Nejlepší lidé v tomto odvětví jsou lidé, kteří opravdu, opravdu milují svou práci - milují svou práci natolik, že vás inspirují k tomu, abyste svou práci milovali ještě více. Když jsem se setkal s Nás týdně módní ředitel Sasha Charnin Morrison (@SashaCharnin) před pár týdny v centru Starbucks jsem už věděl, že se mi líbí. Jak se vám nemůže líbit žena, která je tak upřímná a otevřená o svých zkušenostech v tomto odvětví hrůzy a triumfy Vanity Fair módní skříň na zkušenosti z práce pod legendou Harperův bazar editor Liz Tilberis?
Morrison se však od mnoha svých vrstevníků odlišuje tím, že všechno vlastní. V průběhu našeho rozhovoru mě provedla každým z jejích hlavních kariérních okamžiků-nikdy neignorovala špatné části nebo příliš zdůrazňovala ty dobré. Protože pro ni každý krok hrál klíčovou roli v jejím životě - nejen v její kariéře. nejsem stylistanebo módní redaktor, ale Morrisonova cesta mě opravdu inspiruje, abych byl ve své práci lepší. A doufejme, že její slova udělají totéž i pro vás.
Fashionista: Jak jste začali? Sasha Charnin Morrison: Začal v tento podnikání? Byl jsem v mnoha podnicích.
Co jsi dělal předtím? Vyrostl jsem v New Yorku, na Manhattanu. Můj otec a matka byli v showbyznysu-takže je to skutečný příběh zrozený v kufru, ale zůstal ve vesnici. [Morrisonův otec, Martin Charnin, je slavný broadwayský režisér/textař Annie.] Na začátku své velmi dlouhé kariéry jsem ve 13 letech začal pracovat profesionálně: zpěv, tanec, herectví. Různé věci, reklamy, off-Broadway. Natočil jsem video-byl jsem v „Love is a Battlefield“. A bylo to jen na základě vztahu - s choreografem jsem se setkal na dovolené. A řekl, že jsem vypadal, asi, jako sražená šlapka. Tak jsem řekl: "Já to vezmu!"
Moje matka mi dala trochu té módní chyby; můj otec, oba byli tak zabalení do oblečení a módy, a ne nutně do štítků, protože na začátku 70. let, na konci 60. let byla móda tak odlišná. Bylo to tak vzrušující a existovaly jen tyto malé butiky a oni by našli věci. A víte, mít přímého otce, který má rád módu, je trochu šílené. Takže jsem měl tu chybu, a pak, když se moji rodiče rozešli, můj otec potkal tuto ženu [Jade Hobson], která byla shodou okolností kreativní ředitelkou Móda. Mému prvnímu setkání s ní bylo asi 12 let a bylo to v Móda módní skříň. A věděl jsem, že to je to, co chci dělat.
Šel jsem do NYU a internoval jsem dělat kostýmy a scénický design. Měl jsem hrát, ale herecky jsem selhával - dávali mi velké tlusté F - a já řekl: „Dobře, nechci to dělat.“
Takže jsem pracoval v kostýmech. Což mě v jednu chvíli vedlo poté, co jsem absolvoval asistentskou práci pro toho chlapa jménem Kevin Gordon, který to udělal kostýmy pro tuto show, ve které byli v Lincolnu Madonna, Sean Penn, Harvey Keitel a Lorraine Bracco Centrum. Pomáhal jsem mu a byl kreativním ředitelem časopisu o kráse. Řekl mi, že poté, co moje věc se showbyznysem skončí, mu můžu zavolat a možná bych s ním mohl získat práci, kdyby bylo ještě něco otevřeného, a bylo. Začal jsem tedy dělat všechno v tomto časopisu s názvem Beauty Digest. Na výhonky bych zavolal ty nejšílenější věci, věci, které jsem znal, Geoffrey Beenee, což bylo trochu směšné. Ale móda byla před 27 lety tak odlišná. Prostě bych to nechal a zeptal se věcí své nevlastní matky.
Ale stále jsem byl trochu v showbyznysu a měl jsem jeden týden, na který jsem dělal konkurz Starlight Express, bruslařský muzikál, a já jsem byl na pozici druhého asistenta v Vanity Fair. A řekl jsem, že když dostanu jednu přes druhou, pak to bude kariéra, kterou si vyberu. No Světlo hvězd konkurz byla nejtěžší věc, kterou jsem kdy udělal. Bylo snazší mít děti - dvojčata - než udělat ten konkurz, ano? A udělal jsem rozhovor pro Vanity Fair a dostal jsem to a pak to bylo všechno. Právě jsem zavřel tu druhou knihu. Protože v showbyznysu musíte obětovat vše - včetně malých dětí - abyste mohli pokračovat v této kariéře. A protože jsem se do toho narodil, neměl jsem tuto [touhu]. Ale měl jsem vášeň pro tuto další věc.
Co bylo Vanity Fair jako? Byl jsem druhým asistentem v Vanity Fair, což v podstatě znamenalo, že jsem čistil kelímky, docházel jsem dělat bláznivé pochůzky, vydával chignony, kupoval knihy, prostě šílené věci, které dělají asistenti Conde Nast. A byl jsem totálně mučen a terorizován, jak to dělají redaktori Conde Nast svým mláďatům. A pracoval jsem pro toho nejúžasnějšího člověka. Jmenuje se Marina Schiano. A kdybych ve svých 21 letech věděl, pro koho jsem opravdu pracoval-myslím, všechno by bylo jiné. Protože byla jako pravá ruka Yvese Saint Laurenta. Nevěděl jsem a asi mi to bylo jedno. V tu chvíli jsem se asi více zajímal o Fiorucciho, víš?
Ale byla to nejhorší zkušenost v mé časopisové kariéře a pravděpodobně nejlepší zkušenost, se kterou jsem začal. Protože jsem se naučil, jak respektovat lidi. Protože jsem neměl respekt, nerozuměl jsem tomu konceptu. Naučil jsem se, jak být k lidem trpělivý, naučil jsem se, jak se k lidem nechovat a jak se chovat k lidem, pokud to chci mít jako kariéru. Myslím, že je to těžší, když máte neuvěřitelný zážitek a pak jdete do pořádného hovna. Ale už jsem byl zneužíván a v Conde Nast!
Takže to bylo mučení, a pak, víte, velký příběh je, že jsem měl horečku-každý má v těchto příbězích horečku, že? Všichni jsou vždy nemocní jako pes-a já jsem roznášel vánoční dárky lidem, které Marina dávala. A psům Caroliny Herrerové jsem doručoval zejména psí sušenky. A myslím, že ve své nemoci jedna ze sušenek trochu štípala. Nerozbilo se to úplně, ale trochu to prasklo. Což mě samozřejmě velmi mrzelo. No a tím to skončilo. Tím to skončilo. Chci říct, že se to vybudovalo, ale to bylo všechno - psí sušenka Caroliny Herrery. To byla příčina mého odchodu z Vanity Fair.
A pak jsem seděl asi měsíc a nic nedělal. Ale moje nevlastní matka odešla Móda. Šla na měsíc do Revlonu a pak skončila s startupem s Grace [Mirabella, bývalá Móda šéfredaktor]. Zavolala mi, vešel jsem dovnitř. Musel jsem pracovat na volné noze, protože nechtěli, aby členové rodiny pracovali společně. Na Mirabella„Pokud jsi zvedl ruku, řekl jsi, že to dokážeš, dokázal jsi to. Jeden týden jsem byl redaktorem plavek, jeden týden jsem dělal úplety a pak jsem se stal bookerem. Vlasy a líčení a modelky a co ne. V této oblasti jsem opravdu neměl zkušenosti, ale všichni mi nějak důvěřovali, protože bych sabotoval svou nevlastní matku a její výhonky. A všichni byli bývalí Móda lidé. Byla to jen opravdu zajímavá posádka.
Byl to skvělý časopis. Bylo to skvělé. Šla jsem tedy z časopisu o kráse, do Vanity Fair, a pak jsem šel do Mirabella. A potom jsem chtěl pozici na plný úvazek. Šel jsem tedy do Sedmnáct jako redaktor příslušenství a odešel jsem tam jako módní ředitel.
Náš šéfredaktor, který nedávno zemřel, Midge Richardson, byl úžasný. Byla to bývalá jeptiška, která dělala módu, kdo dělala Sedmnáct. A to, co mě naučila, bylo respektovat čtenáře. Protože jsem jednoho dne měl ples, kde jsem chtěl dělat návrháře, a „designér“ byl v té době jako Betsey Johnson - Betsey Johnson byla Prada Sedmnáct. Málem jsem si nechal naservírovat hlavu. Protože šlo o to, že nemůžete udělat celý příběh drahých věcí, protože tyto děti mají rodiče.
Tak moc jsem chtěla šaty od Betsey Johnson. Ale tehdy byly drahé! Myslím, že byly za 250 dolarů za plesové šaty. Bylo to šílené. To jo. A její pointa byla-a tohle mi to opravdu přineslo domů-říkáš otci čtyř dětí, který dělá 30 000 $ ročně, že jeho dceři budou odepřeny plesové šaty od Betsey Johnson, protože to je $250. To opravdu zapůsobilo. A to bylo předtím, než někdo přemýšlel o recesi, než to bylo dokonce slovo v módě. Neměli jsme šik-onomiku, neměli jsme žádné z těchto věcí, neměli jsme H&M, neměli jsme internet! Vše bylo faxem. Všechno bylo jen tím, že jsme vyšli na Sedmou třídu a našli tyto skvělé společnosti. Jeli bychom do Evropy a nakoupili bychom věci a nechali je zde srazit a nechali je výrobci skutečně vyrobit a zařadit do své řady. A líbilo se jim to, protože dostali redakci, a byli schopni dát do řádku něco jiného, co bylo trochu více dopředu, než si mysleli. A myslím, že to v té době byla úžasná revoluční věc.
Ano, to se již nestává, že? To ano, ale teď je to jiné. Ten náhrdelník Lanvin za 2 000 dolarů, který byl právě na obálce Sedmnáct? Mohli byste někoho přimět, aby to udělal za méně. Je to velká věc a mít zkopírované věci... víte, že jsme o tom byli velmi očividní, ale v té době to bylo jen zpřístupnění lidem, kteří opravdu měli zájem vědět, co je nového. Neexistovala žádná módní televize. Nebyl žádný Twitter-nebylo nic!
A pak mi zavolali, abych šel Elle. A chcete mluvit o tom, že opravdu nevíte, co děláte? Opravdu jsem nevěděl, do čeho se to sakra dostávám. Vcházel jsem dovnitř Elle, Americký Elle, aby pokryl pařížský trh. Což na papíře znělo fantasticky-ale ty lidi jsem opravdu neznal. Učil jsem se velmi rychle. Ale byl jsem tam jen měsíc. Než jsem šel, mluvil jsem Elle, jít do Harper’s Bazaar. Paul Cavaco, který tam byl kreativním ředitelem, a Tonne Goodmanová chtěli, abych přišel, ale nebyla práce. A pak nějak, z čista jasna, tohle Elle přišla věc. Ale pak jsem dostal telefonát, že práce, ve které jsem dělal Elle bylo otevřeno v Bazar. Takže jsem měl z odchodu trauma, protože v té době vám záleželo na vaší kariéře a já nechtěl být označen za skokana. Ale odešel jsem a šel jsem Bazar a byl jsem tam pět let neuvěřitelné blaženosti. Jsem tak šťastný, že jsem to udělal. A mimochodem, dodnes nikdo neví, že jsem vůbec byl Elle. Dokonce i lidé, kteří tam byli. To místo bylo tak velké.
Bylo to jako na konci 90. let? Bylo to jako v polovině 90. let. Tak jsem šel do Bazar...
Bylo to kdy? Liz Tilberis…? Ano.
To je důvod, proč jsem chtěl být módní spisovatel. A proto jsem chtěl [jít na Bazar]! A pak zemřela, když jsme tam byli. A tím to pro mě právě skončilo. Nechtěl jsem tam pokračovat. Ale udělal jsem to. Myslím, že to bylo jako výška IT. Stejně skvělé jako Móda byl pro mě... Ani ti to nemusím vysvětlovat.
Bylo mi 15-16 a přemýšlel jsem o tom, co bych chtěl v životě dělat. A o Vogue jsem se nestaral! Jediné, co mě zajímalo, bylo Harper’s Bazaar a Jane. A ty dva časopisy mě vedly. Takže jsi věděl, cítil jsi to samé.
Jo, zvenčí při pohledu dovnitř. Ale takhle jsem se cítil, když jsem vešel Móda, skříň, před těmi lety. Ale poté, co [Tilberis] zemřel, to bylo ono. Naštěstí pro mě dostal telefonát na pohovor Lákat. Byl bych schopen znovu pracovat s Paulem Cavacem, což byla v tu chvíli jediná věc, která pro mě byla nejdůležitější. A vděčně jsem to vzal a měl jsem tam sedm vynikajících let. Myslím tím, že jsme se právě měli nejlépe, Linda byla skvělá a vždy jsme byli opilí, všichni. A myslím, že právě díky tomu byly naše stránky skvělé. Chci říct, je to tak neprofesionální, ale bylo to tak, jak jsme byli, každý den jsme byli úplně zavěšení.
Jak jsi skončil? Nás týdně? Použil bych Nás týdně jako moje inspirace. Je to všechno, co mám rád, je to zábava, je to styl od začátku do konce. Velmi podobné Vanity Fair, ale mnohem svižnější a mnohem zábavnější. Janice Min si mě najala a bylo šílené jít na „Christian-Lacroix-ne-vědět-jak-správně-zavolat“ správně na Elle, týdenní atmosféra a způsob, jakým to probíhá, bylo traumatizující. Jako, co tím myslíš, že to teď potřebuješ? Jak?
Je to tedy sedm let a já jsem se to naučil. Protože se to musí zvládnout. Neexistují žádné opakované výhonky, musí se to udělat. Jde to dovnitř Máte to hotové. Najdeš cestu.
Jedna věc, kterou na tvé kariéře opravdu obdivuji, je, že jsi zůstal na místech velmi dlouho a většina lidí to nedělá. Je mi 31, měl jsem čtyři zaměstnání a jeden z velkých důvodů Rozhodl jsem se jít na volné noze bylo to proto, že chci jen najít místo, na kterém chci být opravdu dlouho! Jsem si jistý, že jste během cesty dostali spoustu nabídek, a jsem si jistý, že stále dostáváte spoustu nabídek - jak jste udrželi kurz? Myslím, protože je to můj trénink. Vychází ze skutečnosti, že jsem trénoval s nejlepšími lidmi. Vždy se děsím. Neustále se děsím, ať už mě vyhodí, nebo se něco pokazí, nebo co. A to si myslím, že je velmi důležité, protože mě to drželo na nohou. Jako, nesedím, nelenivím ve věcech. Vždy mám pocit, že se musím něco naučit.
Jak vypadá váš každodenní den? Během dne v podstatě přijdu, buď v 9 nebo v 10 hodin, sednout si, zapnout počítač. Vlastně se probouzím a kontroluji telefon. Je to nejhorší. Pravděpodobně jsem četl New York Post za prvé. Protože pak najdu něco zajímavého na tweetu, ať už je to pravda nebo ne. A pak půjdu do Denní pošta, což je můj oblíbenec. Každý, kdo provede úpravu fotografií, si zaslouží cenu.
Ale já tam dostanu všechno, co potřebuji, pak kluky probudím. A pokud jdou do školy, vezmu je do školy. Pak sedím se svou nejlepší kamarádkou ve Starbucks, než přijdu do práce, projdu všechny drby, mám na všechno názory - Karen, je to moje nejlepší kamarádka.
Pracuje také v oboru? Mívala. Dříve pomáhala Lori Goldstein, kdysi pracovala v W. Takže všechno, co říkám, ona přesně ví, co to je. Ví, co prožívám.
A pak přijdu a začnu si prohlížet obrázky, v závislosti na dni. Ale je tu rozvrh, takže moje červené koberce jedou dřív než kdokoli jiný. Dali jsme je dohromady, protože je toho hodně - měníme pozadí, děláme všechna tato intenzivní umělecká díla. To se tedy musí stát opravdu rychle, ale dříve než všichni ostatní. Protože se časopis zavírá v pondělí, ale já už jsem s koberci skončil téměř před týdnem. Takže musím opravdu přemýšlet o velkém trendu, který bude aktuální. Vzhledem ke způsobu, jakým s ním nakládáme se všemi informacemi, které uvádíme, je velmi aktuální.
Jak velký je váš tým? Suzanne dělá trh s módou, Anna doplňky a pak tu máme Monique, která dělá módní psaní.
To je spousta práce, existuje velký trh. Ano, existuje. Protože také obsluhujeme přední část knihy, kde to není jen na červeném koberci a žhavých fotkách mohli bychom udělat celý trend na podobné, žluté šaty nebo růžové šaty, víte, ať už je to sakra cokoli je. A pak uděláme část střední části knihy, například „Buzz-o-Meter“, a pak vzadu, díky bohu, to je další editor. Protože jsem velmi nadšený z vysoké módy ...
Ha! To dává mnohem větší smysl. Protože většina věcí vzadu je tak módní. Správně, a oni říkají: „Ew, o čem to mluvíš? To je absolutně bla bla bla. " Jako kdy Kristen Stewart byla ve svém Erdemu úplně nahá Myslel jsem, že to bylo jako nejlepší věc vůbec. A oni říkají: "Co tím myslíš?" a já si říkám: „Co tím myslíš‚ co tím myslíš ‘? Za šest měsíců budou všichni chodit v těchto šatech po ulici! “ A určitě se to děje. Díky bohu jsem z toho odstraněn.
Další věc, o které s vámi chci mluvit, jsou věci ze sociálních médií. Jsi v tom takový přirozený. Jak jste se rozhodli dostat na palubu? Dvě věci: obchodní partner mého manžela, Greg, mi řekl, že bych se měl dostat na Facebook. Vlastně si přesně nepamatuji proč, ale řekl, že to bude zábava, tak jsem to udělal. A pak jsem napsal knihu. Vydavatelé jsou skvělí, ale v zásadě vydávají vaši knihu. Říkal jsem si: „Jak budu propagovat tuto knihu?“ A pak jsem řekl: „Ahoj! Cvrlikání." Tak jsem prostě nepřestal. Jen jsem pokračoval a šel. Když jsem se pokoušel zjistit, kdo co má na sobě, byla to pro mě skvělá platforma. Potom June Ambrose řekl: „Víte, vaše tweety jsou skvělé, ale musíte přidat obrázky. Lidé chtějí vidět obrázky. “ A bylo to jako: „Samozřejmě, duh. Módní lidé milují obrázky. Začal jsem tedy s obrázky.
A další věc je, že jsem to musel udělat, protože mám dva kluky, kterým bude 11. A toto je jejich svět. A pokud udělám to, co moje matka, tj. „Nerozumím tvému světu“ nebo „Nerozumím tomu, co máš na sobě“ nebo cokoli jiného, pak budu mít opravdu potíže.
Každý by měl dělat to, co je přirozené, ale já najdu tolik editorů, kteří říkají: „Nebudu se ani obtěžovat sociálními médii“. Měli by se trochu trápit. Nemusíte být hvězda, ale měli byste si to alespoň ověřit, protože to bude navždy součástí vaší práce. Myslím, že se toho lidé divně bojí. Je to strach z neznáma. A je to taková velká díra. Nemá to konec. Ačkoli to vše pohání do budoucnosti. A svým způsobem je to jako s lidmi, kteří nebudou dělat e -maily. Existují lidé, kteří z toho mají strach.
Příště za vámi přijde stážista a řekne: „Jakou nejlepší radu bys dal?“-co to je? Vždy budu říkat: „Musíte poslouchat všechno kolem sebe a učit se. Nevíš všechno. Můžete si myslet, že víte všechno, ale opravdu nevíte. “