Kostýmy maniaka Jonaha Hilla ve stylu praštěného 90. let a Post Malone

Varování: Spoilery pro 'Maniac' níže.

Netflix„Maniac“ je ambiciózní v každém smyslu slova. Hvězdy 10-epizodové série akademická cena vítěz Emma Stoneová jako Annie, narkomanka zabývající se rodinnou tragédií vlastní výroby, a Jonah Hill jako Owen, vyvrženec nejmladší syn šíleně bohatého průmyslníka. Hledajíc rychlou opravu svých problémů, oba se přihlásili na farmaceutickou zkoušku ve stinném Neberdine Pharmaceutical Biotech vedeném Dr. Jamesem K. Mantleray (Justin Theroux, sportovní velkolepý příčesek a zajímavý přívěsek VR z 80. let) a Dr. Fujita (Sonoya Mizuno alias Araminta v “Bláznivě bohatí Asiaté").

Pomáhá nadcházející Režisér James Bond (a ikona vlasů) Cary Joji Fukunaga a napsaný romanopiscem Patrickem Somervillem, série také zahrnuje řadu vizuálně ohromujících (a ohromujících) dekád, žánrů a dokonce i světů (ahoj, Středozem, možná). Kostýmní design je samozřejmě stejně epický a nápaditě expanzivní díky 

Jenny Eagan, který vyhrál dva Ocenění Guild Costume Designers v roce 2016 pro Fukunaga „True Detective“ a „Beasts of No Nation“.

„Tato show celkově umožnila mít tolik kreativity,“ říká po telefonu s Fashionistou. „Máte přehled o časových obdobích, ale nebyli jsme zavření do jednoho konkrétního času. [Chtěl jsem] jim dát skvělý vzhled, ale také elegantní a zábavné - opravdu zábavné. “

Den před vydáním „Maniaka“ jsme se vrhli na hovor s kostýmním výtvarníkem na vyžádání, aby proběhla zajímavá diskuse o oblékání Stonea jako skřítka podobného Legolasovi, zdrženlivost při přeměně parmice na kopce na předměstského manžela 90. let a spolupráce s plodným Fukunagou, který může mít na sobě „Beerbongs & Bentleys“ seznam skladeb.

Zde jsou hlavní body.

Annieiny šaty ve snu kapary z roku 1947 jsou tak staré hollywoodské krásné, ale zároveň funkční pro akční scény s loupeží a 'La La Land-jako tanec. Jaká byla inspirace za tím a jaké triky jste zahrnovali, abyste umožnili požadované akční momenty?

Rozhodně to bylo inspirováno kouzlem starého Hollywoodu a pocitem příběhu, který jsme vyprávěli. S modrou paletou jsem chtěl, aby opravdu vynikla a byla ústředním bodem této scény. Živůtek je ve skutečnosti úsek, který jí dává flexibilitu a pohyb, ale přesto pocit starého hollywoodského půvabu. Pak samozřejmě ta dlouhá štěrbina v té sukni byla tak trochu novodobou zápletkou na půvabu 40. let - vypadala sexy - ale také jí dala pohyb, aby zvládla všechny triky. Je tak krásná a snadno se obléká. Je to tak zábavné a můžete zkoumat a dělat bláznivé věci, protože je tomu tak otevřená a užívá si tu postavu.

SOUVISEJÍCÍ ČLÁNKY

Annieho referenční sekvence „Pán prstenů“ v epizodách sedm a osm byla obzvlášť propracovaná. Jak jste promluvili k žánru fantasy, ale také ho specifikovali pro to, co jste pro 'Maniac' museli udělat?

Jen jsem se ponořil do výzkumu a spojil mnoho různých siluet. Také, protože - co je to časové období a co je tamto místo? - umožňuje mít tolik kreativity a být čímkoli, co jste chtěli. Moc jsem miloval texturu, zvláště v něčem tak specifickém, jako je tento. Chtěl jsem je nechat vyniknout, když je uvidíte na tom útesu [v širokých záběrech], ale když se dostanete blízko, vždy to [vypadá] jako něco, čeho se můžete dotknout. Chcete, aby to bylo cítit jako škrábání a čichání nálepky, kde chcete natáhnout ruku a dotknout se obrazovky. Všechny různé textury se tedy mísí do starého světa. Když jsme to stříleli, bylo také mrazivé, takže jsem musel najít způsob, jak je udržet v teple a poskytnout jim flexibilitu a pohyb, protože měli tolik toho, co mohli nést.

V závěrečném sledu snů NATO po druhé světové válce Annieho sukňový oblek [vrchní fotka] opravdu vyčnívá ze všech mužů tmavého střihu a osvědčil se i při vyřazení všech G mužů. Co bylo inspirací specifického odstínu červené a siluety?

Oblek mohl vepředu vypadat jako sukně, ale ve skutečnosti to byla culotte. To jí tedy poskytlo mobilitu k provedení kaskadérských kousků, které k tomu potřebovala. Annie je opět takovým klíčovým bodem této show. Zvlášť když ji vidíme se všemi vojenskými lidmi [v místnosti Parlamentního shromáždění] a na chodbě - všichni jsou temní. Vypadalo to, jako by na vás stále chodil stejný chlap. Ale jen jsem chtěl, aby to bylo červené. Cítil jsem se tedy jako ten konkrétní odstín červené, který měl trochu více modré barvy, dobře fungoval s ní i s blond vlasy, oproti [Stoneovým] rudým vlasům. Je to tak krásné proti sadě, kterou [produkční designér] Alex DeGerlando postavil, a je to jednoduché. Chtěl jsem, aby samotný oblek byl velmi jednoduchý, protože pokud toho moc přehlédneme nebo příliš ozdobíme, ubírá to na tom, co se vlastně děje. V této show se toho děje tolik, že se musíte soustředit na dialog a na to, co herci dělají, takže někdy je lepší to zjednodušit.

Část filmu „skutečný život“ je zasazena do této retro-futuristické verze 80. let, ale kostýmy mají pocit, že je nelze zařadit do jednoho časového období. Jak jste se rozhodli pro Anniein prachový kabát, pytlovité kalhoty, fialové tričko, vzorované ponožky a kožený batoh, abyste vyprávěli její příběh?

Kde jsme a když jsme? Cary a [Somerville] chtěli, aby to vypadalo, že nejsme nikde v čase. Možná k tomu došlo v 80. letech, ale já jsem jen chtěl, aby byl samotný svět opravdu ztlumený. Žlutý kabát [udělal z Annie] ústřední ohnisko. Můžete ji vidět přicházet na míle daleko. Bylo jí to jedno, takže vlastně nic nešlo dohromady. Rozhodně nebyla přitahována k sobě, ale chtěli jsme jí dát jen trochu stylu a ostrosti. Trochu více mužský než ženský, to vyhovovalo její postavě. Také jsem nechtěl, aby měla pocit, že má tunu oblečení. Neměla žádné peníze. Chtěl jsem, aby měla pocit, že všechno v jejím šatníku může fungovat společně. Prostě jsem miloval červený batoh proti tomu žlutému kabátu. Byl v tom styl, ale do jisté míry to bylo také smutné. Bylo to jako její věc: téměř její [ochranná] deka.

Ano! Také jsme ještě nemluvili o Owenovi. Má také několik zábavných kostýmů, zejména během 90. let sekvence krádeží lemurů. Jak jste se rozhodli pro dres a džínové šortky, které budou ladit s touto velkolepou parmičkou?

Fotbalový dres byl něco, co konkrétně skriptovali. Bylo zábavné zkoumat parmice, protože tam určitě najdete pár skvělých. Ale [nalezení parmice], které nebylo tak přehnané, že to bylo směšné - myslím tím byl směšné - ale mohl to být jeho skutečný parmice. Samozřejmě, džínové šortky byly vždy něco, na co se dívám a přemýšlím: 'Proč? A proč ta délka? A ta barva? ' Je to tak specifické pro časové období a bohužel si lidé myslí, že je to teď skvělé. A pak ty ponožky ...

Chtěl jsem ho trochu zatlačit do - nechci říct, hloupého, ale - toho chlapa 90. let. To bylo a Koukni se, bohužel pro některé. Chtěli jsme to udělat zábavným a rozesmát se, aniž bychom to přehnali. Věděl jsem, že v té epizodě bude většinu času nosit totéž, a chtěl jsem, aby to bylo také tak zábavné. Když si jde pro kožich - právě ten outfit s norkovým kabátem mě tak rozesmál. Jonahu, byl do toho tak otevřený a otevřený a opravdu mi dal možnost se bavit. Musíte se tolikrát omezovat, protože jste to mohli posunout o tolik dál a jak daleko dojdete, že je to opravdu uvěřitelné a neruší to v příběhu.

Když je Annie na ‚maniakální‘ verzi Středozemě, Owenovi se zdá, že má sen o infiltraci davů, nosí mohutné šperky, zapínání na zip a havajské košile, zatímco má dva francouzské copánky. Jaké odkazy jste použili na jeho kostýmy v tomto pořadí?

Cary [podíval se na rappera] Post Malone. Byl volnou inspirací. Říkali jsme si: ‚Jaké je časové období? ' Takže jsme se inspirovali starým mafiánem [inspirace] jako „Goodfellas“ [ale] více 90. let a dokonce i trochu „sopránů“. Ten „davový“ pocit, ale moderní. To byl jen mišmaš a nalezení něčeho, co to tlačilo. Ale nechtěl jsem to tlačit ještě dál, aby to bylo ještě směšnější. Zlatý řetěz mu možná ukazuje status. Chtěl jsem, aby měl ten pocit mnohem větší jistoty, než měl u ostatních postav. Jako by to byla jeho vnitřní část, která chce vědět: „Jsem silný a jsem tvrdý.“ 

A laboratoř: Dr. Fujita má většinu času laboratorní plášť, ale její oblečení dole rozhodně nápadná a téměř výrazná s výstřihy ve stylu origami a má tu skvělou bílou plastový plášť.

Ten kabát! Zjistil jsem to a říkal jsem si: ‚Tohle musí být '. Bála se venku - bála se jít ven. Takže [kabát] a černé patentové rukavice. Jako: „Co si může otřít, nebo se s ním dát do sprchy, aby z ní umyla vnější část?“ Také byla hodně zaneprázdněna soudem, takže nemyslela na oblečení. Takže to, co se jí hodilo, koupila v násobcích, jako: ‚Ach, tahle halenka, vezmu si každou barvu. ' Pro její každodenní rutinu tedy neexistoval žádný myšlenkový proces. Jde jí všechno o práci. To se propůjčilo vlasům; všechno bylo velmi čisté s tvrdými liniemi, geometrickými, plnými barvami.

Toto je váš třetí projekt s Cary Joji Fukunagou a má tak vyhraněný úhel pohledu. Jaké to je spolupracovat s ním na kostýmech?

Je to obecně tak kreativní člověk a sám má tak skvělou estetiku. Je tak dobře promyšlený, než vůbec nastoupíte. Protože jsme teď několikrát spolupracovali, máme vzájemnou důvěru. Někdy udělá změnu na poslední chvíli, ale od začátku opravdu mluví o tom, co chce, a dává vám prostor a prostor k prozkoumání. A pak pokud se mu to nelíbí, řekne vám to. Je velmi upřímný v tom, jak se k věcem cítí. Ve skutečnosti je opravdu zábavné spolupracovat s Carym a on na vás tlačí. Nutí mě prozkoumat a kopat trochu hlouběji a být odvážný.

Výše uvedený rozhovor byl kvůli přehlednosti upraven a zkrácen.

Sledujte Jenny Eagan na Instagramu @jeneags. „Maniac“ má premiéru v pátek září. 21 na Netflixu.

Nenechte si ujít nejnovější novinky z módního průmyslu. Přihlaste se k odběru denního zpravodaje Fashionista.