Кейт Фалчи, дъщеря на късния дизайнер на аксесоари Карлос Фалчи, поема неговото наследство

Две сестри застанаха на подиума, готови да направят своите забележки на панихидата на баща си. Прожектиран образ на баща им ги гледаше надолу и когато по -малката сестра говореше, често през сълзи, по -голямата сестра правеше каквото може, за да предложи подкрепа. Същата вечер и двете дъщери разказаха истории за мъж, който е бил ментор в света на дизайна и който би направил всичко, за да зарадва двете си момичета. Понякога той пееше възхвали на дъщерите си. Понякога просто пееше. И понякога - винаги за радост на онези, които са били около него - той танцува.

Името му беше Карлос Фалчи. Той дойде в Америка през 60 -те години на миналия век от Бразилия. Веднъж в САЩ, той започва да работи като автобусен момче в ресторант във Форт Лодърдейл, за да финансира живота и приключенията си. Усърден работник, Карлос маневрира нагоре по редиците в кухнята, докато не чу новината за работа в северната част на Ню Йорк и зае позиция в курорт в Catskills. Това беше забавно място - като това на Гросингер в „Мръсни танци“. Той остана там, докато не разбра, че Макс Канзас Сити в Манхатън наема. Опакова багажа си и се премести в Ню Йорк.

След известно време в Макс той в крайна сметка стана нощният мениджър на клуба. Хареса му там. Знаменитостите. Представленията. Не беше просто работа. Това означаваше нещо. Макс имаше специална енергия, която резонира с него.

До клуба, разположен на 213 Park Avenue South, имаше магазин за тъкани. Видът, който продаваше всички видове отпадъци от кожа. Карлос, чиято майка го беше научила да шие, щеше да прави кожени панталони, колани, жилетки и якета и след това да ги носи на работа.

Една вечер в Макс барабанистът на Майлс Дейвис попита Карлос откъде е взел панталоните си. - Тези панталони? - отвърна Карлос. „Аз ги направих. И мога да ви ги направя! ” Барабанистът на Дейвис беше изненадан, но той каза, че това би му харесало. Карлос се задължи. (Скоро той ще продължи да прави облекла и аксесоари за Майлс Дейвис, Хърби Хенкок, Тина Търнър, Мик Джагър и Елвис.)

Чрез съпругата на Ханкок, Фалчи научи, че в първия ден на всеки месец Анри Бендел позволява на нови дизайнери да влязат в магазина и да покажат своите парчета. Развълнуван, Карлос пъхна дизайна си в чанта, която създаде от нулата, и се насочи към търговеца на пето авеню. Една жена, която работеше там по това време, прегледа дрехите и каза, че са адекватни, но беше пленена от чантата, в която бяха доставени дрехите. Тя си помисли, че е забележително и го помоли за тридесет. И тя ги искаше за една седмица.

Карлос, както нервен, така и развълнуван, каза, че може да роди. Той се прибра у дома и направи 30 торби, като ги умря във ваната на апартамента си.

„Въпросът - по -късно ще ми каже по -голямата му дъщеря Кейт Фалчи - е, че той просто е искал да се занимава с дизайн. Обичаше да конструира нещата. Той беше гъвкав и готов да направи всичко. "

Когато Карлос Фалчи почина, на 27 март тази година беше съобщено, че Кейт ще поеме линията, която съществува повече от 40 години. За вълнение на много клиенти и приятели наследството на Карлос Фалчи ще продължи.

Няколко дни след службата проследявам Кейт. Тя се съгласява да се срещне с мен, за да мога да науча повече за нейното семейство и плановете й за бъдещето на марката Carlos Falchi. Шоурумът, в който ще говорим по -голямата част от нашите разговори, се намира в Манхатънския район за облекла и е огромен художествена галерия бяла - с изключение на десетките цветни чанти, които седят на редици рафтове в цялата пространство. Някои от чантите имат надписи като графити. Много от тях са смеси от кожа и кожа. Изглежда, че всички са направени от екзотични, скъпи кожи. За моя изненада, само на 10 фута от мястото, където седим, скрити от непретенциозна врата, е тяхната фабрика. Тук се произвеждат всички чанти Carlos Falchi.

Кейт е родена като Ana Katherine Falchi, но баща й обичаше да я нарича Bunch. „Псевдоними“, казва тя и кима с глава. Родителите й се срещнаха за първи път в Тексас. Майка й, Миси, беше дебютантка в Далас. Тя беше фен на творчеството на Карлос. По това време тя работи за Neiman Marcus. Нейната работа беше да координира с дизайнерите на магазина и да помага с личните им изяви. Една вечер й беше казано, че Карлос Фалчи ще се появи. „Тогава те най -накрая се срещнаха“, казва Кейт. "Веднага те развиха приятелство."

Карлос, главата до Миси, щеше да направи всичко, за да я види. Веднъж месечно Neiman Marcus щеше да организира тематични събития, специфични за страната, и след това да кани известни личности от тази нация в магазина за празнуване. Карлос ще разбере за тези партии и ще се опита да промени етническата си принадлежност. „Ако събитието беше за Русия, той щеше да е руснак тази нощ“, спомня си Кейт. Карлос и Миси се ожениха през 1983 г.

Има два модела, които се появяват, когато Кейт говори за баща си. Първо, винаги когато го цитира, тя прави това с приятен акцент, който звучи малко като Деси Арназ, която играе Рики Рикардо в „Обичам Луси“. Второ, тя често завършва изявленията си с утвърждения с една дума, които изглежда удовлетворяват нея. „Да“, ще каже тя след коментар за баща си, потвърждавайки нейната валидност. "Определено."

Някои от най -ранните й спомени са от блестящите тоалети на баща й и цветни произведения на изкуството. „Веднага разбрах, че татко е различен“, спомня си тя. „На първо място, той носеше гривни до тук“, казва тя и посочва горната си предмишница. „Той винаги ще рисува, винаги ще рисува. Като беше креативен - така си почиваше. "

По -късно Кейт ще ми разкаже за първия път, когато е нарисувала дамска чанта. Тя беше на осем. „Нарисувах чанта от Далас и бразилска чанта в чест на двамата си родители“, казва тя. „Когато [сестра ми и аз] бяхме малки, непрекъснато рисувахме. Това беше или рисуване, или представяне на представления. "

Когато Кейт говори за детството си, тя може да звучи така, сякаш е израснала в Ню Йорк, който не е като Ню Йорк, който вие или аз може би познаваме или си представяме. „Имахме заден двор“, излъчва тя. „Израстването в Уест Вилидж - или„ Уилдж “, както го наричахме - беше различно. Хората можеха да тичат наоколо. Имахме дори къща на дърво. "

Питам я за училище и тя казва, че е посещавала Сейнт Ан, после Хюит, после Поли Преп. Същото направи и по -малката й сестра Жулиета. Кейт завършва бакалавърска степен в Тринити Колидж в Хартфорд, където завършва английска литература и изобразително изкуство. Отначало тя нямаше голям интерес да отиде в Тринити. Тя искаше да посещава училището по дизайн в Роуд Айлънд или Парсънс. Но родителите й настояват първо да получи образование за свободни изкуства. Ако по-късно искаше да отиде в училище за специфично изкуство, те с удоволствие биха го допуснали.

След като завършва колеж, Кейт трябваше да следва друго семейно правило на Фалчи: Всеки трябва да работи две години извън семейния бизнес. Тя решава да се занимава с политика, стажувайки при Джон Маккейн като изследовател по имиграционната и финансовата реформа на кампанията. Изглеждаше, че я вълнува в начина, по който един специалност по физика може да изпитва тръпка, като посещава час за японски филм за забавление. „Знаех, че в крайна сметка няма да направя това“, казва тя.

Искаше да работи за баща си. Щеше да стане дизайнер. Но точно както го направи на хълма, щеше да започне от компанията на баща си от дъното на тотемния стълб.

Докато изучаваше въжетата на бизнеса с дамски чанти, тя също посещава Парсънс за аспирантура. Там тя изучава мода и облекло. Реши, че ще получи образование за аксесоари от баща си.

Когато я попитам какво е научила в Парсънс, тя ми казва, че е разбрала как да бъде много ефективна с времето си. Тя също така казва, че е научила много за Photoshop, който все още използва, за да помогне с много от своите дизайни. „В Парсънс открих, че си бил или перде - и си бил страхотен чекмедже - или си бил отличен майстор на модели - и страхотен с компютър. Имаше студенти, за които знаехте, че ще се обличат за Зак Позен, и технически студенти, които ще работят за Victoria’s Secret.

След като говорим за Парсънс, тя иска да ми покаже част от чантите в шоурума. Има един, който разпознавам веднага: чантата Buffalo. Когато ми го подава, съм изненадан от теглото му. Той е значително по -лек от повечето чанти, които съм взел.

„Красотата на чантата Buffalo“, казва Кейт, „е, че това е едно парче кожа. Едно парче! Баща ми го взе, изряза форма, събра я, драпира... и това беше всичко. И все пак, това е толкова емблематично. Тогава го наричаха най -копираната чанта - някога. ”

Любопитен за значението на марката на днешния наситен пазар, питам Кейт как планира да привлече вниманието на хилядолетния клиент.

„Исторически - казва тя, - клиентът на Falchi винаги е бил бабата, майката и дъщерята. Всичко е свързано с създаването на чанта с изявления, а не толкова с опитите да работи за определени нишови възрастови групи. Мисля, че това ви ограничава. Имахме един клиент, който ми изпрати снимка на чанта Falchi, която майка й й даде, когато беше на 20 - сега е на 40 - и имаше този военен вид с ресни. Тази чанта все още е модерна. ”

Поставям още няколко въпроса за това къде стои марката Carlos Falchi днес. И, колкото и да е странно, тогава задавам първия въпрос, който изглежда я затруднява: "А титлата ти е?"

Когато казвам това, тя издава дълго „Умммм ...“ и след това отговаря с: „Това е добър въпрос. Президент и главен дизайнер? ” - пита тя, гласът й се повишава в тандем с раменете. Тя обмисля това за момент, съгласна е, че може да е истина. „Президент и главен дизайнер“, повтаря тя, този път с увереността на Кейт, с която съм свикнал.

Вашата роля на главен дизайнер, намесвам се, трябва да е различна от вашата роля на президент?

„Така е“, казва тя. „Не мисля, че имаш избор. Вече не можете да бъдете художник в замъка. Харесва ми да пътувам и да съм свързан директно с клиента, да развивам тези взаимоотношения. Но също така обичам да измислям нови форми и да експериментирам. "

Един от по -ранните приноси на Кейт за линията Carlos Falchi беше чантата с графити. Току -що беше скъсала с приятеля си по това време и реши да напише чувствата си върху парче животинска кожа. Баща й забеляза драсканиците и спомена, че изглеждат добре. Кейт не беше толкова сигурна. - Не се страхувай толкова - натисна той. "Направи го." След като завърши няколко чанти и беше доволна от резултата, линията стартира в Бергдорф Гудман.

„Знам колко съм късметлийка“, признава тя. „Да го имам като баща си и след това да имам тази възможност - не много дизайнери, които започват, получават това.“

Чантата с графити все още е основна част от колекцията на Carlos Falchi. Според Кейт това всъщност е един от най -популярните модели. „Направих един за дама на 90 и го направих за 23-годишно дете“, гордо обявява тя. „Това е остро, но класическо и не практикувам преди [правя графитите]. Ако практикувате, губите спонтанността. " Дълбочината на това изявление се засилва от нейния избор на платна. Думите са нарисувани върху екзотични кожи на стойност стотици долари. Грешките могат да бъдат много скъпи.

Питам какъв начин на мислене влизате, преди да направите едно от тези неща?

„Пускам малко рок енд рол музика или каквото и след това просто сядам и го правя. Звучи лудо, нали? Някои хора се изнервят заради мен. " Но Кейт не е нервна. Дори не леко. „Няма да направя грешка. Или ако има грешка, трябва да позволя да се превърне в нещо. "

Нещо друго?

„Да. И това е добре. В крайна сметка ще има повече от това по-песъчливо, по-хладно, стена за баня. Не позволявате да стане твърде ценно. Ако е прекалено кокетно, то почти прилича на карикатура. "

След около час в шоурума се разхождаме из завода. Вътре има две стаи, разделени от стена с малка врата - около 350 квадратни метра комбинирано пространство. Точно както беше за баща й, правенето на чантите в Ню Йорк е гордост за Кейт. Тя няма да го има по друг начин. Докато обикаляме пространството, тя ме запознава с някои от работниците, много от които познава от малка и ми показва няколко картини и рисунки на баща си, които висят на стени. Любопитен за връзката им в студиото, я питам дали баща й някога е бил упорит за някоя от нейните дизайнерски идеи. „О, понякога бихме се борили“, отговаря тя, „но мисля, че това прави по -добър творчески процес.“

В последните няколко минути, докато се подготвяме за тръгване, тя ми казва, че се чувства успокояващо, че е на работа в момента. - Наричай ме работохолик, каквото и да е - промърмори тя. „Очевидно е важно да тъгувате, но с напредването на тези неща се наблюдава възраждане на марката.“ В крайна сметка, казва ми тя, тя ще отдели малко време, за да наскърби смъртта на баща си. Но днес, наблюдавайки как стои, където тя и баща й са работили заедно толкова години, виждам една доста весела Кейт. Изглежда отчасти това е радостта, която получава от говоренето за баща си, и отчасти, че се чувства щастлива поддържайки бизнеса си жив и отчасти продължителните ефекти от вечното присъствие на Карлос Фалчи в фабрика. Каквато и да е причината, забелязвам, че тя е фиксирана върху нещо и тогава осъзнавам, че гледа една от картините на баща си. „Чувствам, че той винаги е в главата ми“, казва ми тя, „че го имам точно тук като моето малко ангелче, което ми дава напътствия. Надявам се това да продължи вечно. "

Докато казва това, Кейт ми се усмихва, здраво стъпила на земята, перфектно грациозна и безкрайно благодарна. "Заобиколен съм от неговата работа и наследство - и го чувствам като топло одеяло."

Преди да се сбогуваме, хвърлям още един поглед на три снимки на Карлос Фалчи, които висят в основното пространство на шоурума, същите образи, които гледаха надолу към сцената по време на панихидата му. По някакъв начин всички рамки се люшкаха в различни посоки. Един дори изглежда се люлее. Кейт предполага, че вероятно е от работата, която върви зад стената на шоурума. Може би тя е права. Изглежда логично обяснение. Миг по -късно обаче нейният близък приятел от семейството и настоящ публицист Джулия Флин предлага друго решение защо снимките на Карлос може да са криви. Предложението на Флин е много неправдоподобно, но не е замислено за осъществимост. Това е прост жест на вяра.

"О, хайде", уверява тя с усмивка, "това е само той танцува."