Стела Бъгби в офиса си в The Cut. Снимка: Уитни Бак/Fashionista
В нашата дългогодишна серия, „Как успявам“ разговаряме с хората, които изкарват прехраната си в модната и козметичната индустрия, за това как са нахлули и са успели.
Не е нужно да сте запален последовател на модния или медийния бизнес, за да знаете, че и двамата са в ужасно положение. Освен неотдавнашната вълна от легендарни редактори на списания напускане на постовете им след десетилетия на работа, непрекъснатата игра на дизайнерски музикални столове е по -объркващо от всякога, тъй като етикетите отчаяно се опитват да останат на повърхността - както финансово, така и по отношение на значимостта - в днешния хладен климат на дребно. Въпреки че голяма част от индустрията или е заседнала в манталитета на старата школа, или следва остарял календар, еволюцията е от решаващо значение за оцеляването. Въпреки тази трудна истина, модните сили, които са известни, са устойчиви на адаптация.
Един от редакторите, които горещо приеха промяната, е Стела Бъгби, президент и главен редактор на
Ню Йорк Списания Разрезът. Сайтът за женски начин на живот (който също живее като раздел в печатния брой) обхваща теми, включително политика, проблеми на пола, работно място, поп култура, красота и, разбира се, мода, с оригинална фотография, репортажи и редакционни статии, както и седмица на модата критика от Кати Хорин и опити от подобни на Линда Уелс, Привлекателеносновател на редактора. За разлика от много хора на нейната позиция на върха на мачта, Bugbee не следваше „традиционния“ път към успеха, който обикновено включва стажуване, подпомагане и търпеливо изкачване по тясната, така наречена кариерна стълба с конкретна цел или „мечтана работа“ в ум. Вместо това тя натрупа опит в различни области, от реклама до дизайн до преподаване, преди в крайна сметка да стане редактор.Bugbee се присъедини към The Cut преди шест години и през това време тя стана много обичана заради своя интелектуален, но все пак достъпен метод за покриване на жените интересни теми, както и остроумните й коментари в социалните медии, способността й да намира и насърчава големи таланти и умението й за всичко визуално. Въпреки че в момента е на пословичния връх, кариерно, тя се срещна с някои обезсърчаващи лични и професионални препятствия по пътя, които я накараха да се запита дали ще направи нещо от себе си всичко. Чрез получаване на плашеща диагноза, внезапна загуба на работа след сгъване на списание и няколко периода на разклащане на доверие време между концертите, тя никога не спираше да работи и нейното впечатляващо портфолио от странични проекти в крайна сметка й помогна да се приземи там, където е днес.
В началото на месеца на модата посетихме Bugbee при нея Ню Йорк Офис на списанието, за да обсъди нейния нетрадиционен път към успеха, прехода й от печат към дигитален, най -добрите съвети за кариерата, които е чувала и защо индустрията толкова отчаяно се нуждае от промяна. Прочетете за акценти от нашия разговор.
Интересували ли сте се или сте били наясно с модата от най -ранна възраст?
Баба ми работеше в Bonwit Teller, която беше Barneys на Лос Анджелис през 60 -те и 70 -те години. Тя беше купувач за тях и наистина се интересуваше от мода. От другата ми страна, баба ми беше фризьор. Когато пораснахме, родителите ми нямаха пари, така че аз живеех между тези два свята на фантастични баба и дядо и не толкова изискани родители. Спомням си много рано, че разбрах, че модата е форма на социална валута и че хората, които имат пари, изглеждат наистина различен от хората, които не го направиха - и че хората бяха третирани много различно в зависимост от това къде се намирате и въз основа на това, което сте носеше. Там няма ценна преценка; това беше просто наблюдение, което ми беше очевидно в ранна възраст. Родителите ми бяха приятели с художници, фотографи, актьори и писатели, така че аз също видях силата на модата като форма на себеизразяване, а не като демонстрация на богатство. Винаги съм бил очарован от тези две неща: начинът, по който модата и властта се припокриват, и начинът, по който модата и себеизразяването се припокриват.
Винаги ли сте знаели, че искате да работите в модата и дизайна?
Обичах модата, но родителите ми не смятаха, че е валидно нещо да учиш или да посветиш живота си. Бях креативен и исках да отида в училище по изкуствата. Отидох в Парсънс, но никога не беше въпрос дали мога да завърша мода - не бях насърчен да го правя. Аз самият бях на оградата, така че завърших специалност комуникационен дизайн. Това беше брак на всички неща, които харесвах: писане, визуални изображения, фотография, художествена посока, творческа посока. Трябва да внедря много мисли за стил и дизайн чрез това. Наистина се интересувах от дизайна на публикациите и от начина, по който работят списанията. Винаги съм знаел, че някой ден искам да направя списание - това беше преди интернет.
Когато бяхте в Парсънс, стажант ли бяхте?
Имах невероятни стажове, защото бях в Ню Йорк. Работих за Роджър Блек, който проектира всяко голямо списание от Търкалящ се камък нагоре. Това беше невероятно преживяване. Научих всичко за начина, по който изглеждат списанията и защо изглеждат така, както изглеждат. По принцип работех седем дни в седмицата в колежа, или на работа, или на стаж, и двете бяха платени.
Как сте платили задълженията си и сте се изкачили нагоре по стълбата, преди да кацнете това, което смятате за първата си „голяма почивка“?
Нямах ясна траектория, по която нормално бихте помислили за графика и линията върви нагоре. Това беше много по -криволичещ път. Завърших и отидох да работя в рекламна агенция, наречена Spot Co., която изпълняваше целия театър плакати за Бродуей - направихме „Чикаго“, направихме „Наем“, направихме всяко голямо шоу - и беше супер забавно. Научих много, но после наистина се разболях. Имам болест на Крон и се разболях много, затова трябваше да измисля как да променя живота си. Тогава не можех да работя по 70 часа седмично.
Напуснах и започнах компания с двама приятели от колежа и започнах да преподавам в Парсънс, за да допълня доходите си и да получа здравна застраховка. Стартирахме малко студио и работихме за идентичност за галерии и музеи и някои видеоклипове - много уеб неща. След това създадохме списание. [Това] беше толкова забавно и осъзнах какво съм наистина ли исках да правя е редакционна. Не знаех как да направя прехода от творческо направление към писане и редактиране, затова отидох да работя за Ню Йорк Таймс Списаниекато на свободна практика, защото имаха отваряне в художествения отдел. В същия този момент започнах да работя с Дейвид Хаскел по проект, наречен Тема Списание. Всичко беше извънкласно време; Започнах да работя с него и друг човек, който е дизайнер, и осъзнах, че това, което искам да направя, е да редактирам повече отколкото дори исках да проектирам - наистина исках да мисля за възлагане на фотография и темите на списание.
Докато бях в Ню Йорк Таймс на свободна практика, Адам Мос напусна и отиде [на Ню Йорк] и отново оставих мечтите си за минута. Не бях сигурен какво ще правя, затова се върнах към рекламата. Повечето хора в дизайна избират една лента и те се придържат към нея-или сте обвързани с реклама, или отивате в редакцията и проправяте път нагоре в списанието. Блъсках се. Бях дизайнерски директор в Ogilvy и правехме кампании за Coke, AT&T, Sprite и големи корпорации - тогава Забременях и си взех 18 месеца почивка, за да се справя с това. Докато бях бременна, все още се борех много с болестите. Винаги ставаше дума за опити да намеря начин да работя толкова усилено, колкото исках да работя, докато се примирявам с това, че съм болен, и сега Бременна съм.
Наистина е силно да си болен в началото на 20 -те си години, защото хората не те разбират - ти си толкова различен и на толкова различно място. Не можех да изляза и да купонясвам и цялата ми енергия беше изразходвана за работа. Бях много мотивиран и изключително развълнуван да свърша цялата тази работа. Докато бях бременна, се заех с друг проект за списание. Беше тримесечно с Джоана Годард, преди тя да стане „Купата на Джо“.
Седях в пясъчната кутия с моите близнаци и мислех, че трябва да разбера живота си, и Домино Обажда се списание. Те попитаха: "Можете ли да дойдете утре, за да се срещнете с Дебора [Needleman]?" Нямах дрехи; Не бях ходил на интервю за работа от две години и си мислех, че животът ми е почти свършил. Отидох да се срещна с нея и напуснах сградата на офиса ужасена, но също така знаех, че животът ми ще се промени и това ще направи голяма промяна за нас като семейство. И така, поех работата на директор на дизайна. Бях на 30.
Снимка: Уитни Бак/Fashionista
Какво беше усещането да видиш Домино сгънете, докато бяхте там?
Беше невероятно травматично. Имах седем души в моя отдел. За мен лично това не беше опустошително, но беше много тъжно да видя ефекта на вълните, който имаше върху всички, които работеха там. Когато затварят списание в Condé Nast, това не е мило преживяване - това е доста влакче в увеселителен парк за хората. Предишната година живеех така, сякаш нямах работа финансово; Спестявах, защото се притеснявах и имаше други затваряния. Беше наистина интензивно. Нямах друга работа в продължение на месеци и това беше груба година за [семейството ми].
Каква мъдрост за кариерата като цяло взехте от този опит?
Това беше много добър урок, който трябва да се опитате, когато е възможно, да не се приспособявате към определена заплата, защото тази заплата може да бъде откъсната от вас по всяко време. Беше ми удобно в Condé и изведнъж нямах Condé. Също така е важно да мислите какво искате да правите след пет години - не е задължително където точно искате да работите, но просто за да имате някакъв неясен контур, като: „Искам да бъда свободна практика; Искам да бъда шеф; Искам да имам дете и да работя на непълно работно време; или искам да притежавам собствена компания. "Ако имате представа какво искате да правите, това прави всички неравности по пътя по -лесни за изветряне, защото [можете да видите, че] все още сте на правилния път.
Промени ли това вашето възприятие за печатните медии като цяло, когато това се случи? Мислихте ли, че може би това не е нещо, което ще правите отново?
Това вече не беше нещо, на което щях да се доверя. Исках да получа опит в интернет и да не разчитам на печат. Тогава отново забременях и наистина мислех, че никога повече няма да правя нищо. Но това е въпросът за бременността-ако сте много фокусиран върху кариерата човек, това наистина може да обърка увереността ви. Това не се случва на всеки, но съм го виждал да се случва няколко пъти. Казвам на хората, че е много важно да вярвате в собствените си дългосрочни идеали и да не се притеснявате за шест месеца [отпуск]. Шест месеца се чувстват като много дълъг период, когато сте в средата на липсата на работа, но в действителност в Ню Йорк хората дори не забелязват кога са изминали шест месеца.
Как кацнахте в The Cut?
Бях в отпуск по майчинство и не правех нищо и се опитвах да разбера себе си в този момент. Дейвид, когото бях направил Списание Topic с няколко години по -рано ми се обадиха и казаха, че се опитват да намерят човек, който да стартира отново The Cut. Срещнах се с Адам и Бен Уилямс и те ме помолиха да направя бележка; в края на краищата се оттеглих от кандидатурата за работа и казах, че просто искам да се консултирам. Имах осеммесечно бебе, но наистина исках да науча за интернет и обичах The Cut, обичах Ню Йорк Списание и аз обичам Адам и Бен. Не знаех какво означава всичко и накъде води всичко. Ейми О'Дел все още беше тук и аз им помогнах да се възобновят зад кулисите. Когато тя си тръгна, беше време да вземе решение, затова останах и накрая се превърнах в редактор.
Какво беше за вас, когато работите в интернет за първи път?
Това беше хардкор потапяне в дълбокия край. Веднага се заех с това - беше много забавно да се работи с думи, да се правят визуални шеги, да се върви с тази скорост. Преди пет години беше различно, отколкото сега, но по това време имах чувството, че всеки ден бягам по малко маратон, а след това сутринта започвам всичко отначало. Радвах се, че преди това беше 24 часа, седем дни в седмицата. То е еволюирало.
Има известна умора, която виждам в Twitter и онлайн - особено по отношение на темпото. Но не мисля, че е много по -различно от всеки друг вестник. Някои от хората, с които работя сега, са писали за вестници и те имат естествената склонност да бъдат в това темпо и да се придържат към графика и са страхотни в това. Подобно на Кати Хорин - тя е естествен писател за този носител, защото мисли бързо, бърза файлове и е остра в оценките си. Веднага тя измисля тези блестящи неща, за да каже, докато хората, които идват от повече фонът за дълготраен печат се коригира по-трудно-те обаче могат да го направят ангажирам.
Кой е най -добрият съвет за кариера, който сте получили, който ви остана с годините?
Не съм получавала много кариерни съвети, но съпругът ми - който притежава малка дизайнерска фирма и трябва да наема много хора - често казва: „Ти само постъпи добре в живота, ако другите хора искат да се справиш добре. "Сигурно ми е казал това преди 20 години, когато се срещнахме, но това е нещо, за което мисля много; имате нужда от общност от хора, за да успеете. Някои смятат, че можете да го управлявате сами, но много малко хора го правят, особено в Ню Йорк. Рамката и мрежата, която създавате, са наистина важни. [Както и] да бъдеш мил, защото никога не знаеш. Имам студенти, които преподавах в Парсънс преди 15 или 20 години, които са мои колеги, а съпругът ми преподава в Йейл и неговите студенти го наемат сега. Много е важно да се смятате за част от по -голямо цяло и да не мислите, че ще се справите сами. Трябва да се считате за част от разговора, а не за главния човек, който говори.
Коя е най -изразената промяна, която сте виждали в индустрията, откакто работите в модата?
Правя това само от шест години, но мисля, че индустрията е по -объркана, отколкото беше, когато за първи път започнах. Йерархията се е разпаднала и когато това се случи, е трудно хората да знаят кого да следват, къде да отидат и къде да насочат цялата си енергия. Най-голямата промяна е, че всички все още работят при някакво поведение на старата школа, докато буквалният небосклон на цялата ни индустрия се руши и никой не знае как да се справи с него. Това е истинска криза. Има хора, които го правят елегантно. Имало е места като [Fashionista], Бполезност на модата или [Разрезът], които са се ориентирали по -добре от другите - само в смисъл, че са приемали [промяната] много сериозно през цялото време, така че са по -подготвени за това. Когато започнах, имаше повече чувство за сигурност, а сега има повече комфорт с несигурност, защото просто трябва да има.
Ако можехте да кажете на по -младото си аз нещо за модната индустрия, което знаете сега, но не го знаете, какво би било то?
Бих казал, че можете да бъдете супер стилни, без да сте супер кльощави. Не мисля, че това дори ми хрумна доскоро - какъв срам, през всичките тези години, които мислех, че само определени хора могат да бъдат стилни. Би било хубаво на тази възраст да имаме по -всеобхватна, приобщаваща представа за това какъв стил имат младите момичета сега. Мисля, че това е една от най -положителните промени, които дори видях през последните пет години. Разнообразието от размери, раса и пол е толкова положително.
Това интервю е редактирано и съкратено за яснота.
Никога не пропускайте последните новини от модната индустрия. Абонирайте се за ежедневния бюлетин на Fashionista.