obrazovku "Papírová města„V kinech 24. července budou mít kritici poprvé příležitost vyjádřit se k tomu, jak model Cara Delevingne je emotování, na rozdíl od toho, co má na sobě. Nebo budou?

Veteránská návrhářka kostýmů Mary Claire Hannanová je zvyklá pracovat s některými z největších hollywoodských hvězd, včetně Shailene Woodleyová a Ansel Algort v Greenově slzičce „Chyba našich hvězd“ a Julianne Moore v „Děti jsou v pořádku“. Ale zatímco výše uvedené hvězdy se mohou pochlubit vážným kreditem na červeném koberci (a dokonce pózovaly pro několik vysoce módních kampaní), nemusí nutně mít zastrašující supermodelka odrážka na jejich životopisech, které má 22letý Delevingne.

„Paper Towns“ je první hlavní filmovou rolí britského modelu. Hraje stěžejní Margo Roth Spiegelman, nepolapitelnou zamilovanost rozkošné hlavní postavy Quentina „Q“ Jacobsona (Nat Wolff). Sídlí ve faux subdivision a „Paper Towns“ sleduje Quentina a jeho přátele při pátrání po Margo, které zmizí ke konci posledního ročníku. Je to v podstatě příběh dospívání s ústředním tajemstvím, láskou, přátelstvím a typickými středoškolskými filmovými skříněmi.

Hannan si dala přestávku od svého aktuálního projektu, čtvrtého „Alvina a Chipmunků“, s nímž si promluvila Móda o vývoji postavy Delevingne prostřednictvím kostýmu, jejich pracovního vztahu a kde našla inspiraci k oblékání zbytku mladého obsazení filmu (spoiler: opravdu dobrý Filmy ze střední školy z 80. let).

Co bylo vaší inspirací při oblékání postav středoškolského věku do filmu?

Začal jsem sledovat filmy z 80. a počátku 90. let. Ve skutečnosti to mohlo být dříve. Jakékoli filmy, filmy ze střední školy, od „Footloose“ přes „Fast Times at Ridgemont High“ až po nepřeberné množství úspěšných filmů od když jsem vyrůstal jako „snídaňový klub“. Také pro mě bylo důležité, aby to vypadalo velmi realisticky, jako je to na střední škole Nyní. Takže inspirace přišla přímo z toho, že jsem šel dolů na střední školy a setkal se s těmito dětmi.

Jak jste prostřednictvím kostýmu zprostředkovali tajemné kouzlo Margo Roth Spiegelman Cara Delevingne?

Předně jsem měl co do činění s postavou, ale také s hercem/modelem. To byl tedy další prvek, který je třeba zvážit, protože bez ohledu na to, do čeho [Delevingne] vložíte, ji pravděpodobně už nosila. Tím jsem se dostal na místo, kde jsem právě začínal vytváření kostýmy pro ni, pokud to nebyl klasický nadčasový kousek, jako džíny nebo conversky. Začal jsem chodit do spořitelen a stříhat oblečení.

Zjistil jsem, že chci popsat její nitro prostřednictvím svrchního oblečení, takže jsem se pokusil vytvořit mužské a ženské, jako jin a jang, měkké a tvrdé. Takže například tam bylo jedno oblečení, které jsem šel do obchodu se spoustou věcí a našel jsem nějaké stříbrné džíny a odřízl jsem je, udělal jsem jim šortky a myslel jsem si, že jsou to takové diskotéky a líbí se mi to že. Takhle jsem starý, že?

A pak jsem šel do dalšího obchodu se spoustou po silnici a řekl jsem jim: „Nemáte náhodou něco viktoriánského?“ [Delevingne] na sobě neměl nic tak starého, že? Našel jsem bloomery s košilkou. Nejsou to žádní blázni, ale rané americké spodní prádlo, kde je bloomer připevněn k košilce, takže do toho můžete vstoupit. Tak jsem si to koupil a odstřihl jsem bloomerovou část, takže teď jste měli jen spodní spodní prádlo spodního prádla - košilkový top - a dal jsem to s odstřiženými stříbrnými džíny a hodil jsem kolem ní punkový pásek pás.

Takže jsi měl měkký a měl jsi tvrdý a měl jsi tam trochu diskotéky, která by brala riziko, rozběsněnou a trochu rock'n'rollu. Punkový pásek byl tvrdý a spodnička malá košilka byla měkká a ženská a pak jsem nalepil vínovou podprsenku na spodní straně, aby jí dala trochu barvy a trochu smyslnosti, která byla také součástí její. Proto pro mě bylo důležité, abychom v ní viděli tento vnitřní zmatek, jako toto uprchlé dítě. Je to skoro jako její chlapecká vlastnost, jak agresivní dokáže být, ale [ukázat] zranitelnost uvnitř.

To ve skutečnosti zní jako něco, co by si Cara Delevingne oblékla v reálném životě. Skinny džíny a mikina v přívěsu také vypadají jako něco, co by si oblékla. Měla Delevingne ve svých outfitech hodně co říci?

Ach jo, to je pro mě tak důležité, protože [Delevingne je] ten, kdo to nese. Je to ona, kdo je před kamerou. Tak jsem ji trochu poznal. Prvních pět minut k někomu opravdu cítíte, takže jsem v ní viděl tu chlapeckou kvalitu. Takže jsem věděl, že můžu dělat sportovní podprsenku - nemusela to být dívčí podprsenka.

Prostě milovala, opravdu milovala tyto věci. Se svým britským přízvukem řekla: „To je nemocné! Tohle prostě miluji, tohle je ono, máme to! ' a došel by jí přívěs. Protože tyhle věci nikdy předtím neviděla. Vidí mě, jak rozřezávám rané americké kvetoučky spodniček a já jdu: „Nasaď si to s touto vínovou podprsenka.' Bylo pro ni fantastické [pro mě] vytvářet věci a rozřezávat věci a shánět věci pro její.

Jaké to bylo pracovat s někým s modelingovým pozadím?

Opravdu musím oslovit kohokoli, koho oblékám, jako osobu. Takže se nestala supermodelkou v mém pokoji. Měla být Cara, herec. Žil jsem v Paříži mnoho let a pracoval jsem s modelkami a to byla úplně jiná věc. Stáli tam, opravdu neměli co říct. Oblékli jste si na ně oblečení a šlo jen o oblečení. Zatímco když pracujete s hercem, je to o herci. Oblečení je na druhém místě. Takže když jsem byl v místnosti s Carou, jen se mnou mluvila o tom, kdo si myslí, že ta dívka je, a ty mít tam regály s oblečením a prostě začnete stahovat věci z regálů a začít stříhat věci nahoru. A posloucháte ji a mluvíte s ní, víte? A než se nadějete, připravujete polévku! Děláš koláč!

Delevingne je také známý jako vtipálek. Byly v kostýmní místnosti nějaké vtipné hříčky nebo momenty?

Ach, těch bylo hodně. Má opravdu výhodu a je to opravdu, myslím, ona byl postava na mnoha úrovních, protože opravdu riskuje, je opravdu kreativní a inovativní. Není to jen hezká tvář a je opravdu velmi chytrá a je také velmi zdvořilá, dobře vychovaná Angličanka. Když zašla příliš daleko a vyčerpala vaši trpělivost, otočí se a řekne: „Ach, promiň, já se jen dobře bavím. Vraťme se do práce. '

Myslím, že má opravdu před sebou docela hereckou kariéru. Byla krásná. Kdybych přišel z místa: „Ach můj bože, oblékám supermodelku. Viděla to všechno, setkává se s Karlem Lagerfeldem, jsem jen já, já to nedokážu, nejsem takový fashionista - kdybych šel do toho prostoru - nikdy by se to nestalo. Je pro mě lepší jít, podívejte se, je to mnohem hlubší, není to jen povrch, bereme to zevnitř. Jsem kostýmní výtvarnice, jsme - já a ty - v místnosti, kde si povídáme. A musíte zapomenout na všechno, co slyšíte nebo čtete, nebo cokoli jiného.

Kde jste našel inspiraci pro kostým hlavní postavy Quentina (Nat Wolff) a jeho přátel?

V zásadě to vychází nejprve z vize. Dostává se mi to do hlavy a získáte to pouhým rozhovorem s herci, které obsadili. Stejně jako u Nat Wolffa jsem přemýšlel o tom, kdo je opravdu, ale opravdu chytrý, ale kdo je v tom opravdu málo klíčový. A myslíte na toho člověka, kterého znáte, a já jsem odtamtud odešel, a já jsem řekl: ‚Nosí takové košile. ' Jakmile máte ten nápad v hlavě, pak vyrazíte nakupovat. Byl jsem hodně u Bena Shermana, byl jsem u Rag & Bone a Jamese Perse. Bloomingdale’s nese spoustu opravdu dobrých řad oblečení, jako Joe’s Jeans nebo Hudson Jeans. Jedna postava byla velmi trendy, takže jsem nakonec šel dolů do Topshopu a nechal se tím inspirovat.

Takže Halston Sage, který hraje nejlepší Margo frenemy, Lacey. Mám pocit, že je hvězdou na vzestupu. Jaké to bylo kostýmovat její postavu?

Ona je úžasná. Má to rozkošné, sexy a sexy tělo. Chtěli jsme to předvést, a tak jsme udělali malé tanky a šortky. Ale chtěli jsme ukázat, že není sýrová. Nezačali jsme ji dávat do spousty horké růžové nebo baby blue. Protože v určitém okamžiku říká, že jde do Dartmouthu, takže jsem chtěl, aby z ní byla fešačka, ale chytrým, klasickým způsobem. Nosila spoustu Rag & Bone botiček, triček, kraťasů. Její tílka nebyly horké růžové, byly šedé nebo téměř bílé. Rozhodně je na vzestupu. Byla opravdu filmová a hrála úžasnou postavu.

A jak odlišné bylo vytváření kostýmů pro tento film než „The Fault In Our Stars?“

Myslím, postava Quentina má touhu po této dívce, takže jsme dělali věci, které jiskřily. Při „The Fault in Our Stars“ jsem vycházel z místa, od dívky, která se necítila dobře. Takže celý přístup byl vlastně smutné oblečení, oblečení, které je ještě smutnější, než jen tričko. Tak smutné, že si dnes myslíte, že jdete ven na procházku a musíte jít domů, zvracet a vrátit se do postele.

A pak Ansel Algort, hlavní představitel, byl jako ikonický vedoucí muž v kožené bundě, pro mě velmi James Dean, s cigaretou v ústech nebo Marlon Brando. Džíny a kožená bunda se velmi lišily od Nat Wolff - chtěl jsem, aby [Wolff] vypadal jednoduše klasicky a decentně a ne jako vedoucí muž. Jako ten chlap, který ve skutečnosti nedostane vedoucí dívku. On a jeho kamarádi jsou v pozadí a všichni mluví o dívkách, které nikdy nedostanou. Takže i když to byly hvězdy a měly být v přední části kamery, vytvořil jsem je, jako by byly vzadu. Jako atmosféra.

Tento rozhovor byl upraven a zkrácen.