Jak přešla Solange Franklinová od pre-medu k obálce časopisů

V naší dlouhodobě běžící sérii „Jak to dělám," hovoříme s lidmi, kteří se živí módním a kosmetickým průmyslem, o tom, jak vnikli dovnitř a našli úspěch.

Před Solange Franklinová byl styling Tracee Ellis Ross na obálku Porter, Solange Knowles na obálku L'Officielnebo celá posádka talentů pro Teen Vogueje roční Mladé hollywoodské portfolio, byla na úplně jiné stopě-přesněji řečeno na dráze před léčbou.

Jak vypráví, když vyrůstala na Středozápadě, její profesní dráhy, o kterých se domnívala, že by mohla pokračovat, byly trochu tradičnější: novinář, právník, lékař. (Proto, pre-med.) Milovala módní časopisy-žravě by je konzumovala-ale na stránkách se neviděla.

„Obvykle nevyvolávám publikace, ale prohlédl bych si svůj oblíbený časopis, přečetl každou stránku a nábožensky prostě vezměte celou sekci krásy a utrhněte ji - jako: ‚To se mě netýká‘, “říká telefon. "" Vím, že tu nebudu, tak proč bych se vůbec obtěžoval číst o vlasech a kůži. " produkty?' Cenovky na šatech jsem mohla ignorovat, ale kosmetické výrobky neměly smysl mě."

Na vysoké škole si vytvořila vlastní obor a dokončila své předlékařské požadavky a pracovala v laboratořích. Ale mimo svou práci v kurzu si přečetla blogy, které začaly velmi mírně zvedat oponu módního průmyslu a dejte cizím lidem nahlédnout do toho, jak funguje a jak si na své přišli lidé, kteří v něm pracují Start. A v tom Franklin viděl příležitost.

Nebylo to něco, o čem by kdy uvažovala, nebo si dokonce myslela, že je to možné, pracuje v módě. Když se ale ohlédne za svou kariérou, říká, že byla nejúspěšnější v „ochotě se přizpůsobit, abych se dostala tam, kam chci“.

„Jakmile víte, co chcete, alespoň to můžete rozdělit na to, co je dosažitelné,“ vysvětluje Franklin. „Někteří z nás prostě nevědí, co chtějí, ale jakmile to udělají, začneme zkoumat, abychom zjistili, jak to udělat.“

Prvním krokem bylo získání stáže. (Udělala to, v Teen Vogue, a pak v Podstata po promoci.) Franklinovi hned na začátku padl do oka styl. „Myslím, že lidé nechápou, jak instrumentální stylisté dělají obraz,“ říká. „Samozřejmě se to liší podle výstřelu, ale prostě si nemyslíte, jak nějakým způsobem ovlivňují všechno, od setu přes nehty po vlasy a make -up. Je to mnohem víc než vybírání oblečení. “ 

Po internování začala Franklin pomáhat a nakonec se sama udeřila. Nyní svůj čas dělí mezi redakci (která stále tvoří většinu její práce a popisuje jako její pravá láska) a styling celebrit (s klienty, mezi které patří Zazie Beetz a Kate Bosworth). Předtím si přečtěte o její profesionální cestě, o tom, jak její vysokoškolské vzdělání formovalo její pohled na svět a jak upadla do stylingu (a další koncerty, které měla za sebou, aby se uživila) práci s ženami měnícími paradigma a vytvářením obrazů, které představují a oslavují společenství.

Pokud byste měli projít vrcholem své kariéry, jaké jsou momenty, které na vás skutečně vynikají?

Šel jsem do školy svobodných umění - bez zaměření na módu. Nemyslel jsem si, že móda je pro mě životaschopná kariéra. Byl jsem majorem afroamerických studií. Zpočátku jsem byl pre-med a self-design major: rasa, pohlaví a zdravotní vztahy. Jakmile jsem absolvoval všechny své bio kurzy a zábavné věci, říkal jsem si: „Vlastně mám pocit, že bych se chtěl nějakým způsobem snažit věnovat módě.“ 

Už jsem byl velmi oddaný [předlékařství]. Absolvoval jsem stáž a léto v laboratořích, ale cítil jsem, že mám dostatečně silnou trajektorii, abych se vrátil ke kariéře v medicíně, pokud by móda nevyšla. Říkal jsem si: „Dobře, můžu udělat post-bac nebo něco po tom, pokud opravdu chci. Ale radši bych to zkusil hned. “Otevřelo to můj rozvrh, abych použil druhou stranu svého mozku, jako [stavět se] na stavbu kostýmů a více se ponořit do afroamerické literatury.

Mám pocit, že vzdělání v oblasti svobodných umění mi upřímně dalo skvělé zázemí pro to, co dělám v médiích a v módě, a posouvá ženy a lidi barev dopředu, což vždy jsem byl ve středu svého cíle, komu chci sloužit, jako někdo, kdo byl rád: „No, pokud budu publikovat, pak je na to absolutně něco, na co si dát pozor pro." 

Bylo něco, co spustilo ten přepínač, který vás přiměl přemýšlet o tom, zkusit se věnovat módě profesionálně?

To byl příchod blogů. Vyrostla jsem v Des Moines, Iowa - jsem dívka ze Středozápadu - a tamní průmysl má pojištění nebo velmi přímočarou kariéru, jako je medicína. Říkal jsem si: „Dobře, rád píšu, ale nemám pocit, že bych chtěl být novinářem“. Velký respekt všem spisovatelům. Publikovali jsme v Des Moines, ale zdálo se, že jde spíše o cestu psaní než o cestu módy. Takže to nebylo něco, co bych mohl vidět nebo si představit.

Můj nejlepší přítel a já bychom prohledali blog Teen Vogue a říkal jsem si: „Ach, chci tomu být blíž. Jak tyto věci vyrábějí? Kdo stojí za tímto produktem, který mám tak rád? “Pamatuji si, jak jsem četl Eva Chenprofil - nevím, jestli v té době byla ředitelkou krásy, ale rozhodně byla redaktorkou - a mluvila o jak byla předléčena v Johns Hopkins. Říkal jsem si: „Dobře, tento typ ženy by rád v této kariéře obstál a byl považován za impozantní, efektivní a inspirativní a také vypadat prostě plný radosti. “Pamatuji si, že jsem měl pocit, že bych to chtěl Udělej to.

V jakém okamžiku jste přistoupili ke stylingu, konkrétně jako cestě, po které jste se chtěli vydat?

Ach, chlapče, Solange. Takže jsem internoval v Teen Vogue, vlastně, když jsem byl ještě na vysoké škole, a pamatuji si, že jsem byl v tomto ekosystému a viděl jsem, jak to všichni dělají tento společný tanec - módní ředitel se setká s ředitelem trhu se setká s nezávislým stylistou, který přijde, pak s krásou ředitel... Jen abych viděl, jak se časopis spojuje. Není to jen o jednom jediném natáčení: Je to o tématu, je to o spisovatelích, je to o všem.

Ale pamatuji si, že jsem viděl stylistu, a pomohl bych jim tím, že jsem nasměroval zboží a ve vzácných případech pomohl vybrat některé z vzhledů výhonků. Říkal jsem si: „Chci být blízko této části práce. Mám pocit, že toto je srdcem kreativity časopisu, kde se vám nejlepšími způsoby ušpiní ruce, za vytvoření obrázky, které se dostávají do rukou malých dívek na venkově “ - což je to, pro koho jsem si představoval práci: pro své mladší já, zvláště pro mě jako barevná dívka v převážně bílých prostorech a v době, kdy se časopisy nesoustředily na to, aby nás soustředily na jakýkoli druh velkých způsob.

Teen Vogue byl známý tím, že měl mnohem více stojanů než americký Móda. Právě jste měli ruce ve snovém, mrazivém módu a máku, protože [čtenáři je] 14 let a jsou spíše experimentální. Nemáte tolik starostí: „Mohu to nosit do kanceláře?“ Ale myslel jsem si, že chci být trh redaktor, protože jsem neměl pocit, že bych měl všechny šicí schopnosti nebo něco jako určitý typ stylista.

Cítil jsem, že [styling] je něco, co jsem obdivoval, ale nemohl jsem to udělat. Mohl bych být nápomocen. Jen jsem chtěl být v blízkosti. [Díval jsem se] a pohlcoval, prostě jsem se necítil být toho hoden. Postavil jsem se však k užitku.

Jaká byla vaše první módní práce?

Byl jsem placeným stážistou v Podstata když jsem promoval, což byla v podstatě pozice nezávislého asistenta. Všichni byli ohromeni tím, že jsem ve velké recesi dostal práci. Nezáleží na tom, jestli to byla stáž - dostávali jste výplatu za práci v módě. Byl jsem nad měsícem. Snil jsem o práci Podstata. Věděl jsem, že jsem měl stáž dobře před maturitou, takže jsem vlastně mohl dýchat a užívat si sám, což bylo velmi vzácné, a věděl jsem, že je to na cestě, kterou jsem chtěl jít, takže jsem za to velmi vděčný že.

Ale pokud jde o finanční stránku, jen vyjednávání a socializace - Time, Inc. [Podstatamateřská společnost společnosti] měla velmi jasný přehled o tom, co jejich program stáží obnáší, včetně plateb. Nemám pocit, že by tam byl prostor pro vyjednávání. Na postgraduálním titulu jsem slevil na Podstata, ale věděl jsem a věřil jsem, že je to přijatelné pro finanční klima a mé tehdejší zkušenosti. Teen Vogue byla moje první platová pozice a HR mi řekl, že o platu nelze vyjednávat. Věřil jsem jí a nenapadlo mě, že by to mohl být výchozí bod pro vyjednávání. (Dozvěděl jsem se to později od mužských kolegů.) Tyto zkušenosti gradující během velké recese; být barevnou ženou, které bylo řečeno, že bych měla být vděčná nejen za to, že jsem byla zaměstnána, ale že jsem soupeřila o konkurenční publikační pozice; a obecná socializace žen přijímat to, co jim bylo předloženo v podnikovém prostředí, mě vedlo k tomu, že jsem se podceňoval měnově. Musel jsem hodně deprogramovat, abych bojoval za to, co považuji za správné, a nebylo to snadné v odvětví, které dobře nekompenzuje spolupracovníky na juniorské úrovni, pokud vůbec.

Jak jste tedy pokračovali v získávání dovedností, které jste cítili, že potřebujete, abyste se stali stylistou?

Když jsem byl v Podstata, tisk byl královna. A tak jsem řekl: „Chci být redaktorem trhu. Chci být na stožárech. Chci být zaměstnancem na plný úvazek. “Cítil jsem, že mám úroveň vkusu a logistické schopnosti-protože to si lidé neuvědomují: jak organizovaní musíte být, abyste mohli vyrábět tyto výhonky. Cítil jsem se, jako bych měl sílu a celkově být skvělým editorem trhu.

Souběžně s recesí jsme viděli, jak se práce rozcházejí a skládají se časopisy. Říkal jsem si: „Co jiného mám dělat?“ Cítil jsem se v pozici editora trhu. Pak jsem si řekl: „Je to sen, který je stále realistický?“ [Styling] nebyl ani nutně moje první volba. Cítil jsem, jako bych se do toho vklouzl.

Začal jsem na volné noze. Cítil jsem se jako: „Dobře, musím zůstat blízko časopisů, ale mezitím vím, jak být na place. Vím, jak být nápomocný. “Neuvědomil jsem si, že je to tak přenositelná dovednost, být asistentem trhu jako stylista. Cítil jsem, že jsem byl vlastně nucen to udělat jen proto, abych přežil v New Yorku. Byl jsem asistent castingu. Co jiného jsem udělal? Mluvte o č. 10 YearChallenge: Před 10 lety jsem chodil od domu ke dveřím se sčítáním lidu.

Specifičtější pro styl, na volné noze je o ústním podání. To mě neúmyslně připravilo na kariéru nezávislého dodavatele. Nebylo to něco, co jsem sledoval za svobodu - říkal jsem si: „Cítím se jako dobrá včela v úlu. Nepotřebuji být včelí královnou, která si dělá své. “Vzpomínám si na Podstata“Ředitel řekl:„ Nikdy nevíte, kdo vás sleduje. “ Je to rada, kterou získáte z klobouku profesního webu, o které si myslíte, že se zdá být banální rada, že? Ale někdo z nějakého náhodného oddělení by mohl být jako: „Sledoval jsem tu dívku.“ A to by se mi stalo. Stejně jako krejčí na scéně předal můj životopis tomuto stylistovi, a proto jsem musel jít do této kampaně. Rozhodně mám pocit, že cesta na volné noze objasňuje sílu lidí, kteří vás vidí, bez ohledu na to, kde jste, zvláště když vynikáte tím, že jste odlišní a pak také dříčem.

Pokud jde o konkrétní kroky, řekl bych, že to bylo opravdu jen prohledávání internetu po anekdotě kohokoli - Ed2010 byla věc - a mluvení s lidmi. Nějak jsem shromáždil mentory, aniž bych řekl: „Jsi můj mentor.“ Spíše jsem se jim ukázal a učinil jsem se nepostradatelným; výměnou za to pozoruji, co tato osoba dělá a které respektuji. A pak si myslím, že vás zase lidé vezmou pod svá křídla v jakékoli kapacitě, kterou mohou nabídnout.

Asistentský koncert, kterým jste pravděpodobně nejznámější, je vaše práce Giovanna Battaglia. Jak jste se k té práci dostal?

Dostal jsem tu práci z mých dnů v Teen Vogue. Tehdy mě Giovannina první asistentka znala, takže když se moje jméno objevilo na jejím stole jako někdo, kdo pracuje jako druhý asistent, říkala si: „Ach, znám Solange. Zvládne to na 100%. “Byl jsem doporučen Melaney Oldenhofovou, která je úžasnou stylistkou, pro kterou jsem [byla] na volné noze. Zde se ústní podání a malá vesnice sítí v mnoha ohledech překrývají, což je neuvěřitelně vzrušující a uklidňující. Bylo to také děsivé, protože si myslím, že jsme všichni v něčem selhali, a já jsem si říkal: „Ach, takže pokud to pokazím, každý to bude vědět“. Tento druh strachu by vás dovedl, myslím, k dokonalosti. Pro některé lidi je to samozřejmě také trochu nefér. Ale každopádně jsem tu práci dostal ústně.

Začal jsem pro ni jako druhý asistent na volné noze. První asistentka Giovanny, Michaela Dosamantes, nakonec odešla, aby šla asistovat Carine Roitfeld, a v podstatě mě přiměl převzít její práci. Myslím, že v mnoha ohledech jsem k tomu byl připravený, ale v jiných... Kdykoli uděláte ten další krok, nevíte, co ten druhý dělal, dokud nebudete v jejich kůži. Stal jsem se první asistentkou Giovanny, protože Michaela řekla, že bych měl být, a myslím si, že Giovanna byla jako: „Dobře, mám ji ráda“, ale je to takový intimní vztah, stylisté a jejich asistenti. Opravdu musíte mluvit jazykem, aniž byste mluvili. A to trvalo hodně času, než se to vyvinulo, ale myslím, že ano, pro jakýkoli stylistický vztah.

Vrcholem toho byla opravdu jen expozice. Toto byl most mezi: „Zaplatíme vyslání posádek do středu Ruska, aby dostali výstřel,“ versus „Musíme udělat pět výstřelů za jeden den v studio, protože nemáme rozpočet “-rozkročení nad kouzlem starého světa v mnoha ohledech a nová vlna„ Musíme tuto práci za 10 dolarů “.

[Naučilo mě to] 360stupňovou důkladnost. Jako první asistent se naučíte, jak řídit styling v mnoha ohledech. Nyní je nedostatek informací k pochopení toho, jak fungovat jako vaše vlastní entita, zvláště pokud ne mít finanční podporu odjinud - a to je spojeno s finanční zátěží v rámci celku průmysl. Ale pokud jde o to, jak operuji, myslím, že je to vidět množství času a příprav, které točí natáčení, od náladového stravování po skutečné umění spolupráce a vidět, jak se kouzlo spojuje v různé způsoby. Myslím, že jsem se naučil dát lidem prostor ke kreativitě, a že jste v místnosti z nějakého důvodu. Proč to potlačovat pro své kreativní spolupracovníky?

Jedna věc, kterou jsem se od Giovanny naučil, je, že by to nemělo smysl. Nemělo by to být to, co je tak snadno stravitelné, protože pokud jsou to přesně ty šaty, ve kterých byste vyšli na ulici, tak co tlačíte? Myslím si, že být dokumentaristou je jedna věc. Jiným je být snílkem nebo někým, kdo prosazuje nějaký typ vize. Mám pocit, že jsem internalizoval, že pokud jde o [ptát se]: Replikujete něco, co již existuje, nebo zde vytváříte dynamiku a jak? A toho si vážím.

Řekněte mi o přechodu, kdy budete chodit sami jako stylisté. Proč jste se cítili připraveni?

Za prvé, je to tak bizarní se stylem. Je to jako, jste stážista, pak jste asistent, pak jste stylista. Ve světě nezávislých dodavatelů neexistuje žádná skutečná role pomocného stylisty - možná ve strukturované společnosti, ano. Existují však samozřejmě úrovně, které mohou asistenti dělat: Může se stát, že se právě chystáte napařovat; mohli jste si vybrat model a make -up a dát dohromady celou náladu. Je to jen obrovský rozdíl v tom, čeho můžete dosáhnout.

Myslím, že lidé mají různé představy o tom, co to znamená být připraven udělat něco sám. Rozhodně jsem spíše pozorovatel. Raději shromáždím všechny informace, které můžu, než udělám krok, což může poctivě fungovat na vaši škodu. Nevím, jestli mi prostě chybělo sebevědomí, ale cítil jsem, že existuje tolik různých způsobů, jak to můžeme udělat, chtěl jsem zjistit, jak to udělat nejlépe, abych věděl, kým budu. Opravdu obdivuji lidi, kteří mají jasnou vizi: „To je přesně moje estetika, přesně to chci dělat.“ Nikdy jsem nebyl tím, kým jsem. Myslím, že kdybych se k tomu přinutil, teď bych v této práci nebyl, protože bych neřekl ano tolika klikatým příležitostem.

Cítil jsem, že mám důvěru konečně odejít poté, co lidé řekli: „Poslouchej, mohl bys zmeškat svůj východ. Nechcete zůstat příliš dlouho. “Nechal jsem slavné fotografy říct:„ Nikdy neodcházejte. Nikdy to nebude stejné. “Je to jako žít mezi tímto strachem z toho, že něco ztratíte, a strachem začít příliš brzy a nestačit. Ale byla mi nabídnuta práce a zároveň jsem pomáhal. Říkal jsem si: „Poslouchej, bylo mi nabídnuto nejen úvodníky, ale placená zaměstnání. Kdybych měl jen čas říci ano všemu, mohl bych vyvinout základnu, abych přežil. “

Byl jsem opravdu vděčný, že jsem byl viditelný jako asistent Giovanny. Například jsem dělal hodně styling pro Papír [as-editor-at-large]-to bylo vzbuzující důvěru, být jako: „Jsem ceněn v této elitní struktuře, ve které pracuji, s Gio a jejím světem, a pak mohu prozkoumat svůj vlastní hlas Papír"Oba jsem měl stálý příjem a byl jsem schopen přijmout titul a příležitost být svou vlastní entitou."

Zachoval jsem spoustu stejných klientů. Když to teď řeknu, dokonce i se všemi lidmi, se kterými jsem dělal rozhovory a hovořil, mě některé věci [o tom, jít sám], prostě nepřišly. Jako, nechápal jsem, že byste mohli mít tři klienty, ale opravdu potřebujete šest klientů, abyste přežili, protože tři nemusí být k dispozici pro natáčení nebo chtějí pracovat s jiným stylistou. Je neuvěřitelně těžké pochopit, jak si tento životní styl finančně naplánovat, protože zvláště v té době [když jsem začínal sám] ani 30denní platební lhůty pro svobodné povolání neexistovaly. Takže říkáš: „Dobře. Říkali, že mi zaplatí do 1. srpna, měl bych být schopen zaplatit nájem do 1. září, ale [kontrola nepřijde. Co mám dělat? “Jak se proti tomu zabezpečíte, než jen napsat 100 milionům lidí a říci:„ Chci pracovat, chci pracovat. “V oboru to prostě není standardizované. Tolik profesionálních záruk neexistuje.

Jaké projekty, které jste vypracovali od té doby, co jste vyšli sami, vám vyčnívaly?

Možnost pracovat s někým podobným Serena Williamsová, protože to je součástí naší práce a nepřijdou k idolizaci - jsou přivedeni jako spolupracovníci. Toho si na práci cením: Rád sleduji komunikaci mezi umělci a týmem, stejně jako to, jak si tito ctění lidé váží lidí z časopisů a co se jim líbí. Ověřuje se to mnoha způsoby.

Pamatuji si, jak jsem s ní pracoval na GQ střílet a pak mě požádala, abych s ní udělal reklamu na Gatorade. Říkala jsem si: „Páni, Serena Williams mě požádala, abych letěl po celé zemi a pracoval na její konkrétní reklamě. Mohla mít kohokoli na světě. “Takže jsou to takové chvíle, kdy jsi jako:„ Malá holčička z Iowy potřebuje štípnout sama. "Není to něco, v čem jsem se tak trochu drbal, abych se dostal do Hollywoodu, ale velmi si vážím těchto žen, které ztělesňují vzdor.

Tak jsem se dostal k tomu, že dělám VIP - prostřednictvím setkání s nimi prostřednictvím redakce, což je moje skutečná láska a v čem jsem byl vyškolen. VIP oblékání je založeno na tématu, kterému se věnuji, nebo na kterém mi přijde zajímavé spolupracovat Zazie Beetz. Chtějí se cítit jako nejlepší verze sebe sama a začlenit svou vizi a svou identitu do toho, jak jsou prezentováni světu. Nefunguje, když řeknu: „Vytvořil jsem náladu. Snažíte se uhnout z tabule nálady. Co se děje? "Bylo to zajímavé a velmi cool vyjednávání. Opravdu jsem si užil setkání s těmito ženami, jako například Kerry Washington Marie Claire přikrýt a pak ji oblékat. Vytváří vztah, kde si myslím, že vidí, co můžete dělat a jak můžete vytvářet.

Začínáme dělat Setkal se s Gala [s Kate Bosworthová] bylo neuvěřitelné - pracovat s Oscar de la Renta tým, který uvidí náčrty, které návrháři vytvářejí pro vlastní vzhled. Můžete jít tam a zpět a hovořit o volbách látek a siluetách a přemýšlet: Jsou to lidé, kterých si v tomto odvětví nejvíce vážíme, návrhářů. Mít ten přímý portál se cítí jako jiná úroveň umění.

Jak chcete, aby lidé znali a poznali vaši stylistickou práci?

Upřímně se to všechno vrací k tomu, co jsem řekl z doby před léčbou svého malého dítěte: Pracuji, abych sloužil ženám, barevným lidem a málo zastoupeným komunitám. Mé médium nebo mé nástroje se mohou změnit, ale doufám, že to v mé práci prosvítá.

Mám pocit, že je zde jen pocit živosti a radosti, který přirovnávám ke svobodě, k moci snít a touze být neomezený v mnoha ohledech. To je tak silné, protože to uvolňuje vaši schopnost uspět v tom, jak se vidíte, což vám pak agentuře umožňuje dělat, co chcete. Nemusí to být omezeno na půvab.

Myslím, že to, jak chci, aby lidé viděli moji práci, je posilující a hodné kolektivního posunu. Esteticky vzato, prostě živé - to nemusí být jen s barvou nebo siluetou, je to o zarámování tématu a o tom, že nechává toho člověka vést. Opravdu doufám, že to projde alchymií, které všichni společně dosáhneme. To je to, co mě opravdu těší a vzrušuje a chvěje se hrdostí při pohledu na to, co jsi vytvořil s lidmi.

Chcete více Fashionisty? Přihlaste se k odběru našeho denního zpravodaje a získejte nás přímo ve své doručené poště.