Yoox se toho děje víc než jeho nedávné sloučení s Net-a-Porter. V sobotu na filmovém festivalu Tribeca debutovala luxusní skupina svůj první vpád do dokumentární produkce s 12minutovým pohledem na nepolapitelného návrháře Martina Margiela. A podobně jako nedávno vydaný dokument Raf Simons „Dior a já„Krátký film se zcela vyhýbá tématu Johna Galliana, současného kreativního ředitele značky, jejíž zakladatel odešel zhruba před šesti lety. (Je pravda, že film byl pravděpodobně natočen před oficiálním jmenováním Galliana, protože termín pro podání TFF je 26. listopadu, zatímco oznámení Galliana bylo provedeno 6. října.)
Margiela, muž, je do značné míry ohniskem filmu, navzdory jeho fyzické nepřítomnosti. Režie: Alison Chernick, "The Artist is Absent" se rovná zhuštěnému hlubokému ponoru do návrháře prostřednictvím čoček ti, kteří byli kolem něj, aniž by ve skutečnosti ukázali samotného návrháře - přestože se filmu účastnil tvorba. Mluvící sloty patří mimo jiné Suzy Menkes, Raf Simons a Jean Paul Gaultier, kteří to popisují „Greta Garbo módy“ jako skutečný umělec, který jednoduše přestal navrhovat, když řekl vše, co potřeboval říci.
Po promítání jsme si povídali s Chernickem o spolupráci se samotným Margielou, o tom, jaké jsou záběry se nedostal do filmu a důležitost vedoucí komunikace Maison Margiela v něm tvorba. Krátká verze filmu je dnes k dispozici na yoox.com, thecorner.com a botycribe.com, s plnou verzí nastavenou na debut 27. dubna.
Co vás přimělo k tomu, abyste film natočili?
Kromě toho, že Margiela milovala své oblečení, byla ve světě módy tak tajemným mužem. Chtěl jsem to prozkoumat, demystifikovat a rozplést. Když jsem zjistil, že neexistují žádné záběry, byl jsem tou výzvou úplně prodán. Celkově se snažím přijít na to, jak obejít překážku. Jinak jsou věci příliš snadné.
Měli jste tedy nějaké předpojaté představy?
Svůj příběh doopravdy neznáte, dokud se nedostanete do střižny. Existuje citát, který říká, že je to jako ptát se kojence, čím bude, až vyroste. Jdete dělat tento film a máte pro něj velké nápady, ale to není, dokud si nesednete s materiály a nezjistíte svou strukturu ve střižně, to je, když víte, o čem váš film je.
Když už mluvíme o úpravách, zůstaly na podlaze střižny nějaké scény, které se vám opravdu vyjímají?
Byly tam skvělé záběry mladého Martina s Jean Paulem Gaultierem, které jsem toužil použít. Problém byl v tom, že jsme opravdu navigovali v některých problémech s ochranou soukromí a také strukturálně; film se jmenuje „The Artist is Absent“, takže jakkoli jsem se chtěl držet tohoto jeho skvělého záběru, musel jsem respektovat strukturu filmu.
Když jste si tedy prošli všechny ty archivy a všechno viděli, jaká byla největší věc, kterou jste si z jeho práce odnesli?
Opravdu jsem si právě uvědomil, jakou zábavu si všichni tito lidé užívali na konci 80. a na počátku 90. let. Byla to skutečná spolupráce a oni prorazili! Byla to elektrická energie.
Zařadili byste tedy Martina jako součást Antverpské šestky jako sedmého člena?
Ne! Rozhodně není součástí Antverpské šestky, s těmi kluky absolvoval Královskou akademii, ale není součástí této skupiny. Chtěl jen odejít sám a byli rádi, že jsou součástí skupiny jeden s druhým. Odešel, odešel do Paříže a začal pracovat s Gaultierem.
Vím tedy, že Martin pomohl sestavit seznam možných tazatelů. Jak přesně jste zúžil, s kým jste pro film mluvil?
Udělal jsem spoustu průzkumů a [vyměnil si] e -maily s Martinem a jeho seznam byl o pěti lidech, které respektoval, a mysleli si, že o něm mluví dobře, ale nebyly to nutně různé hlasy. Pro mě jsem opravdu musel být různorodý s tím, koho jsem si vybíral. Potřeboval jsem, aby o něm měl každý velký přehled, protože jsme nemohli udělat 30 rozhovorů - ani jsme nechtěli. Kvůli tomu opravdu potřebuji zůstat ve vnitřním kruhu.
Patrick Scallon byl velkou pomocí! Byl vedoucím komunikace 17 let a opravdu se stal hlasem Margiela, takže pro mě tak trochu rozbil veškerou politiku a poskytl spoustu zázemí. Odtamtud jsme pravděpodobně vyzpovídali asi 10 lidí a pak ve filmu skončil asi poloviční podíl.
Řekl byste, že Patrickův rozhovor s vámi rezonoval nejvíce, nebo tam byl někdo jiný?
Miloval jsem všechny své poddané. Myslel jsem, že každý z nich přinesl na stůl něco jiného a svěžího, pokud jde o jeho příběh. V tomto směru jsem měl velké štěstí. Olivier Saillard, historik módy, mohl jsem doslova použít každé sousto, které řekl, ale v určitém okamžiku jsme se museli držet svého příběhu a nezanevřít na tangenty. Ale opravdu všichni byli úžasní.
Vím, že předtím byli většina vašich předmětů umělci, a dokonce jste oslovili Margiela jako umělce, ale vyvrcholil tento projekt nějakým zájmem dělat více filmů souvisejících s módou?
Ne, ne tolik. Právě pracuji v beletrii, což je skvělé, ale nikdy jsem nebyl módní člověk. Jak jste řekl, jsem úplně spíš umělecký člověk. Martin je skutečný umělec, takže pracoval pro mě, pokud jde o překlenutí těchto dvou.