В четвъртък вечерта филмовият фестивал Tribeca в Ню Йорк откри с „Диор и аз“, документален филм на Фредерик Ченг, който преди това е работил върху„ Даяна Врийланд: Окото трябва да пътува “и„ Валентино: Последният император. “Докато на„ Диор и аз “липсват двоеточията на Ченг предишни модни филми, той предлага подобно драматичен и завладяващ задкулисен поглед към един от големите майстори на индустрията: Раф Симонс, когото следва от първия си ден в Dior към първото му модно шоу, който се състоя само два месеца по -късно.
Това е филм, който определено трябва да видите по няколко причини: От една страна, той се чувства много реалистичен в начина, по който изобразява какво се случва, когато нов дизайнер се присъедини към исторически модна къща и как се появява колекцията от мода (което е особено интересно, когато споменатият дизайнер никога досега не е правил мода) - както и как тя показва на баланс между изкуство и търговия (виждаме, че Симонс спори с директорката на висшата мода Катрин Ривиер, която изпрати водещ член на ателието на Dior, за да помогне на клиент в Ню Йорк, което закъсня роклите му за монтаж. Не беше щастлив.). Има някои наистина реални, интензивни моменти и дори има някои сълзи. Но има и забавни моменти: като почти всяка сцена, включваща тези абсурдни цветни стени, и когато шивачка се влюби в гей асистента на Симонс.
За съжаление, едно нещо накара всичко да се почувства малко по -малко автентично: нямаше нищо споменато Джон Галиано или Ив Сен Лоран или някой от предишните дизайнери на Диор, освен самия Кристиан Диор. По време на филма Ченг използва гласови кадри на поета Омар Беррада, рецитиращ редове от автобиографията на Диор, за да направи паралели между Симонс и основателя на къщата.
Снощи, на въпрос на член на публиката дали шивачките (които играят голяма роля във филма) някога са обсъждали какво е да работите с Джон Галиано, Ченг призна, че те го направиха и казаха, че Симонс е „напълно различен“. Той продължи: „Раф и екипът му са толкова точни - скиците са с милиметър и мисля, че Галиано работеше в много по различен начин. "Той обаче реши да не включва тези лакомства във филма, защото„ бяхме толкова уловени в колекцията на Раф, че имаше малко време за обсъждане на предишните дизайнери. "
Филмът не трябва да отделя много време на предишни дизайнери; това би отнело историята на Саймънс. Но да се игнорира напълно съществуването на Галиано - който стрелбата отвори вратата на Симонс на първо място - просто се почувства странно.