Може да премие по -късно, отколкото очаквахме, но Великият Гетсби, Мога да потвърдя, заслужава си чакането. (Производството на филма започна през 2011 г.) Имах късмета да спечеля покана за разширена прожекция на филма-и още повече късмет, за да получа възможност да седнете с Катрин Мартин, съпругата на режисьора Баз Лурман и дългогодишен сътрудник, и жената зад наистина грандиозния костюм и декор на филма дизайн.
Въпреки факта, че повечето кинолюбители вероятно не знаят името й, наследството на Мартин се очертава голямо в индустрията. Тя е спечелила милион награди, включително три Оскара за костюми и сценография, а с Лурман, тя е отговорна за някои от любимите ми модни филми за всички времена.
Филмът наистина е визуален празник-бях направо разтърсен. Така че трябва да призная, че бях малко уплашен, докато влизах в стаята на Мартин на площада, където тя даваше интервюта за пресата. Но нямах за какво да се притеснявам: Мартин беше достъпен и очарователен-и явно нетърпелив да говори за работата, по която е толкова страстна.
За Гетсби, Мартин е бил продуцент, дизайнер и дизайнер на костюми. Това е много работа по всеки филм, но по филм като Гетсби, това беше наистина колосално начинание.
Целият филм е заснет в Австралия, което означава, че Мартин и нейният екип трябваше да пресъздадат Ню Йорк от 20-те години на миналия век-до най-сложните детайли-в студиото Fox Studios в Сидни. Всичко от имението на Гетсби-с балната зала, басейна, библиотеката и пещерата-до апартамента на Plaza е създадено специално за филма.
А що се отнася до костюмите, беше също толкова трудна задача да ги оправим. Някои от купонните сцени на филма имаха близо 300 екстри на снимачната площадка-всяка, облечена в свой уникален костюм. За да ви даде представа колко много костюми е това, Братя Брукс доставят общо 1200. И това е само от страна на мъжете. Миуча Прада помогна от женска страна, проектирайки 40 фона на рокли, както и някои от костюмите на Дейзи (изиграна от Кари Мълиган).
Не че нещо от това изуми Мартин. Но това представляваше предизвикателство-такова, което, научихме, тя беше повече от щастлива да поеме. Прочетете, за да разберете какво е казал Мартин за създаването на костюмите, работата с г -жа Прада и какво се е случило с дрехите, след като филмът е увит.
Оживяването на такъв обичан, класически роман не е малка задача. Как започнахте? Началото на процеса беше малко страх и трепет. Искам да кажа, Баз е визуалист като режисьор. Така че това е фантастично от една страна, защото получавате много фокус, много ресурси във вашия отдел-никога достатъчно, разбира се-но получавате много от него. И така, че знаете, че винаги е удоволствие, защото не се разхождате сами. Хората се интересуват от това, което правите. Но по същия начин летвата винаги е много висока.
Мога да си представя. Какви бяха първите разговори между вас и Баз, като решихте в каква посока да поемете? Едно от първите неща, които Баз ми каза, е: „Не искам носталгичен Ню Йорк, не искам нюйорк с нюанс на сепия, искам Ню Йорк, който да се чувства толкова жив и секси, висцерален и модерен както би трябвало на Зелда и Фицджералд или на някой от героите в книгата. И той също ми каза: „Не искам да изглежда като гангстери и 21 -ия рожден ден на оръжейника им парти. Трябва да са изцяло 20 -те, но трябва да намерите неочакван свеж начин да го видите. Не искам да виждам хора да размахват перли и да въртят перките си. Това беше неговият ужас. Ужасът, ужасът! И така си мислиш „Ху, как ще го направя?“
И така, как започва действителният процес? На първо място, Baz винаги започва с книгата или какъвто и да е изходният материал. Първото нещо е да прочетете книгата и да анализирате какво носят хората, какво казва Фицджералд. И тогава отивате като детектив, отивате в библиотеката на Met и отивате във FIT и търсите в книги, и посещавате библиотеки, гледате онлайн, разглеждате уебсайтове на музеи и четете колкото можете мога. И вие се опитвате да разберете какъв е пейзажът на дрехите и какво всъщност означават препратките в книгата. Знаеш ли каква е шапката трикорог? Защо Дейзи носи такава? Просто започвате да събирате всички тези препратки и да получавате всички изображения, за да знаете какъв всъщност е пейзажът.
Доколко останахте верни на епохата? Едно от другите правила, които Баз направи в самото начало на проекта, беше това, защото книгата се развива през лятото на '22, публикуван през '25 г., и предвещава катастрофата на '29, всъщност ни беше позволено да използваме цялото десетилетие като справка база. Така че това ни даде малко повече възможности. Но това, което осъзнавате дори в началото на 20-те години, почти всеки силует-от кройка с пристрастие, до презрамки, до роба, е измислено. Поглед с рамене, мъниста, бродерия, харемски панталони, поли с перца, деколтета, v-образни деколтета... всякакви различни силуети. Ние мислим за 20 -те години като смяна, бродирана с мъниста ресни. И в действителност силуетите бяха невероятно разнообразни и имаха всякакви влияния от фолклорен до арабски, Ориентализъм-всякакъв вид влияние, което можете да си представите, включително египетско по времето, когато гробницата на Тутанкамон е имала беше отворен. Беше много по -разнообразно, отколкото дори аз, който знае нещо по въпроса, дори осъзнавах. В костюмите за мъже сгрешихме по -близо до началото на десетилетието, защото отидохме за много по -тънък силует. За жените това беше по-късно през десетилетието, когато имаше много повече силует, съзнаващ тялото.
Гледането на исторически период през модерен обектив е подпис на вашия и този на Лурман. Как се заехте с модернизирането на част от модата от 20 -те години на миналия век? Едно от нещата, които наистина ме интересуваха, беше през 20 -те години имаше много фотографски записи на дрехи и за първи път в историята има скици и след това има снимка на истинската рокля. Това, което наистина ме заинтересува, беше идеализирането на силуета в чертежа и как те винаги са били склонни да бъдат по -слаби и по -зли в рисунката, отколкото са били в действителност. И аз бях много привлечен да бъда по -верен на идеализирания силует, за разлика от реалността. Но аз също мисля, че ако гледате филм, мисля, че това беше 1927 -те Бързо, дрехите са много съзнателни за тялото, много рокли без ръкави. Виждате до края на 20 -те години истинско съзнание за тялото и променяща се гледна точка за това как виждаме себе си. Мисля, че това идва от факта, че хората си правят снимки и виждат как изглеждат от камерата и идеалите за красота се променят. Това, което се смята за красиво, е по -дребно, по -тънко, по -тен.
В бележките за продукцията Джоел Еджъртън, който играе Том Бюканън, ви хвали, че добавяте малки подробности-в неговия случай Подплата от череп и кости в костюма му, препратка към дните на Йейл на героя-за да помогне на актьорите да влязат повече в характера. Има ли други подобни подробности, които смятате за важни за добавяне, дори и да не са очевидни веднага за зрителя? За дрехите на Дейзи получих огромно мнозинство от фантастична фирма за дантели, наречена Solstiss. Те са французи и съществуват от края на 19 век. Те имат огромен архив, работят за всички големи модни къщи-Шанел, Александър Маккуин, когато той беше още жив-назовете го. И аз мисля, че това, което беше фантастично при наличието на този ресурс, е, че наистина бих могъл да постигна тази кинетика-независимо дали е така флоралните пискюли на виолетовата рокля или пърхащата пола от венчелистчета от органза на роклята, която за първи път виждате Дейзи в
Винаги се опитвам да се уверя, че всичко, което има един актьор, е красиво изработено и приятно за носене и сравнително лесно за качване и слизане. Мисля, че момичетата бяха наистина развълнувани, че носят истински Бижутата на Тифани. И струваше милиони долари. Кери, която обикновено е доста пестелива и много вкусна в избора си на бижута, беше като „О, просто искам всичко“. Тя обичаше всички бижута.
Как се стигна до сътрудничеството с Miuccia Prada? Е, от тогава Баз е приятел на Миучия, предполагам от близо 20 години Ромео + Жулиета. Тя направи костюм за Лео, неговия сватбен костюм. И така те имаха голямо приятелство и наистина предизвикателен, активен, артистичен и философски диалог. И просто имайки тази фраза на Баз „Не искам Ню Йорк да бъде скучна сепия“ в главата ми-е, скучната част е моето налагане на това-но аз продължих мислейки си как двамата, по напълно различни начини, използват миналото като вдъхновение, но след това го превръщат в нещо неочаквано и нещо напълно модерен.
Значи се обърнахте към нея и как тогава започна сътрудничеството? Знаеш, че Миуча е неотложна от философска гледна точка и тя ме попита „Защо мислиш, че моите анахронични дрехи ще бъдат прави? ' Казах: „Добре, погледнете тези дрехи от всичките ви минали колекции и вижте как говорят с 20 -те. И с тези малки ощипвания, които ще можем да получим, мисля, че това наистина ще говори за 20 -те години и мисля, че ще осигури такъв вид модерност и необикновеност и вътрешно вълнение, които Баз търси. И тя също хареса факта, че Баз поиска всяка допълнителна да има име на герой и а малко био. И така ставаше дума за работа за герой, а не само за дрехи. Затова се върнах през архивите и избрах [елементи, които смятах, че могат да работят]. Тя завърши, като проектира 40 от фона на рокли за парти сцени. И така, 20 за „бляскавото парти“ и 20 за „тъжното и тъпо парти“, както го нарекохме. Тя също направи рокля и козина на Дейзи, когато отива на едно от партитата на Гетсби за първи път.
Трябва да попитам: Какво се случва с всички невероятни костюми, след като филмът приключи? Е, Prada всичко се връща в техните архиви, но те правят изложба тук в Ню Йорк и мисля, че може да отиде и в Токио, така че това е страхотно. И тогава някои парчета отиват в архива на Warner Brothers-те имат обширен и много сериозен архив. Но междувременно не са приключили съвсем трудовия си живот, бедни стари милички. Те са на път да продават филма. Те са в Brooks Brothers и Harrods и са навсякъде.
Изпитвали ли сте някога изкушение да ги вземете със себе си? Виж, през цялото време се чувствах така, докато не се озовах в складове с такива неща и с дълъг и упорит опит разбрах, че най -добрият запис на твоята работа е самата работа.
Снимки: С любезното съдействие на Warner Brothers
Щракнете върху, за да видите още кадри от филма.