V "Carol" hraje kostým klíčovou roli v Cate Blanchettově svádění Rooney Mara

Cate Blanchett je naprosto fascinující v nejnovějším filmu Todda Haynese „Carol“ podle románu Patricie Highsmithové „Cena soli“. Koneckonců je krásná, nejvyšší, Oskarová Cate Blanchett, ale ohromující dobové kostýmy trojnásobné návrhářky kostýmů Sandy Powellové, držitelky Oscara, si za to mohou určitě vzít zásluhu „fascinující“ faktor.

Ve filmu hraje Blanchett bohatou manželku a matku z New Jersey Carol Aird, která je společenskou výzvou omezení 50. let a její zapnutý, manžel milující country klub, Harge (hraje jej vždy všestranný Kyle Chandler). Během vánočních nákupů pro svou malou dceru se Carol setká a vydá se na pomalu hořící milostný románek s dvacetiletou obchodnicí Therese (Rooney Mara), která je na vlastní cestě k sebepoznání. Powell - kdo naposledy oblečená Blanchett za její roli nevlastní matky v „Popelce“-dovedně pomáhá vyprávět příběh každé ženy prostřednictvím řady nápadných kostýmů specifických pro dané období.

Kostymérka si dala pauzu od natáčení svého nejnovějšího dobového dílu (více o tom níže), aby si s ním popovídala Móda o hledání inspirace z ročníku Móda problémy, získávat Caroliny velkolepé sady šperků a oblékat Blanchett do siluety padesátých let objímající tělo na rozdíl od Diorova nového vzhledu, který byl vzhledem k značnému zacházení v nedávno vydaném filmu „Brooklyn“.

Kde jste hledali inspiraci jak pro Caroliny [Cate Blanchett], tak pro Theresiny [Rooney Mara] kostýmy?

Pro Carol jsem se podíval na spoustu módních časopisů, včetně Móda a Harper’s Bazaar, z období přesně z měsíců, které jsme natáčeli - do zimních měsíců roku 1952 1953 - a to mi do značné míry dalo všechny tvary, všechny barevné tóny, všechno, co já potřeboval. U Therese jsem trochu hleděl na módu, ale ona není příliš módní. [Pokusil jsem se] najít obrázky skutečných lidí, skutečných mladých žen, studentů a uměleckých typů na ulici.

A potom jsem se podíval na spoustu skutečných historických oděvů. Šli bychom do skutečných půjčoven kostýmů a začali tahat a dívat se na skutečné oblečení období a to je opravdu nejlepší vidět skutečné věci, a pak jsem je vyzkoušel na herci.

Zvláště pro ženy byla 50. léta obdobím omezenosti. Při sledování filmu můžete cítit, jak je Carol tak potlačená a jak moc se chce osvobodit. Jak jsi to vyjádřil tím, co má na sobě?

Oděv sám o sobě působí zdrženlivě. To bylo v té době v módě, ale mohl jsem jí to dát jiný velmi módní vzhled období. Právě vstoupil Dior New Look, který byl mnohem plnějšími sukněmi. [Styl] dává trochu větší nádech extravagance a svobody, přestože má malý zapasovaný pas a nepohodlné spodní prádlo. Rozhodl jsem se proto a místo toho jsem jí dal tuto efektivnější siluetu.

Siluety na Cate Blanchett jsou tak krásné a skvěle jí sedí. Jaké byly vaše stylové referenční body?

Podíval jsem se na konkrétní módní fotografy, jako jsou Gordon Parks, Clifford Coffin a Cecil Beaton, a pokud si vezmete nějaký časopis z roku 1952, uvidíte siluetu. Abych vytvořil tu siluetu, musel jsem začít se spodním prádlem. To není Cateina přirozená silueta - nemá špičatá ňadra [směje se]. Věřte tomu nebo ne, spousta tvarů bundy je ve skutečnosti vycpaná přes boky, aby měla tvar boků a malý pas a podprsenky tento tvar prsou. Takže vytvoříte siluetu ze základových oděvů a postavíte oblečení přes vrchol.

Když vidíte Carol a Therese poprvé setkat se v sekci hraček obchodního domu, kde Therese pracuje, je to téměř láska na první pohled. Co šlo pro výběr kousků šatníku v ten důležitý okamžik?

Pro Carol jsem chtěl velmi konkrétně mít [její oblečení] něco, co by vyčnívalo od všech ostatních [v obchodním domě], aniž by to vypadalo, jako by zabloudila do špatného obchodu. Kožich byl na tu dobu úplně normální a to je jedna z věcí, které přímo z knihy vycházely. Ve scénáři viděla kožešinu. Ale barva srst pro mě byla opravdu zásadní v tom, že jsem chtěl kožešinu, která byla trochu neobvyklé barvy. Je bledý, není to normální tmavší hnědá a myslím, že na světlé kožešině a [to také patří] k [Blanchettově] blonďatému zbarvení je něco docela luxusního a propracovaného. Pak jsem použil korálovou barvu na šátek a klobouk, aby byly vidět na tu srst z druhé strany místnosti.

Kožené rukavice, které Carol nechává na přepážce obchodního domu, aby se Therese vrátila, vedou k jejich rozvíjejícímu se vztahu. Rukavice jsou klíčovým bodem spiknutí ...

Ano, rukavice jsou klíčovou a klíčovou vlastností. A rukavice jsou tonálně stejné barvy jako taupe šaty, které nosí Carol pod [kožešinou]. Má pár korálových rukavic, které nosí později, a já jsem si pohrával s myšlenkou jejich použití, ale pak jsem si myslel, že by to bylo příliš zřejmé. Nevím proč. Možná jsem měl použít korál, ale my jsme použili taupe, což byly jen draho vypadající rukavice.

Carol vypadá tak poskládaná a její šperky a doplňky jsou tak bezchybně sladěné. Kde jsi ty kousky našel?

Vyrobil jsem šály a klobouky. Šátky, které jsem obarvila, protože jsem chtěla tu konkrétní korálovou barvu, a pak ladily s [Carolinými] nehty a rtěnkou. Její šperky byly zapůjčeny z různých nemovitostních šperků [sbírek, plus] Fred Leighton a Van Cleef & Arpels nám půjčili kousky. Všechny její boty vyrábí Ferragamo na základě jejich původních tvarů z 50. a 40. let minulého století a původních vzorů. Z té doby jsem si koupil i vintage tašky.

A na čem teď pracujete?

V Londýně pracuji na filmu „How to Talk to Girls at Party“, který režíruje John Cameron Mitchell a odehrává se v roce 1977 na pozadí punkové hudby. Ale s přidanou změnou návštěv mimozemšťanů.

"Carol" má v amerických kinech premiéru v pátek 11. listopadu. 20.

Tento rozhovor byl kvůli přehlednosti upraven a zkrácen.