Jak šel Wilfredo Rosado od studia biologie na NYU k navrhování perel viděných při inauguraci

V naší dlouhotrvající sérii „Jak to dělám,“ hovoříme s lidmi, kteří se živí módním a kosmetickým průmyslem, o tom, jak vnikli dovnitř a našli úspěch.

Ačkoli jeho jmenovec působí od roku 2011, mnozí se jméno Wilfredo Rosado dozvěděli v lednu. 20, 2021, kdy viceprezident Kamala Harrisová stála na schodech Kapitolu a zapsala se do historie, když byla zapřisáhlá do kanceláře a měla ji na sobě podpis, symbolický perly.

Ten den si vybrala náhrdelník, kde byla každá jednotlivá perla obklopena jemným zlatým halo spojeným s malými diamanty. to bylo na míru od Rosado a přirozeně to došlo AhodnězPozornost. Skoro přes noc měl Rosado nové publikum. A byli představeni veteránovi módního průmyslu, který pracoval po boku Andy Warhol a Giorgio Armani („Pane Armani,“ jak mu říká Rosado).

„Skutečnost, že jsem se rozhodl dělat perly, pochází z tohoto hrdelního pocitu, který mám vždy o věcech, které přijdou. A mám pocit, že jsem to udělal u mnoha věcí - s peřím, během celé své kariéry, “vysvětluje Rosado a všímá si toho, jak už pracoval na

jeho sbírka perel když se dostal do kontaktu s týmem viceprezidenta Harrise. „Bylo to něco, pro co jsem opravdu cítil. Všechno to bylo hodně náhodné. “

Tento instinkt ho poháněl velkou část jeho kariéry, když se pohyboval v oboru, který vždy obdivoval, ale nikdy si nemyslel, že bude součástí. Od jeho raných ambicí („Byl jsem tak soustředěný!“) K lidem a projektům, které ho dostaly tam, kde je dnes - a kam stále jde - dohnal Rosada, aby promluvil o tom, jak se stal studentem pre-med na NYU, učil se přímo z tvůrčích legend a stal se součástí Dějiny. Číst dál.

Kde se bere váš zájem o módu?

Pamatuji si, že už jako dítě - moje matka byla ve skutečnosti velmi módní. Vždy nás velmi dobře oblékala a já jsem byl velmi mladý s vědomím trendů. [V 70. letech existovaly tyto obrovské boty s názvem Marshmallow s bílou gumovou podrážkou. Musel jsem být ve třetí nebo čtvrté třídě a své rodiče jsem přiváděl k šílenství - musel jsem mít boty Marshmallow. Nakonec mě odvezli na Pitkin Avenue v Brooklynu, protože to bylo jediné místo, kde byly Marshmallow v mé velikosti. Takhle jsem z toho byl šílený. Můj bratr byl také velmi, velmi módní, takže jsme měli předplatné W když jsem byl v sedmé nebo osmé třídě a měl jsem předplatné GQ. Když jsem šel na střední školu, byl jsem posedlý italština Móda. Vždycky jsem chodil do mezinárodních novinových stánků a kupoval italštinu Móda a L'Uomo Vogue.

Jde ale o to, že jsem nikdy neuvažoval o kariéře v módě. Pocházím z velmi tradiční portorikánské rodiny, kde moji rodiče byli dělníci. Vnukli nám vzdělání a tradiční povolání - například stanete se lékařem, právníkem, hasičem. Právě o tom jsem si myslel, že to bude moje životní cesta. Očividně to nevyšlo.

Než jste začali pracovat pro Andyho Warhola, byli jste zapsáni na NYU. Co jsi studoval A jak jste skončili v módním oddělení na Rozhovor?

Byl jsem studentem předlékařství-biologie. Vždy jsem byl velmi rozervaný člověk. Měl jsem tradiční latino výchovu s velmi tradiční cestou, a to bylo pro mě opravdu důležité. Opravdu jsem chtěl být lékařem. Můj otec byl umělec, a když jsme byli velmi mladí, co si pamatuji, vždy jsme byli v SoHo, když to byly lofty a sklady umělců, a ve Washington Square Park. Jako dítě jsem řekl rodičům: „Chci jít do NYU.“ To byl můj cíl. Dostal jsem se také na NYU a další vysoké školy, ale moje srdce byla NYU.

Každopádně školu jsem nikdy nedokončil. Dělal jsem dva roky, ale nikdy jsem nedostudoval. Zatímco jsem byl ve škole, stále jsem měl vášeň pro módu. Miloval jsem být ve městě a v SoHo. V té době tam byl opravdu skvělý obchod Padák, a tady to pro mě opravdu všechno začalo, pokud jde o pochopení mé lásky k módě. Byl to nejlepší obchod v New Yorku. Chodil jsem tam, když jsem byl ve škole, protože jsem prostě miloval všechny prodavače - byli jako nádherné modelky a já jsem byl ze všeho v úžasu. A nakonec jsem sebral odvahu požádat o práci, dali mi žádost a já ji nakonec dostal. V té době to opravdu bylo jako kreativní centrum módy v centru. Oribe se chystal udělat účes, Mario Testino natočil kampaň, Jean-Paul Goude byl vždy v obchodě. Byl to ten kruh lidí, se kterým jsem se během práce na Padáku velmi dobře seznámil.

Pořád jsem byl na NYU, pracoval jsem o víkendech na Padáku a jednoho dne jsem na procházkách chodil s prezidentem Giorgia Armaniho, což byla tehdy Gabriella Forte. Armani otevíral svůj první obchod v New Yorku a přijali mě, abych tam přišel pracovat. Rozhodl jsem se: „V létě budu pracovat v Armani a v září půjdu do školy.“ To byl nepořádek, protože jsem se nikdy nevrátil. Jedna věc vedla k druhé a já jsem se opravdu dozvěděl, co móda jako podnikání znamená. Viděl jsem obchodní a kreativní stránku Armaniho a opravdu se mi líbilo, co dělám. Rozhodl jsem se vzít to, co jsem si myslel, že bude semestr mimo školu, abych se do toho opravdu ponořil. Jedna věc vedla k druhé a moje kariéra se tak nějak vyvíjela.

Jaká byla ta první práce u Armaniho?

Odbyt. Bylo to poprvé Emporio Armani zahájen v Americe. Mělo to být jako mladší značka Giorgia Armaniho, takže jsem pro ně byl takovým člověkem. Vlastně jsem pracoval s Elizabeth Saltzman - Elizabeth a já jsme pracovali společně na Padáku a pak jsme odtamtud šli pracovat do Armani. A Elizabeth byla ta nejúžasnější kočka ve městě... Šli jsme do oblasti jako šest nocí v týdnu. Večírali jsme se jako maniaci. A pak bychom šli za Armanim a pokusili se být všichni zapnutí a profesionální. Ale vždy to byl naprostý chaos. Měli jsme se tak dobře.

Odtud mi Gabriella dala větší příležitost udělat vizuály a okna. To byl můj další krok v Armani, vizuální merchandising a vystavování. Jakmile jsem to udělal, potkal jsem Andyho Warhola a můj život se opět změnil.

Pověz mi o svém čase v Rozhovor a jaká tam byla vaše role.

Přišel jsem z velmi tradičního prostředí. Kdysi jsem četl všechny ty věci - měl jsem předplatné W a to všechno - ale moc jsem toho nevěděl. Byl jsem velmi naivní.

Potkal jsem Andyho a šel doRozhovor, pracovat v módním oddělení. Byli tam jen dva lidé a já jsem musel dělat focení. Netušil jsem, co je to focení. Pamatuji si, že jsem šel na své první focení - bylo to portfolio pěti začínajících umělců. Fotograf byl David LaChapelle. Byli jsme vzadu v taxíku a oba jsme netušili, do čeho jsme se to pustili. To byl začátek.

Odtamtud jsem začal dělat všechna focení - obálky a redakční příběhy - ale zase jsem se učil za pochodu. Pamatuji si, jak jsem šel na natáčení s Bobem Dylanem, a neměl jsem tušení, kdo to byl. Vracím se a někdo mi říká: „Koho jsi zastřelil?“ Řekl jsem, že ten chlapík se jmenuje Bob Dylan. A oni jsou jako: „Bob Dylan?! Je to legenda. ' Vůbec sem netušil. Byl jsem super, super naivní... Chystám se Rozhovor byla to úžasná studijní zkušenost a často velmi zastrašující. Najednou jsem pracoval s Robertem Mapplethorpe, Herb Ritts a legendárními fotografy. V práci jsem se učil o fotografování, stylingu a o tom, kdo bylo mnoho z těchto lidí v uměleckém nebo hudebním nebo filmovém světě. Když jsem přišel z pozadí, ze kterého jsem přišel, bylo to velmi, velmi intenzivní a velmi zastrašující.

Co byste řekl, jaké jsou velké lekce, které jste si z té doby vzali?

Naučil jsem se hodně o síle obraznosti. Síla fotografie. Andy byl úžasný komunikátor a já jsem měl k Andymu velmi blízko. Měl jsem štěstí, že jsem se toho hodně naučil Rozhovor z práce a práce, ale měl jsem také obrovské štěstí, že jsem se učil přímo od Andyho. Po práci jsem byl s Andym šest nocí v týdnu - mnoho let jsme spolu dělali všechno, jako večeře a večírky. Jedinou noc, kdy jsem měl volno, byla neděle, kdy jsem šel za rodiči.

S Andy jsem se toho musel hodně naučit o komunikaci prostřednictvím vizuálu. Andy byl velmi pozorný člověk. Jednou z věcí, které o něm lidé špatně chápali, bylo, že byl voyeur. Byl to houba. Vzal by mě na nejlepší večírek na světě a jen tiše seděl a pozoroval všechny, jen tolik absorboval informace o tom, co se děje v módě, co bylo skvělé v hudbě, co měli lidé na sobě, jaké bylo aktuální téma okamžik. To byl jeden z jeho úžasných talentů. Byl také velkým dokumentátorem své doby. Vždy všechno fotografoval. To je jedna z věcí, které jsem se od Andyho naučil - být pozorovatelem, pochopit, co se děje v popkultuře a nějak to interpretovat do věcí, které chci vytvořit nebo projektovat jako své práce. Často říkám, že jsem velmi ovlivněn popkulturou a městskou kulturou, a myslím, že to je přímý odkaz na mé zkušenosti s prací s Andy.

Měl jsem také velké štěstí, že jsem měl úžasný zážitek velmi úzce spolupracovat s Giorgiem Armanim, samotným panem Armanim. Schopnost pozorovat a extrahovat jsem se naučil od Andyho a prostřednictvím pana Armaniho [jsem se naučil] vzít to, co jsem extrahoval a vytvořil věci se zvýšenou úrovní chuti a věci, které odrážejí moji osobnost a moji značku.

Když jste vstoupil do druhého působení v Armani, skončil jste ve společnosti dvě desetiletí. Jak jste se dostali zpět? A v jakém okamžiku jste začali pracovat přímo s panem Armanim?

Poté, co Andy zemřel, jsem tam ještě chvíli zůstal Rozhovor časopis. Pak jsem šel s bývalým šéfredaktorem Rozhovor, který založil nový časopis s názvem Sláva. Ve skutečnosti to ve světě moc neprospělo, takže o tom vlastně tolik nemluvím, ale byl to dobrý časopis. Během mého času v Sláva„Znovu mi zavolal Gabriella Forte na Giorgia Armaniho. A ona řekla: „Dobře, Wilfredo, dost z toho, že jsi mimo náš dům - musíš se vrátit.“

Zatímco jsem byl u Rozhovor při práci s Andy jsem pokračoval ve své práci také s Armanim. Vytvářel jsem tyto měsíční „Trend Reports“. V té době se toho v New Yorku dělo tolik - byla to 80. léta, byla to kreativa exploze - tak jsem se stal tímto druhem reportéra panu Armanimu o tom, co se děje v hudbě, filmu, knihách, začínajících hercích a hudebnících. Být na Jározhovor„Měl jsem prst na tepu opravdu, opravdu intenzivně.

Poté, co Andy prošel, mi zavolali, abych se vrátil do čela PR pro Emporio, a to jsem dělal rok, možná dva. Mám pocit, že jsem tam odvedl velmi dobrou práci. Vytvořil jsem pro Emporio opravdu skvělý obrázek, který zahrnoval umělecký svět, Kenny Scharf... A když pan Armani viděl, co dělám v New Yorku s Emporio, říkal: „Pojďte do Itálie a vytvořte tento druh vzrušení pro Emporio v Evropě.“ Opět šlo spíše o PR a vytváření této hlášky [tam]. Několik měsíců jsem to dělal a pak mě pan Armani požádal, abych se připojil k návrhářskému týmu-žádné pozadí pro design, předlékařství student - a to bylo na vrcholu Giorgia Armaniho... samozřejmě nikdy neříkám ne výzvě a rozhodl jsem se udělat že.

Přestěhoval jsem se do Itálie, do Milána. Bylo to pro mě velmi, velmi, velmi náročné. Protože Milán v té době - ​​Miluji Milána nyní, Miluji stále Milána, Miloval jsem Milána tehdy - byl pro mě velmi provinční. Přišel jsem z New Yorku, [ponořený] do světa umění, pouliční kultury, módy, hudby. Najednou jedu do Milána a jsou tu nedělní procházky s rodinou a kašmírový svetr uvázaný kolem vašich [ramen] a vaší gelato. Takže jsem byl rád: 'Do čeho jsem se to dostal?' Ale učím se od pana Armaniho, vždy to dávám na roveň tomu, že mám Harvard vzdělání v módě: úroveň vkusu, způsob, jakým pracoval, jeho vize módy a všeho, dokonce i jeho Domov. Všechno bylo prostě neposkvrněné. To byl pro mě úžasný zážitek. Vydržel jsem to dva roky.

Dříve jsem nosil Armaniho obleky s podobnými, Birkenstocks. Teď je to šik, ale chodil jsem do restaurací a oni se mi smáli. Prošel jsem obdobím, kdy jsem nosil obleky Armani s krátkými pufrovanými bundami, takže sako vylezlo vespod a byl to skandál. Pak jsem prošel obdobím, kdy jsem k oblekům Armani nosil turistické boty Merrell. Kdysi jsem nosil Jordana s obleky od Armaniho a byl jsem pro smích města. Nakonec jsem toho měl dost a řekl jsem panu Armanimu, že musím odejít. A nabídl mi místo módního ředitele Armaniho v Americe. A tak jsem se vrátil do New Yorku a udělal jsem to.

Vrátil bych se čtyřikrát, pětkrát ročně do Milána, abych pracoval na stylingu show s panem Armanim. Pak mi to začalo být nepříjemné a říkal jsem si: ‚Už to nedělám. ' Byl jsem rozmazlený spratek! Poté jsem zůstal v New Yorku a šel jsem na módní přehlídky.

Nyní, když jste designér na plný úvazek, co byste řekli při pohledu zpět, byly některé z největších výzev, kterým jste čelili, když jste byli v tomto návrhářském týmu?

Jednou z brilantních věcí na Armanim i Warholovi bylo, že důraz na kreativitu byl prvořadý, nejdůležitější aspekt práce designéra. Ale Armani i Warhol si byli velmi dobře vědomi podnikání: Všechno, co jsme navrhli, se vždy vrátilo k cenám, výrobě a tomu, jak to bude fungovat v maloobchodě. I když Andy - ano, maloval v ateliérech a vždy se pokoušel dělat nové, skvělé věci, ale na konci dne to pro něj bylo o podnikání. To jsem se od obou naučil. I dnes se jako kreativní člověk vždy snažím přemýšlet, ano, chci navrhovat nové věci, nikdy nechci mít odkaz na design, který již existuje, snažím se být jedinečný a originální. Ale vždy se to snažím vrátit zpět do podnikání. Co to znamená z hlediska maloobchodu, z hlediska cen, z hlediska budování mých klientů? Koho to osloví a přinese nového klienta?

Proč jste chtěl opustit Armani?

Otočil jsem se do určitého věku a cítil jsem, že je načase udělat něco pro sebe. Moje matka byla tak zklamaná, že jsem se nestal lékařem, vždycky mi říkala: „Wilfredo, musíš si velmi, velmi dobře uvědomovat, že móda je pro mladé lidi. Vždy jde o mládí. ' Takže jsem se dostal do určitého věku a říkal jsem si: „Dobře, co se teď stane? Už nejsem tak mladý, jako jsem byl, už nejsem tak zapojený do pouliční scény. Potřebuji se znovu objevit... musím pro sebe něco udělat. “

V té době ekonomika vzkvétala. Měl jsem úžasný zážitek v uměleckém a módním světě a také jsem měl skvělé vztahy v hudebním průmyslu. Řekl jsem si, dovolte mi rozjet vlastní podnikání, kde mohu všechny tyto zkušenosti spojit a vybudovat si image značky. Můj první klient byl LVMHdivize lihovin. Vzal jsem s nimi projekt na propagaci Krug Champagne a dostal jsem nápad představit to šampaňské do světa umění. To bylo v roce 2007. Našel jsem tuto skvělou budovu ve Williamsburgu a navrhl jsem toto turné, kam by Krug Champagne pozval jejich vrchol klienti a hosté, aby absolvovali tyto studiové prohlídky s umělci [které by skončily] večeří na posezení a šampaňským degustace. Byla to úžasná věc. Teď o tom přemýšlím a byl jsem tehdy velmi intuitivní.

Potom jsem pokračoval dělat něco se šperky Versace. Tady jsem tak nějak získal svou první zkušenost se šperky. Měl jsem přátele, kteří pracovali ve Versace, protože spousta mých přátel z Armani odešla pracovat do jiných míst a někdo, kdo skončil na Versace zavolal mi a řekl: „Děláme to s Whitney Museum v New Yorku a znovu spouštíme naši sbírku skvělých šperků. Můžeme přijít s nápadem, který spojí všechny prvky dohromady? ' Začal jsem o tom přemýšlet. Téma bylo „Minulost, současnost a budoucnost“, takže můj návrh pro ně byl: Proč nespolupracujeme se současnými umělci při navrhování jedinečného šperku pro Versace? Také by vykreslili šperk jako obraz, pak bychom obraz a šperk vydražili, abychom prospěli Whitney. Milují ten nápad. Já vybrali tři různé umělce: Julian Schnabel, Marc Quinn a Wangechi Mutu... Díky tomu jsem dostal chuť na šperky.

Co si myslíte, že to bylo o špercích, které s vámi v tu chvíli tak rezonovaly?

Vždycky jsem miloval šperky. Než jsem udělal projekt Versace, navrhoval jsem pro sebe šperky-nedávno jsem ve svém trezoru našel kousek, 22karátový zlatý kříž s rubínem-ale miloval jsem ho. Možná je to latinská věc - vyrostli jsme se šperky.

Setkal jsem se s někým, kdo měl online obchod s hodinkami, a najali mě, abych vymyslel způsob, jak jejich stránky předělat a učinit je pro spotřebitele atraktivnější. Ale měl jsem větší nápad: myslel jsem si, že tito lidé mají tak úžasnou platformu - jaký skvělý způsob, jak dát mladým návrhářům šperků příležitost prodávat online. To bylo v roce 2009. Internet byl tehdy ještě velmi nový a velmi drahý a tito návrháři neměli peníze na vybudování platformy, která dávala smysl. Mým návrhem bylo vybudovat online šperkařský butik, který by těmto návrhářům poskytl příležitost celosvětového prodeje online. A ten nápad se jim líbil.

Začal jsem se setkávat s mladými návrháři šperků - Pamelou Love, Jennifer Meyer... Ten chlap, který platformu vlastnil, mi řekl: „Proč bych chtěl investovat do těchto mladých návrhářů, když mám tebe? Jsi kreativní chlap, proč nezačneš svou vlastní sbírku? ' Říkal jsem si: ‚To je šílené, nikdy to neudělám. ' Řekl jsem ne. Znovu ke mně přistoupil a řekl: „Přemýšlej o tom, máš Armaniho, Warhole... Udělejte si vlastní řadu šperků. '

Souhlasil jsem, že to udělám za určitých, velmi přísných podmínek: navrhl bych kolekci, která by mi jako člověku připadala opravdová, a můj pohled na módu a luxus a já bych pracoval pouze s továrnami a úrovní řemeslného zpracování, které jsem použil na. Mým komfortem byla práce v Itálii, protože jsem to dělal s Armanim tolik let. A moje chápání kvality bylo luxusem na vysoké úrovni. Souhlasili s těmito podmínkami a já jsem se pustil do výroby svých šperků. A právě jsem šel na vrchol: Šel jsem pracovat s Maison Lemarié v Paříži, do ateliéru Chanel a do dílny v Miláně, která vyrábí šperky Cartier. Šel jsem na samý vrchol. A potřeboval jsem mít tvůrčí svobodu. Začal jsem svou první sbírku pomocí peří a zlata, a odtud se to vyvinulo. Opravdu, opravdu miluji to, co dělám teď.

Jak byste popsal estetiku a směr vašeho návrhu šperků?

Je to velmi odvážné. Myslím, že je to sňatek módy a vysokých šperků. Všechno, co mi rezonuje v módě, je filtrováno skrz mé šperky. A řekl bych, že je to kolekce, která je opravdu definována úžasnou úrovní kvality. To jsou pro mě prvky, které skutečně popisují, co dělám. Očividně se to neustále mění - jeden den je to peří, dnes perly... To je součástí procesu každého kreativního člověka. Mohl bych tu dnes sedět a dát vám deset nápadů na věci, které bych chtěl ve velmi blízké budoucnosti dělat. Opět jsem rozumný člověk a snažím se všechno filtrovat prostřednictvím smyslu pro podnikání. Ne, že bych byl skvělý obchodník, ale je to tak, jak pracuji.

Když už mluvíme o perlách, tolik lidí bylo 20. ledna představeno vaší značce. Řekněte mi něco o díle, které jste navrhli pro viceprezidentku Kamalu Harrisovou.

Ten okamžik 20. ledna byl... Upřímně ani nevím, jak to popsat. Je to jeden z těch okamžiků, které mění život, na mnoha úrovních-já jako člověk, víte, jak toho dosáhnu? Spokojím se s vědomím, že už jsem to udělal? Doufám, že ne. Doufám, že jsou další takové momenty.

Z obchodního hlediska to očividně vytvořilo povědomí o mé značce, které nemělo obdoby. Bylo to, jako by to najednou byla známá značka. Neřekl bych, že je to Cartier nebo Bulgari, ale myslím, že si rozhodně získal velké uznání na trhu i od spotřebitele. A také to opravdu pomohlo mému podnikání. Byl to neuvěřitelný okamžik pro mé podnikání i pro mě osobně. A jsem za to velmi vděčný.

Dostal jsem tolik zpráv od neznámých lidí, které mi říkaly, jak jsou pro mě šťastní. Dokonce jsem šel do ordinace svého lékaře a nemluvím s nimi o tom, ale vešel jsem dovnitř a recepční říkal: „Pane. Rosado, máme z tebe obrovskou radost, gratulujeme. Tak to si zasloužíš. ' To je velmi dojemné. Je to jako, celý život tak tvrdě pracuješ, na takové chvíle čekáš.

Jaké byly další působivé momenty pro vaši značku od doby, kdy jste založili společnost?

Svou sbírku jsem zahájil v únoru 2011. O dva týdny později mi Elizabeth Saltzman vložila Gwyneth Paltrow do péřových náušnic pro Grammy, když vystupovala s Cee-Lo Green. A to bylo jako, koho by to kdy napadlo... Je to jako za splněním snu.

Než jsem se pustil do výroby svých šperků, zdál se mi tento sen - stanovil jsem si tento cíl pro sebe. Chtělo to být pět nebo šest obchodů: Bergdorf Goodman, Harrods, Maxfield Los Angeles, Lane Crawford v Hongkongu a Tsum v Moskvě. Do měsíce jsem byl ve všech těch obchodech, plus v některých. To bylo pro mě neuvěřitelné. A samozřejmě bylo Zásnubní prsten Mariah Carey, která se zapsala do historie hollywoodskými zásnubními prsteny.

Jak se díváte do budoucna, jak chcete nadále rozvíjet své podnikání se šperky? Jaké cíle pro sebe nyní máte?

Cítím se velmi rozervaný a konfliktní, protože je tu moje strana, která je velmi, velmi pečlivá a pečlivá ohledně toho, jak chci budovat značku. Jde o exkluzivitu. Jde o vytváření těch nejunikátnějších, jedinečných kousků, které jsou jako poklady-haute joaillerie, vysoké šperky. Ale jsem si vědom toho, že je to velmi, velmi, velmi omezené publikum. Už jsem to udělal, s tím jsem byl úspěšný. Ale s Pearl ID jsem viděl jiný svět. A je to pro mě novinka. Je to svět, který opravdu neznám, což je svět návrhářských šperků pro širší publikum. Ale je to něco, co teď miluji, protože vidím, jak jsou lidé nadšení.

O půlnoci jsem sledoval Rachel Maddow a na mobil jsem dostal upozornění, že mi někdo poslal zprávu, vlastně z Portorika, že si chce koupit náušnice. Je velmi úspěšná, ale toto je člověk, který by ode mě neměl přístup k vysokým šperkům. Skutečnost, že mohu někoho opravdu nadšeného koupit kousek Pearl ID, je velmi uspokojující... Chci i nadále rozvíjet a budovat tento svět návrhářských šperků a svou přítomnost v tomto světě, aniž bych dával up moje láska a vášeň pro věci, které jsou jedinečné a ručně vyráběné a které žijí ve světě vysokých šperků. Mojí výzvou je snažit se najít úspěchy v obou těchto světech.

Tento rozhovor byl kvůli přehlednosti upraven a zkrácen.

Chcete více Fashionisty? Přihlaste se k odběru našeho denního zpravodaje a získejte nás přímo ve své doručené poště.