Jak se Vanessa Friedmanová stala jednou z prvních kritiků v módním průmyslu

V naší dlouhodobě běžící sérii „Jak to dělám," hovoříme s lidmi, kteří se živí módním a kosmetickým průmyslem, o tom, jak vnikli dovnitř a našli úspěch.

Lidé, kteří pracují v módním průmyslu, mají tendenci spadat do jedné ze dvou kategorií: ti, kteří se plánovali věnovat módě celý životy, jejichž zaměstnání nese váhu jakéhosi zjevného osudu, a ti, kteří do něj nečekaně narazí, druh štěstí nehoda.

Vzhledem k její roli jednoho z nejuctívanějších hlasů v oboru to vypadá překvapivě Vanessa Friedmanová spadá do druhé kategorie. Ale díky nedorozumění ze strany Lucia van der Post, která byla tehdy redaktorkou sekce „Jak to utratit“ Financial TimesFriedmanova kariéra přešla z přispívajícího editora umění a kultury na nezávislého módního spisovatele.

„Viděla, že jsem pracoval Móda, předpokládal, že to znamená, že jsem módní člověk, a řekl: „Napiš mi příběh o botách,“ vzpomíná Friedman s velkým smíchem. „Napsal bych příběh o nákladních pneumatikách, kdyby mi někdo zaplatil.“

Možná to nebyla budoucnost, kterou si Friedman pro sebe naplánovala, ale dobře jí to vyšlo: Po dvouletém působení v Ve stylu Ve Velké Británii se Friedman stal vůbec prvním módním redaktorem Financial Times v roce 2003, kde upravovala stylové stránky a vertikálu Luxury360, psala týdenní sloupek a vytvářela každoroční konferenci Business of Luxury. O jedenáct let později, The New York Times přišel volat, která nabízí Friedmanovi roli módního ředitele a hlavního módního kritika a plní role, které kdysi zastával Suzy Menkes a Cathy Horyn.

Není to špatné pro někoho, kdo přiznává, že kdysi byla ve světě módy „super domýšlivá“ (od té doby se objevila) a kdo ani nikdy neměl v úmyslu stát se novinářem na plný úvazek. Pokračujte v čtení, abyste se dozvěděli, jak se Friedman doposud pohybovala ve své kariéře v médiích, jak se dívá na svou vlastní roli kritiky a co si myslí, že je třeba změnit uvnitř módního průmyslu.

Co vás jako první zaujalo na práci v médiích?

Opravdu mě zajímalo psaní; původně ve fikci a pak jen ve všech formách používání slov. Myslím, že tak jsem se sem dostal. Nejprve jsem se dostal k časopisům a novinám tak nějak laterálně.

Šel jsem do Princetonu; Vystudoval jsem historii a absolvoval jsem nebo získal certifikát z evropských kulturních studií a tvůrčího psaní. Myslel jsem, že to bude zábava. Pro svou diplomovou práci jsem napsal historický román, který, nevím, jak jsem se z toho poctivě vyvázal. [smích] Také jsem psal o Výmaru a Bauhausu a nemluvím německy. Ani nevím, jak jsem se z toho dostal!

Potom jsem šel do Paříže a udělal jsem si stáž v tamní advokátní kanceláři, a když jsem to dělal, začal jsem svítit na měsíc v časopise s názvem Pařížská vášeň - což nebyl porno časopis, to byl předchůdce Časový limit - a jen jsem odtud šel.

Jaké byly vaše první kroky v oboru?

Říkal jsem si: „Co chci dělat? Chci být právníkem nebo chci psát? Kde je můj život? "Vrátil jsem se do New Yorku a vzal jsem si LSAT. Potom jsem se rozhodl, že můžu vždycky jít zpátky na právnickou školu, ale nikdy nejste 40letý asistent redakce, takže bych to možná měl zkusit za prvé. Dostal jsem práci u Velká ulice; byl to literární časopis vedený Jean Steinovou, v té době mimo její dům na West Endu, a mým úkolem bylo jděte dovnitř, uvařte kávu a rozsviťte světla, a pak ona a její partner vyšli v jejich župany. [Smích]

Dělal jsem to tři měsíce, pak jsem šel Vanity Fair a začal pracovat v časopisech. Hodně jsem poskakoval. Většinou jsem dělal kulturu, začal jsem psát na New Yorker, kam jsem šel Vanity Fair, s Tinou Brownovou, a pak šel do Móda jako přispívající redaktor, ale opravdu nedělal módu a krásu. Byly to převážně umělecké věci - stejné na Elle. Pak jsem se přestěhoval do Londýna a začal dělat všechno, protože jsem byl na volné noze.

Jak jste se dostali do Londýna a co jste dělali, když jste se tam poprvé přestěhovali?

Vdala jsem se; můj manžel pracoval v JP Morgan a řekli mu: „Chtěla bys jet na dva roky do Londýna?“ Bylo mi, 27, a neměli jsme děti ani byt a říkali jsme si: „Jo, půjdeme na chvíli, bude to zábava!“ A zůstali jsme pro 12. [Smích]

Seděl jsem v našem podkroví v Kentish Town, znal jsem jednu osobu a měl tohle velmi smlouva na částečný úvazek od Elle být jejich evropským redaktorem a uvědomil si, že pokud nezačnu volat lidem, nikoho by vlastně vůbec nezajímalo, že jsem tam. Začal jsem tedy šíleně rozesílat hlásky a písmena - což je něco, co jsem právě nasál, mimo. Měl jsem z toho tolik neurózy. Vytvoření jednoho by mi trvalo týden - a pět let poté, co jsem začal, jsem se v tom výrazně zlepšil. [Smích] 

Jak jste přišel na volné noze?

Hrozný! byl jsem hrozný nezávislý pracovník. Existují lidé, kteří jsou opravdu fantastickí nezávislí a opravdu dobří vyvažují práci se schopností věnovat se jiným zájmům a koníčkům a tomu všemu, a já byl prostě úplně neurotický. Jakmile jsem dokončil příběh, dostal jsem se do panického meltdown módu a říkal si: „Nemám za co udělej to! "A pak rozešlete další miliony dopisů a pak si dejte příliš mnoho práce a pak propadejte panice že. Když jsem měl své první dítě, což bylo v roce 2000, rozhodl jsem se, že znovu potřebuji práci na plný úvazek, protože jsem potřeboval ovládat svůj čas.

Chtěli jste někdy pracovat v módě?

Myslím, že jsem o tom nikdy neuvažoval. Nikdy to nevypadalo jako kariérní cesta, o které jsem věděl. Neznal jsem nikoho, kdo by pracoval v módě. Líbilo se mi oblečení - četl jsem Móda když jsem vyrostl, čtu Mademoiselle, Čtu Sedmnáct„Přečetl jsem všechny - ale nikdy mi to nepřipadalo jako něco, co by se mnou v profesionálním kontextu souviselo. A také, už jsem to řekl dříve, byl jsem super domýšlivý a myslel jsem si, že budu psát velké, důležité kousky o filozofii a že móda není že, což si myslím, že ukazuje více o mé vlastní nevědomosti v 21 než cokoli jiného.

Také mě nikdy nenapadlo, že půjdu do žurnalistiky. Vedl jsem literární časopisy, ale to jsem považoval za krátkodobé psaní. Módní věc se stala úplnou náhodou.

Jak se od té doby vyvíjely vaše pocity z módy?

Zjevně dramaticky. [směje se] Když jsem byl na FT„Udělal jsem luxusní konferenci a Martin Wolf, který byl náš hlavní ekonom, tam chodil mluvit. Jednou jsme byli na večeři ve Švýcarsku [kde] v té době pracoval můj bratr, tak přišel a posadil se vedle Martina. Martin řekl: „Myslel sis, že by to někdy udělala tvoje sestra?“ A Alexander řekl: „Ne, myslel jsem, že bude psaní velkých článků o filozofii, identitě a sociálních hnutích. “Martin řekl:„ Co si myslíš, že je? děláš? " 

Myslím, že to je to, čemu jsem se musel naučit rozumět: Móda je vlastně tento neuvěřitelně užitečný a bohatý hranol při pohledu na všechny tyto otázky, které mě fascinovaly, jako identita a politika a sociální změny a rozmanitost. Jakmile jsem to pochopil, což chvíli trvalo - pravděpodobně mi to trvalo déle než většině lidí! - Uvědomil jsem si, jaké to bylo bohaté a jaké jsem měl štěstí.

Ale také jsem musel překonat [předpojaté představy] - zejména proto, že jsem šel do roku 2003 FT; Byla jsem první módní redaktorka, kterou kdy měli. Stále tam pracovalo mnoho lidí, kteří si mysleli, že je idiotské mít módního redaktora, kteří byli šokováni, když jsme začali dělat recenze na módní přehlídky v první sekci. Myslím tím, doslova by posílali zprávy na interní systém zasílání zpráv se slovy: „Můžeš tomu věřit? Není to ostuda? "Říkal jsem si:„ Jsem na interním systému zasílání zpráv, lidi! " 

Musíte se naučit o tom přemýšlet a nenechat se tím nijak znechutit, ale přemýšlet: „Vlastně, ty jsi ten, kdo tomu nerozumí, protože ve skutečnosti jsi přemýšlel o tom, co jsi měl dnes ráno na sobě. " Všichni přemýšlí o tom, co nosí. I to dělá módu zajímavou. Existují tři univerzální předměty, že? Je tu přístřeší, jídlo a to, co si dáte na tělo. Každý o tom přemýšlí.

Povězte mi o tom, jak příležitost FT přišel a jaké to bylo vybudovat jejich módní pokrytí.

Před pár lety jsem pro ně na volné noze dělal módní příběhy. Poté, co jsem měl své první dítě, jsem šel do Ve stylu ve Velké Británii, když to začalo a dělalo to asi dva roky, měl druhé dítě a měl pocit, že jsem z té zkušenosti hodně dostal, ale pravděpodobně jsem tam skončil. Viděl jsem, že FT měnil editory, a tak jsem jen poslal dopis Gillian De Bono se slovy: „Co se děje?“ Říkala: „No, něco takového může být relevantní pro tebe. "Ve skutečnosti jsem přesvědčen, že polovina důvodu, proč jsem tam skončil, bylo proto, že jsem byl jedním z mála módních spisovatelů, pamatoval.

Bylo to pro mě opravdu děsivé, protože jsem nikdy předtím nedělal veškerou módu; Věděl jsem o tom docela dost, ale ne tolik, a začínal jsem něco od nuly. Ale ukázalo se, že to bylo neuvěřitelné požehnání, protože jsem to opravdu mohl vymyslet. Mohl bych se zamyslet nad otázkou: Co to znamená v podstatě psát o tomto tématu periferní k hlavní činnosti těchto novin, ale přesto ovlivňuje životy našich čtenářů a to, co je zajímá o? Myslím, že to platí pro většinu čtenářů obecných novin - móda je pro ně něco důležitého, ale je to situované na spojnici všech těchto ostatních sil, které formují jejich životy, takže vaší úlohou je vysvětlit, jak to souvisí s těmi síly.

Po 11 letech jste se přestěhovali do New York Times. Co to bylo za roli, která vás přitahovala?

Bylo to mimořádné. Myslím tím New York Times jsou mé rodné noviny. Vyrostl jsem v idolizaci a čtení a příležitost dát dohromady její módní pokrytí byla opravdu vzrušující. Vidět to holisticky - MezinárodníNew York Times, NYT, všechny online platformy, všechny sociální média - a přemýšlejte o tom, co by to mohlo znamenat, že by to šlo dopředu, bylo opravdu vzrušující. Dosah a poslání Časy je, myslím, docela unikátní.

S jakými cíli jste do role vstoupili, a jak jste viděli, že se to stalo nebo změnilo, když jste v této pozici pět let?

Myslím, že moje vize byla hlavně pokusit se to zjistit! Na začátku se skutečně snažilo novinám lépe porozumět, porozumět jejich čtenářům a tomu, jak bychom jim mohli co nejlépe sloužit, a objevit všechny úžasné lidi, kteří tu jsou, a pak se podívat, jak bychom mohli lépe integrovat módu do novin - což se stalo, ale myslím, že to nabralo rychlost a je to něco, na co jsem opravdu hrdý z. Také jen [hledání] způsobů, jak bychom mohli hrát, způsoby, jak bychom nyní mohli využívat všechny tyto různé platformy, abychom pomohli lidem spojit svět a propojit body.

Jak sociální média ovlivnila váš přístup k zaměstnání?

Je to skvělý způsob, jak vést rozhovor se čtenáři; to je, myslím, ta nejzajímavější věc. Dlouho byste něco napsali, vyšlo by to v novinách nebo dokonce online a bylo by to. Někdy si s vámi o tom lidé povídali, většinou lidé, kteří v tom byli, ale ne tolik. Nyní slyšíte o věcech donekonečna a okamžitě, jak o lidech, kteří to milují, tak o lidech, kteří si opravdu myslí, že jste úplný idiot a už nikdy by neměli psát nic, ani lidé, kteří mají opravdu promyšlené reakce a dodatky k tomu, co vy psaný.

Tento kousek legín, který jsem právě udělal„Rád jsem si tyto komentáře přečetl, protože pro mě byly tak bohatým zdrojem zkušených informací a byly tak poučné. Za to mám Twitter opravdu rád. Na Instagramu toho tolik nedělám, protože jsem místo obrázků hodně založený na slovech, ale rád se dívám na Instagramy jiných lidí a je to dobrý zdroj nápadů.

Práce v Časy přichází s vlastní vahou, ale také jste se stali tak váženým hlasem v oboru. Přichází to s nějakým tlakem?

Vysoký stres! Velmi vysoký stres. Myslím, že sázky jsou mnohem vyšší, protože chcete být spravedliví. Myslím, že je důležité mít názory. Myslím, že je důležité umět říci, kdy je něco špatného, ​​stejně jako když je něco dobré, a pomoci lidem vědět, jak o něčem přemýšlet. Ale nejdůležitější věcí je nedělat to bezdůvodně, nedělat to jako představení, ale dělat to způsobem, který je ve skutečnosti užitečný a klidný - a možná trochu zábavný. V ideálním případě trochu legrační.

Jak se stavíte k recenzím přistávacích drah?

Myslím, že je velký rozdíl mezi prací tradičního kritika a prací lidí, kteří jsou - myslím tím, bloggeri hloupé slovo a já opravdu nevím, jak jim říkat, nové mediální platformy nebo něco podobného - ale novější kmen kritika, která vychází ze sociálních médií, to je mnohem viscerálnější reakce a mnohem osobnější reakce na něco, co je vidět. Je to něco jako: „Líbí se mi to, nelíbí se mi to, fuj, tady je důvod.“

Zatímco mám pocit, že je mojí prací nedělat to osobně, ale pokusit se pochopit, co designér říká o ženách, v mém případě o mužích Chlap [Trebay]případ - a jejich konkrétní místo ve světě v tuto chvíli, nebo kam jdou a zda jim to pomůže nebo nepomůže, být efektivní nebo neefektivní, a pokud to dává smysl v kontextu toho, co ten návrhář nebo ta značka udělali předtím, a jen popsat že. To jsou moje kritéria.

Máte pocit, že máte stále luxus času syntetizovat tyto věci, nebo cítíte tlak reagovat rychleji?

Oba. Snažím se najít kompromis mezi těmito dvěma, které si myslím, že slouží čtenářům a slouží Časy aby nás uvedl do konverzace ve správný okamžik, ale nepodlehl tlakům, které mají být tak okamžitě, že vyplivnu něco, co jsem ještě úplně nestrávil a čeho budu příštího rána litovat.

Litovali jste někdy dalšího rána něčeho?

Ne.

Jak jste viděli roli změny módního kritika s demokratizací módy a kam to podle vás směřuje v budoucnosti?

Chci říct, to je velká otázka: Co kontrolujete? Bývalo to opravdu jednoduché: Zkontrolovali jste přistávací dráhy. Ale teď si můžete prohlédnout červený koberec, můžete si prohlédnout ulici, můžete si prohlédnout pokles tenisky. Nemyslím si, že jsme se úplně potýkali s tím, jaká je správná odpověď, ale myslím si, že určitě musíte sledovat mnohem víc než jen to, co se děje na přistávací dráze. V některých ohledech to může být to nejmenší.

Myslím si, že druhá strana demokratizace módy, což mě opravdu zajímá, je to, co to udělalo s cyklem módy, protože mám pocit, že hodně z toho pochází ze vzestupu rychlé módy a masové módy - což bylo v mnoha ohledech skvělé věc. Opravdu věřím, že to přišlo z velmi dobrého místa, k této myšlence, ke které by měl mít přístup každý styl, po celou dobu, bez ohledu na cenu, bez ohledu na to, v jaké sociální kastě jste nebo ekonomičtí vrstvy.

Ale nějak to způsobilo situaci, kdy jsme přešli od „Každý by měl mít přístup ke stylu“, k „Každý by měl mít přístup k novému stylu každý týden a koupit si ho“. To zkapalo vzhůru k současné módě k vysoké módě až po luxusní konec věcí a stal se jedním z, myslím, největších faktorů, které přispívají k nadbytku věcí, se kterými nyní zápasíme s. To je součástí konverzace o udržitelnosti a myslím, že bychom si o tom měli více promluvit. Máme tendenci se soustředit na výrobu a výrobu a chemikálie, a to je důležité, ale stejně tak je odpovědností každého možná méně nakupovat.

Jak jste schopni ten hluk třídit?

Máme štěstí - neposíláme věci, protože je nesmíme převzít. (směje se) To nás trochu osvobozuje. Děláme nějaké nákupy, ale ne tolik, protože si myslím, že to není role novin. Je to něco, co časopisy a webové stránky dělají velmi dobře. Ale myslím si, že existuje skutečná otázka, která mě fascinuje a s níž se potýkám, je, jak změníte vzorce chování? Je to opravdu těžké. Nevím, jaká je odpověď. Jak přimět lidi, aby změnili své definice hodnoty a toho, co má hodnotu? Ale myslím, že na to musíme přijít.

Jak může někdo vybudovat dovednosti, aby se stal tradičnějším módním kritikem kvůli něčemu, jako je nový mediální blogger?

Na tom není nic špatného! Je to cenné, myslím si, že je dobré to mít a je dobré, když lidé vyjadřují své názory, protože svým způsobem jsme všichni do určité míry módními kritiky od malička. Vím, že moje děti ve třech letech říkají: „Ech! To nemám na sobě. “Nebo jako:„ Jo, dej mi ty šaty. “

Vlastně jeden z mých oblíbených příběhů Harold Koda jednou mi řekl, že měří úrovně decibelů v různých odděleních v The Met and the Kostýmní ústav vždy má největší množství řečí, protože je to ta exponát, o které si každý návštěvník myslí, že na ni může mít legitimní názor, zatímco Kandinsky nebo Renoir mají tendenci zůstat trochu tišší.

Myslím, že jako každá forma kritiky nebo jakékoli oblasti se musíte naučit svůj předmět. Musíte dělat výzkum a pohovory a myslím, že trochu se z toho dostat, je toho hodně. Poté rozvíjejte hlas, na který lidé reagují, kterému důvěřují a chtějí s ním mluvit, jako hlas v uchu.

Co si myslíte, že lidé špatně chápou vaši práci?

Myslí si, že je to opravdu okouzlující a opravdu není. [směje se] Toto je moje nekonečná stížnost a cítím se špatně, když si na ni stěžuji, protože je samozřejmě mnohem lepší než jakákoli jiná pozice. Ale když jste patnáctý den za sebou až do jedné ráno u počítače, ke kterému jste se vrátili ve 22 hodin, kde jste měli svůj večeři, a vy píšete svoji recenzi a všem se líbí: „Labeš se po Paříži a piješ šampaňské s celebritami!“ Říkáte si: „Ne opravdu!"

Jaká je vaše oblíbená část práce?

Neustálé učení, získání místa v první řadě v tom, co je skvělý průmysl plný fascinujících lidí a ten, který vám opravdu umožní přemýšlet o všech těchto různých částech světa a o tom, co se děje na. Politika, obchod, kultura, umění... všechno je v módě. To je opravdu zábava.

Co je podle vás jednou z nejnáročnějších částí vaší práce?

Správně. Ale myslím si, že to platí pro všechny novináře - největší výzvou je být přesný a spravedlivý. Je těžké lidi kritizovat. Cítím se špatně, pokud Píši negativní recenzi, protože vím, jak tvrdě pracují, a vím, kolik úzkosti a emocí je zabaleno do tvorby sbírky. Nemyslím si, že je zábavné říkat někomu, že jeho velký nový nápad byl špatný nápad.

Poté vždy budu mluvit s kýmkoli, o kom píšu, pokud bude chtít oslovit cokoli, co řeknu - což udělá. Dostávám e -maily od designérů nebo mi volají, že se chtějí setkat a promluvit si se mnou o tom, co jsem napsal, a vždy to udělám, protože si myslím, že musíte. Pokud něco píšete, musíte si za tím stát a umět to vysvětlit. Ale já taky byli na večírcích s designéry poté, co jsem napsal recenzi, a já se schovávám za kohokoli, kdo stojí vedle mě, takže mě tam možná nevidí. [Smích] 

Myslím tím vyšetřování Maria Testina/Bruce Webera bylo těžké, protože oba tyto muže znám a vím, co dali módě, a vím, že to byl opravdu těžký příběh. Ale na druhou stranu jsme cítili, že je potřeba to říct.

Zdálo se vám obtížnější získat přístup, abyste mohli dělat svou práci, když teď mají lidé možnost vyprávět své vlastní příběhy prostřednictvím sociálních médií [a značkového editorialu]?

Ano, ale myslím, že to je obecně pravda. Myslím, že je to jen produkt místa, kde se právě nacházíme. Myslím, že to s tím nemá nic společného Časy. The Časy má pro lidi své vlastní plusy a mínusy. Cítím, že je důležité, aby se všichni reportéři spojili a snažili se co nejvíce se snažit odstoupit, protože prostě získáte mnohem lepší příběhy... Myslím si, že subjekty dostanou mnohem lepší příběhy, když je k nim větší přístup a shoda.

Co byste si přáli, abyste věděli, než začnete?

Že chyby mohou být to nejlepší, co vás kdy mohlo potkat, a že v dnešní době musíte být otevřeni téměř všemu, protože příležitosti přicházejí z nejpodivnějších míst. Prostě se nemůžete dostat do své představy o tom, co musíte udělat příště nebo kam máte jít dál. Když jsem řekl, že budu na volné noze v Anglii, někdo mi řekl, že to byla nejhorší chyba v mém životě a nikdy bych nedostal jinou práci.

Co hledáte u spisovatelů nebo lidí, kteří pro vás chtějí pracovat?

Dobré nápady, nápady, které nemám. Myslím, že dostáváme spoustu hřišť, které jsou, „Rád bych udělal rozhovor s Alber Elbaz teď, když spolupracuje s Tod's„Říkám si:„ To si dokážu domyslet sám. “ 

Ale jsem si plně vědom své vlastní nevědomosti a nedostatků vzhledem k tomu, jak velký je svět módy nyní a jak velké jsou vlivy, které přicházejí ze všech různé směry, a tak nemám rád nic víc, než když mi spisovatel může říct něco, co nevím o tom, co bych mohl vidět příště, nebo mi říct něco, co jsem chybějící. Hledám to. Pak hlas a také jen schopnost opravdu podávat zprávy, což je něco, co mám pocit, že někdy trochu podceňujeme.

Co byste poradili někomu, kdo by chtěl jít ve vašich šlépějích?

Řekl bych, že se dozvíte o spoustě věcí, které nejsou v módě, protože čím víc můžete dát svět dohromady a čím víc uvidíte, jak to do sebe zapadá, tím bohatší bude cokoli, co napíšete nebo ohlásíte.

Jděte na místo, kde toho můžete udělat nejvíc, ne na místo, které má nejslavnější jméno - což není nijak zvlášť originální rada, ale rozhodně je to pravda. Když jsem odešel TheNewyorčan, lidé byli jako: „Ach můj bože! Byl jste ve spisovateli Valhalle! Jak jsi mohl odejít? “Ale bylo mi úplně jasné, že nikdy neudělám mnohem víc než„ Talk of the Town “v té fázi, a pokud jsem se opravdu chtěl naučit psát, potřeboval jsem někam jít a udělat toho mnohem víc, takže jsem dělal.

Pak to prostě hodně udělejte. Opravdu. Ať už je to pravidlo 10 000 hodin skutečně apokryfní nebo pravdivé, čím více to uděláte, tím to bude snazší.

Jaký je váš konečný cíl pro sebe?

Upřímně, nevím. Mám pocit, že se tady stále tolik učím a stále se toho musím ještě tolik naučit, že nemám pocit, že bych byl v jakémkoli koncovém bodě: „Dobře, teď Potřebuji nový cíl. "Jsem tu opravdu proto, abych to dělal lépe a dělal to větší a aby všichni ostatní pochopili, jak neuvěřitelně báječná je móda, a relevantní.

Chcete mít nejprve novinky z módního průmyslu? Přihlaste se k odběru našeho denního zpravodaje.