Когато отворите лъскаво списание-независимо дали е модел в редакционна статия в Vogue, CoverGirl или знаменитост в US Weekly да те гледам назад-реално ли е това, което виждаш? Колко променени, аерографски, фотошопирани и ретуширани са хората, които виждаме в реклами и списания?
Напоследък много хора задават тези въпроси. Наскоро, Ню Йорк Таймс публикува статия за компютърен алгоритъм за установяване на това колко изображение е ретуширано-и изглежда, че е докоснал нерв.
А що се отнася до рекламите за красота-когато ретуширането може действително да подведе клиентите-се предприемат стъпки за намаляване на постпродукцията или поне да се изясни, че са настъпили промени. Великобритания пусна поредица от рекламни насоки миналата пролет изисква козметичните компании да оповестяват, когато манипулират рекламите след производството. САЩ може да започнат да правят същото след скорошната Taylor Swift CoverGirl спор с реклама за спирала. Националната рекламна дивизия, група за наблюдение, избра да забрани рекламите, което предизвика дискусия, че други козметични реклами в САЩ могат да бъдат разследвани. Козметичната компания дръпна рекламите, след като Националната рекламна дивизия, група за наблюдение, предизвика твърденията, направени в кампанията, според които използването на Photoshop ги направи потенциално подвеждащи за потребителите. Оттогава се спекулира, че други козметични реклами в САЩ могат да бъдат подложени на подобно разследване.
Но ретуширането съществува почти толкова дълго, колкото и фотографията-това не е нова концепция. И така, защо всички неотдавнашен шум? Излезе ли извън контрол? Или просто стана небрежно (вижте: появата на фразата „фотошоп катастрофа“, тъй като забелязването на ретуширащи задачи, които се разваляха, се превърна в спорт в интернет)? Говорихме с куп професионални ретушери-всички те се съгласиха да говорят само при условие на анонимност, за да защитят кариерата си-но прозренията, които предлагат, трябва да изяснят някои погрешни схващания-и изненада те.
До каква степен изображенията се ретушират?
Изкушаващо е да обвиняваме ретушерите за всички тънки модели, които виждаме в списанията, но много от тях всъщност просто изглеждат така. „Много от тези модели наистина честно изглеждат така, както изглеждат на снимките“, казва Майкъл*, фотограф и визуален художник-който също има опит в агенцията за моделиране. „Модната индустрия буквално обикаля цялата планета в търсене на модели и стават само най -добрите от най -добрите топ модели. Наистина ли е толкова трудно за хората да си представят, че от близо 3,5 милиарда жени в света има няколко всяка година, които изглежда отговарят на всеки (западен) идеал за красиво? ”
Зак, който работи в художествения отдел в голямо списание, добави, че „с изключение на може би изглаждането на бръчките, почти всички ретуширането, което видях или направих, е да коригирам или променя избор, направен от друго творческо лице в процеса... [като] веднъж трябваше да сменя перуката на субекта цвят-избор на стилиста-към такъв, който направи кадъра по-естетически приятен. " Андрю, ретушър с 20 плюс години опит, наистина призна че веднъж той беше помолен да промени кадъра на Кейт Мос, за да „изравни малко извивка там, където бяха панталоните й“. Той също така вдигна бюст линии и изгладени фасове.
Очевидно това се случва, но звучи така, сякаш телата на момичетата не са променени така, че да бъдат неузнаваеми. Тамара, друг професионален ретушър с десетилетия опит, каза за работата си с кръчми за здраве и фитнес, „[Ние не сме] отслабващи. Може би просто натискам малко тук и там, където камерата може да е преувеличила страна, но все още има камера и все още има обектив изкривяване, така че понякога просто се коригира това. " Ироничното е също, че тя „поправя“ много лоши пластични операции, за да изглежда повече естествен. Твърде ярките зъбни ламинати и вездесъщите фалшиво изглеждащи удължения на косата също са често срещани проблеми.
Не е нечувано обаче да движите глави наоколо или да създавате крайници от нищото. Един ретушър казва, че Ричард Аведон обичал да се движи с главите си върху постпродукционните кадри на своите модели. Зак каза, че трябва да създаде ръце и крака, за да подобри позите, и да транспонира глави, в един случай, защото фотографът изряза шапка от кадър. Но той уточни: „Рядко се прави ретуш, за да се промени реалността по начин, по който някой не би могъл да го направи на снимачната площадка, в кадър.“
Рекламите за красота са мястото, където нещата се забъркват с тежко ретуширане. Един от ретушерите, с които говорих, работи върху изображение на Риана за козметична реклама и в края той каза, че изглежда като „илюстрация“, въпреки че клиентите започнаха да казват, че искат „естествен“ вид. Андрю работи по книга за грим на много известен гримьор и той каза: „Това беше книга за това как гримът може да ви преобрази и няма да повярвате колко ретуширане направихме. Това не е грим, това е ретуш. " Тамара е правила реклами за козметика за британски компании, които й позволяват да рисува мигли върху модел, но не може да ги прехвърли по цифров път. Изглежда, че компаниите следват буквата на закона за козметичното подобрение, но не и духа. Бръчките и „несъвършенствата“ обикновено се отстраняват от лицата.
*Всички имена са променени, за да се защитят нашите източници.
Ние, като потребители, сме израснали, за да очакваме безупречни изображения с аерограф?
Ретушерите са на мнение, че списанията и компаниите дават на хората това, което искат да гледат. Фотографът Майкъл призна, че това е лош цикъл на обратна връзка между „отказа на обществеността да го направи купувайте продукти, при които моделите не са фотошопирани, и обратната реакция, която се получава, когато ретушерите също отидат далеч. ”
“Хора [списание] известно време се кълнеше, че не са ретуширали, но това е BS. Те трябва да. Никой не иска да види голяма пъпка. Колкото и да казват, хората не искат да виждат напълно неретуширани снимки “, каза Андрю. Но има и малко психологически игри от страна на списанията.
Тъй като напоследък продажбите на списания са толкова мрачни, редакторите се опитват да измислят специални корици, които наистина ще се харесат на някой, който стои на линия за напускане за три минути. „Те си играят с цветовете на фона и лицата. Те са склонни да сменят глави с тела, защото търсят израз, който да показва същността на списанието “, каза Тамара. Но често работата на ретушерите е да контролират тези неща, за да не излязат от контрол. Повечето от ретушерите, с които говорихме, споделиха истории за това, че се налага да овладеят редакторите и арт директорите, за да се отклонят в територията на „фотошоп бедствие“.
Но в крайна сметка нашата работа като потребители на тези изображения е да контролират това, което се поставя пред лицата ни? Да, казва един от ретушерите. „Аз лично съм убеден, че отговорността е на потребителите да бъдат информирани за начина на създаване на изображения, а не да ограничават творческите [възможности] на компаниите“, каза ни Зак.
И така, какво има с всички „бедствия във Photoshop“?
Тамара смята, че новите хора, идващи в индустрията, нямат подходящо образование. „Търся нов стажант и по -малките деца днес нямат фотографския произход традиционен фон за печат на фотография, който наистина смятам, че е ключът към добрия ретушър. " - каза Тамара. „И те нямат класически фин произход на изкуството като рисуване и рисуване. Сега те учат на компютри и мисля, че затова в индустрията има много лошо ретуширане. Защото им липсват официалните умения. " Андрю се съгласява, че най -важният опит в областта на изкуството и фотографията са ключови.
Но Зак, 20-годишен с BFA във визуалното изкуство и само около година и половина професионален опит като член на редакционното изкуство в голямо списание, прави изключение от това. „Честно казано, не мисля, че дори най -добрите ретушери имат опит във фотографията и изобразителното изкуство“, каза той. „Най -добрите ретушери изглежда са техници и илюстратори, първите познават добре програмите и вторите с добри рисувателни умения. В края на деня изображенията са само пиксели-цветни точки, които могат да бъдат нарисувани, преместени и премахнати върху платно. "
Това, за което всички се съгласиха, е, че фотографите обикновено не отделят толкова време за снимане, както преди. Изглежда, че преобладаващото отношение е, както каза Андрю, „„ О, не се притеснявайте, че ще го поправят в пост-[продукцията]. “ Тамара каза, че стилистите просто ще закачат дреха и няма да гладят нищо, защото знаят, че може да се погрижи за нея по късно.
Друга обща нишка, която се появи, е схващането, че въпреки увеличеното търсене на услуги за ретуширане, скалата на заплащане за ретушерите, а впоследствие и качеството на работа, са получили сериозен удар от 90 -те години на миналия век и появата на по -достъпни технология. - Някога можеше да направиш шест фигури - каза Андрю. „Сега децата печелят 30 000, 40 000, 50 000 долара и дори не разбирам как хората могат да изкарват прехраната си с това. Това не ви мотивира да вършите най -добрата работа. Това ви мотивира просто да го направите и да се махнете оттам. " Джеймс, бизнес партньор на Тамара, се съгласи, че скалата на заплащане е пострадала, казвайки: „Правим повече и получаваме [заплащане] половината от това, което използвахме преди.” Тамара също посочи разпространението на онлайн изображения като a фактор. Тя работи със списания по техните проекти за iPad и й се дава половината бюджет, който получава за работа в списания.