Как костюмът помогна на Опра Уинфри, Минди Калинг и Рийз Уидърспун да се превърнат във фантастичната, вълшебна мисис в „Бръчка във времето“

Може да са отнели 54 години, но романът за млади възрастни на Мадлен Л'Енгъл Бръчка във времето най-накрая ще излезе на големия екран в петък, 9 март по вече новаторски и създаващ история начин. Епичният фантастичен научнофантастичен филм е ръководен от "Селма" и "13-ти" режисьор Ава Дюверне с акцент върху разнообразието на всички нива, водени от звездата в процес на създаване Storm Reid като мрачна, надарена от STEM Мег Мъри, която обикаля вселената, за да намери своя баща учен (Крис)Стив Тревър"Бор"). Трифекта от мощни мулти-хифени олицетворява магическата, отвъд света Госпожа, която помага на Мег по пътя: мега-магнат (и народният президент) Опра Уинфри; писател, продуцент, режисьор и актриса Минди Калинг; и телевизионен и филмов продуцент, актриса и Дрейпър Джеймс основател Рийз Уидърспун.

СВЪРЗАНИ СТАТИИ

С такъв висок - като г -жа. Кое ниво високо-за да донесете страниците на магическото, ръководено от науката и в крайна сметка овластяващо детска класика към живота, спиращи дъха костюми играят неразделна част от амбициозните разказвач. (Спойлер: Те са грандиозни.) Затова Fashionista скочи по телефона с дизайнер на костюми Пако Делгадо, който е получил Оскар кима за "Датското момиче“и„ Les Misérables “, за да разберете защо The Mrs. роклите са по същество творения на висшата мода, какви експериментални и изненадващи материали са вложени в изграждането на костюмите и колко хора са били необходими, за да помогнат на Уинфри в нейните скулптурни произведения на изкуството. Ето основните моменти.

Г -жа Което, изиграно от Уинфри, е най -мощното и тя не се материализира напълно. Как изразихте нейната динамика чрез нейните костюми?

Този филм беше наистина различна работа от обикновено. [Работех] с герои, които не са от планетата Земя и трябваше да ги гледам по много различен начин. Обикновено бих взел много препратки от реалния свят, като образи на могъщи жени, но в този случай започнах по много абстрактен начин. За Опра [сценарият прочете], че нейният герой е бил звезда, която е живяла много, много години и след това изведнъж се е разпаднала в свръхнова. Предполага се, че е била воин и се е борила срещу злите сили в галактиката. Просто си мислех, че трябва да е като чиста енергия. Гледах изображения и абстрактни идеи, като вулкани, експлозии и съзвездия в небето и начина, по който електричеството се изобразява в изображенията. Тогава, помислих си, тя трябваше да бъде много метален герой с много отразяващи материали, отразяващи светлината, защото беше чиста енергия. И тогава си помислихме за метални и бронежилетки и материали, които всъщност не са текстил, но трябваше да са като кристал и пластмаса. Това беше всичко: наистина се опитваше да направи воин силен силует.

Исках да направя пауза на филма за г -жа. Кой (Калинг) наистина да анализира всички културни референции в нейните костюми. Забелязах, че Китай я първа, а думите на различни езици („vida“, „connaissance“, „щастие“) на друга. По какви други начини включихте г -жа. Кой познава културата в нейните костюми?

Характерът на Минди, г -жа. Кой, винаги говори с цитати от книги. Тя е най -мъдра в известен смисъл и казва на децата как да мислят за това как трябва да се държат. Мислех, че тя е най -големият пазител на културата във Вселената и тогава стана, за аз, супер библиотекар, като човек, който е събрал всички знания, които имахме в вселена. Тогава се замислих за книги; как е структурата на книгите, как те вземат слоеве от листове хартия за изграждане на книга. Можете да се почувствате в костюмите. Постоянната идея за слоеве един върху друг.

Мислех също, че е толкова културна, умна и съпричастна, че трябва да има влияние от всички култури по света. Черпих вдъхновение от традиционни китайски костюми и материали, от японски кимона, от улични художници с графити, от колумбийска бродерия и от африкански теми. Погледнах художника от Гана Ел Анацуи [който създава скулптури от рециклирани материали и метали]. Използвахме много повече изкуствени материали, но в същото време хартия от книги. Някои от нейните костюми са направени от парчета хартия, [като многоцветна панта, докато друга многопластова панта включва деним, вълна и метални текстури]. За една пелерина, направена с пера в един от първите й костюми (горе), си мислех, че във Вселената те нямат пера. Но тъй като тя е такъв библиотекар, тя знае как перата виж. Сo след това отпечатахме и изрязахме пера върху сребърно фолио и го нанесохме.

Г -жа Whatsit (Уидърспун) е най -младата от госпожата и тя има много въображаем външен вид, като роклята, вдъхновена от чаршафите на чаршафа на Земята, и оранжевата и синя рокля, която носи, за да се превърне в летящото същество на Уриел. Откъде черпиш вдъхновение за нея?

За Whatsit тя беше най -съпричастна с децата. Беше много игрива и забавна. В началото тя трябваше да краде спално бельо от къщите и вместо да увивам парче спално бельо около себе си, просто мислех да го направя много по -скулптурен. При всички разкъсвания много мислех Баленсиага рокли и как драпирахме нещата на манекен, за да видим как ще се носят фигурите. Също така, тя идва от планета, наречена Уриел, която е истински екологичен рай, като зелени прерии с цветя и пеперуди и всичко това. Мислех за всички тези елементи, като пеперуди, цветя, растения, дори птици. Разгледах и опашките на златните рибки, как се движат във водата и се опитах да включа тези движения в дрехите й.

Тоалетът на Мег за по -голямата част от филма е типичен американски тийнейджър. Как нейните розови кецове, дънки и тениска разказват нейната история?

Мисля, че този филм има две различни нива: Едното ниво е реалност и как хората живеят на Земята и как се обличаме в ежедневни ситуации. Просто искахме да я облечем в нормална ежедневна ситуация. Мисля, че цялата сила в историята е, че тя е нормално момиче, което среща определени проблеми. В същото време тя трябва да бъде типично, нормално момиче, тя също трябва да пътува в друг свят; да получи сили от себе си и да повярва в себе си. Това беше цялата идея зад погледа на Мег, просто да я облека в нормален комплект дрехи, за да получи контраст с този фантастичен свят с The Mrs. и другите герои, които населяват Вселената.

Кои бяха най -големите предизвикателства при създаването на костюмите за The Mrs. от толкова много интересни и неочаквани материали?

Наистина ми хареса да работя по този проект, защото най -голямата възможност - особено, очевидно, с The Mrs. -трябваше да намеря толкова много различни хора, които да работят за нас [за създаване на костюми], например хора, бродиращи, ръчно рисуващи върху дрехите, създаващи тъканите и плисирането. Това беше наистина невероятен процес и в известен смисъл чувствам, че го правим мода рокли, като качество на модата. Имахме тези арменски дами, например, бродиращи и мъниста върху плата. Открихме този плисър, който правеше всички тези невероятни плисета за някои от костюмите на Опра, а след това намерихме хора, които бяха лазерно рязане на плат. Това бяха много различни хора от най -различни среди. Това беше много интересен процес, защото експериментирахме много [с техники], които не бяхме правили преди. Беше страхотно, като намирането на хора [специализирани в] 3D печат - почти като минерали, бродирани на пола за Опра. Беше невероятно - наистина, наистина невероятно. Случва се веднъж в живота ви.

Какво беше за вас да работите с Опра и да я обличате в тези невероятно богато украсени рокли на ниво мода?

Работата е там, че в началото, когато работите с хора като Опра, те имат такива магнетични и важни личности. Преди да я срещна, си мислех „О, Боже, това е толкова страшно да срещнеш някой като нея и ако й покажа [костюмите], може би тя няма да хареса нищо и тогава, боже мой, ще получа, като, депресиран. ' Но тогава я срещнах и тя е толкова невероятен човек. В края на деня тя обичаше всичко. Трябваше да понесе толкова много [неудобства], защото тези костюми бяха тежки и трудни за носене. Беше трудно да се облека. Понякога трябва да я обличате четирима души едновременно. Понякога не можеше да седи правилно, когато беше с костюм. Те тримата бяха наистина, наистина невероятни. Те бяха много, много професионални в костюмите. Никога, никога - дори намек, че биха се оплакали. Беше чудесно. Те наистина са невероятни професионалисти във всичко.

Това интервю е редактирано и съкратено за яснота.

„Бръчка във времето“ се открива в кината в петък, 9 март.

Никога не пропускайте последните новини от модната индустрия. Абонирайте се за ежедневния бюлетин на Fashionista.