В „Карол“ костюмът играе ключова роля в „Съблазняването на Руни Мара“ на Кейт Бланшет

Кейт Бланшет е абсолютно хипнотизиращ в последния филм на Тод Хейнс, „Карол“, базиран на романа на Патриша Хайсмит „Цената на солта“. В крайна сметка тя е красива, върховна, Носителката на Оскар Кейт Бланшет, но зашеметяващите костюми от тройния дизайнер на костюми, носител на Оскар, Санди Пауъл със сигурност могат да вземат известна заслуга за това „хипнотизиращ“ фактор.

Във филма Бланшет играе богата съпруга и майка на Ню Джърси, Карол Еърд, която е предизвикана от обществото ограниченията на 50-те години на миналия век и нейният закопчан съпруг, обичащ кънтри клуба, Хардж (изигран от всестранно универсалния Кайл Чандлър). Докато Коледа пазарува за малката си дъщеря, Карол се среща и се впуска в бавно изгаряща любовна афера с 20-годишна магазинерка Тереза ​​(Рууни Мара), която е на своя собствен път към себеоткриване. Пауъл - който наскоро облечен Бланшет за ролята си на мащеха в „Пепеляшка“-умело помага да се разкаже историята на всяка жена чрез поредица от поразителни костюми, специфични за периода.

Дизайнерът на костюми си взе почивка от заснемането на най -новото си парче от периода (повече за това по -долу), за да разговаря с него Fashionista за намиране на вдъхновение от реколтата Vogue проблеми, като се снабдявате с впечатляващите комплекти бижута на Карол и обличате Бланшет в прегръщащ тялото 50-годишен силует, за разлика от New Look на Dior, който беше получи значително отношение в наскоро издадения филм „Бруклин“.

Къде потърсихте вдъхновение както за костюмите на Карол [Кейт Бланшет], така и за Тереза ​​[Руни Мара]?

За Карол разгледах много модни списания, включително Vogue и Базарът на Харпър, от периода точно от месеците, в които снимахме - през зимните месеци през 1952 г. 1953 г. - и това почти ми даде всички форми, всички цветови тонове, всичко, което аз необходими. За Тереза ​​погледнах малко към модата, но тя не е много модерна. [Опитах се] да намеря снимки на истински хора, истински млади жени, студенти и артисти на улицата.

След това разгледах много реални дрехи. Щяхме да отидем в реалните компании за отдаване на костюми и да започнем да дърпаме и да разглеждаме истинските дрехи на периодът и това наистина е най -доброто нещо да се видят истинските неща и след това ги опитах на актьори.

Особено за жените 50 -те години бяха период на сдържаност. Гледайки филма, можете да почувствате как Карол е толкова задушена и колко много иска да се освободи. Как изразихте това чрез това, което носи?

Дрехите сами по себе си имат усещане за сдържаност. Това всъщност беше модерно по онова време, но можех да й дам други много модерен вид на периода. Току -що влезе Dior New Look, който беше с много по -пълни поли. [Стилът] наистина придава малко повече екстравагантност и свобода, въпреки че има малката вталена талия и неудобното бельо. Затова реших против това и вместо това й дадох този рационален силует.

Силуетите на Кейт Бланшет са толкова красиви и й стоят толкова добре. Какви бяха вашите ориентири за стил?

Разгледах конкретните модни фотографи като Гордън Паркс, Клифърд Кофин и Сесил Бийтън и ако вземете някое списание от 1952 г., това е силуетът, който ще видите. За да създам този силует, трябваше да започна с бельото. Това не е естественият силует на Кейт - тя няма заострени гърди (смее се). Вярвате или не, много от формите на сакото всъщност са подплатени над бедрата, за да придадат тази форма на ханша, а малката талия и сутиените осигуряват тази форма на пазвата. Така вие създавате силуета от основни дрехи и изграждате облеклото отгоре.

Когато видите, че Карол и Тереза ​​се срещат за първи път в секцията с играчки в универсалния магазин, където Тереза ​​работи, това е почти любов от пръв поглед. Какво влезе в избора на гардероби за този важен момент?

За Карол исках много специално [да носи] нещо, което да се откроява от всички останали [в универсалния магазин], без да изглежда така, сякаш се е заблудила в грешния магазин. Коженото палто беше напълно нормално за периода и това е едно от нещата, които идваха директно от книгата. В сценария тя е видяна да носи козината. Но цвят на козината за мен беше наистина от решаващо значение, тъй като исках козина с леко необичаен цвят. Това е бледо, не е нормално по -тъмно кафяво и мисля, че има нещо доста луксозно и изискано в бледо оцветената козина и [тя също върви] с русо оцветяване на [Blanchett]. След това използвах кораловия цвят, за да се вижда шалът и шапката срещу тази козина от другата страна на стаята.

Кожените ръкавици, които Карол оставя на гишето на универсалния магазин, за да ги върне Тереза, водят до развиващите се отношения. Ръкавиците са основен сюжет ...

Да, ръкавиците са ключова, ключова характеристика. А ръкавиците са тонално в същия цвят като тъмната рокля, която Карол носи под козината. Тя има чифт коралови ръкавици, които носи по -късно и аз си играех с идеята да ги използвам, но тогава си помислих, че това би било твърде очевидно. Не знам защо. Може би трябваше да използвам корала, но ние използвахме тентя, които бяха просто скъпи ръкавици.

Карол изглежда толкова събрана, а бижутата и аксесоарите й са безупречно съчетани. Къде намери тези парчета?

Направих шалове и шапки. Шаловете, които боядисах, защото исках този специфичен коралов цвят и след това те съвпаднаха с ноктите и червилото на [Карол]. Бижутата й бяха взети под наем от различни бижута за имоти [колекции, плюс] Фред Лейтън и Van Cleef & Arpels ни дадоха назаем парчета. Всичките й обувки са произведени от Ferragamo въз основа на оригиналните им форми и оригинални модели от 1950 -те и 1940 -те години. Купих и реколта чанти от периода.

И над какво работите сега?

Работя по филм в Лондон, наречен "Как да говоря с момичета на партита", който е режисиран от Джон Камерън Мичъл и е поставен през 1977 г. на фона на пънк музика. Но с допълнителен обрат на посещение на извънземни.

Премиерата на "Карол" в кината на САЩ в петък, ноември. 20.

Това интервю е редактирано и съкратено за яснота.