Дизайнер на костюми „Короната“ за обличане на кралска сватба, Джаки Кенеди и секси, люлеещи се 60 -те през втори сезон

Предупреждение: Спойлери за „Короната“ сезон втори (и история), по -долу.

Въпреки местонахождението на 1956 до 1964 г., вторият сезон на биографичния сериал за кралица Елизабет II "Короната"хитове доста близо до дома в момента, с телевизия кралска сватба (към а обикновен!), Отношенията между САЩ и Англия, които се нуждаят от "ремонт"-въпреки че тогава това се дължи на участието на Великобритания в кризата на Суецкия канал, за разлика от седнал президент на САЩе нежелателна активност в Twitter - и институционализиран сексизъм наоколо. Но феновете на шоуто на Netflix също имат привилегията да прекаляват с блестящите политически интриги от 20 -ти век, драмата на кралското семейство - евентуално давайки представа защо принцовете Уилям и Хари станаха такива привидно хладни момчета, за да бъдат представени пети сезон или повече - и великолепни, великолепно костюми благодарение на Джейн Петри, който поема от първия сезон Мишел Клептън и Тимъти Еверест.

СВЪРЗАНИ СТАТИИ

За второкурсния сезон, базираният в Лондон дизайнер на костюми се радваше на възможността да изследва и отразява преходно време в „Кралица Елизабет“ (Клер Фой) живот и брак с принц Филип, херцог на Единбург (Мат Смит); монархията, която не е докосвана, която трябваше да стане достъпна за британските субекти от всички социално-демографски състояния (и повече да приема брачния избор на принцеса Маргарет); спадът на Великобритания като глобална сила; и прогресивните, все по -егалитарни и в крайна сметка секси нагласи на люлеещите се 60 -те. За кралица Елизабет това означаваше преминаване към по -меки жилетки и пола за преговори със съпруга си (и повече от един Prime Министър) и достъпен розово-бял костюм на пола с точки на обяд със средната класа, когато Дворецът се отвори към обществен. Разбира се, има и много разкошни рокли.

„Направихме стотици кървави рокли“, засмя се Петри по телефона от Лондон.

Втори сезон включва не само емблематични исторически етапи и скандали, но и емблематични мода моменти и хора: завръщането на херцогинята на Уиндзор, Уолис Симпсън (Лия Уилямс) и няколко участия на 35 -ия ФЛОТУС Жаклин Кенеди (Джоди Балфур). Плюс това, бляскавата по -малка сестра принцеса Маргарет (Ванеса Кърби) се запознава с фотограф мечтател и бъдещ първи граф на Сноудън, Антъни "Тони" Армстронг-Джоунс Матю Гуд), което води до друга вкусна еволюция на модата-и кралска сватба с пресъздавам.

Петри, който също е проектирал филма с участието на Кери Мълиган, "Суфражетка, "беше повече от щастлив да обсъдим подробно моментите на втория сезон, включително как тя подари на принцеса Маргарет бохо чувствителност, взе малко лиценз за обличане на Джаки Кенеди и доведе един член на кралското семейство през типичен екранен монтаж за пазаруване. Ето акцентите.

Как костюмите на кралица Елизабет II отразяват това преходно време както в нейния живот, така и във Великобритания?

Знаех, че искам тя да постигне нещо към края на сезона. Когато погледнете начина, по който кралицата се облича сега, има остатъци от начина, по който изглеждаше около средата на 60 -те. Тя започна почти да открива какво ще стане нейният солиден външен вид. Знаех, че трябва да се отдалечим от онези, притиснати в кръста на 50 -те, не само за мода, но и за нейната история и изборите, които тя направи - и ние имахме нейната бременност [на принцове Андрю и Едуард] през този сезон, като добре.

Но исках да почувствам, че тя е леко в капан в света на двореца, монархията и външния свят се движеше с толкова бързо движение напред, че тя ставаше почти изолирана от своя народ и отвън света. И все пак Маргарет ставаше много повече в докоснете се до всичко това. Имаше някакъв сравнително лесен вид дъги за разказване, в известен смисъл, защото видяхте толкова млад свежа кралица с врязани талии през първи сезон и след това някой, който трябваше да се свърже отново с обществен. Надявах се да мога да кажа нещо от това чрез облеклото.

Ванеса Кърби като Маргарет е отлична този сезон, както и гардероба й. Как костюмът помага да се разбере къде отива?

Когато взех Маргарет след първия сезон, тя беше доста модерна в роклята, така че почувствах, че ще я свържа с нещо, което е по -бохемско. Когато започва, тя не започва да се задушава, но все още е доста готина - и има всички тези фантастични коктейли рокли - но тя все повече се отегчава из двореца и се нуждае от вълнението, на което Тони ще отиде донесе. Така че ставаше въпрос за намиране на материи и костюми, които биха могли да покажат, че тя се свързва със света на изкуството, а не само с аристократичния свят, който е изцяло богатство и едва ли нещо, което иска. Изведнъж имаше нещо, което тя би могла не може да има, дори и да го иска достатъчно. Така че гледах различни, по -платове и цветове от 60 -те години и се опитвах да се преместя в нещо по -остро, градско и бохемско.

Определено можехте да видите прехода, особено в красивото палто, подобно на пръски, което носи на откриването на галерията на Тони.

Вече бях направил различни костюми за тази сцена и след това открих този плат през седмицата, когато го снимахме. Тя имаше черно палто, което сега носи на различна сцена. Открих това копринено кадифе и боядисано, нещо като платно от средата на века и реших, че е твърде добро, за да не го използвам. Затова го вмъкнахме в графика на работната стая, за да може тя да го има за откриването на галерията. Чувства се фантастично в ръката ви. Харесва ми. Понякога имате щастлив ден и трябва да промените посоката, защото намирате нещо, което искате, което не сте търсили, и е просто идеално да кажете всичко, от което се нуждаете.

Роклята, която Маргарет носи, за да се окаже, че е нейната официална фотосесия за 29 -ия рожден ден, се оказа нещо като сюжетно устройство. Как проектирахте тази рокля, за да завърши с нейната "гола" снимка за рожден ден?

Тя пристигна с прекрасна дантелена блуза, за тъмната стайна последователност, която изглеждаше фантастично на червена светлина, но се преоблече в [тази] рокля. Цялата работа беше изградена около това, че [Тони] успя да го свали [от раменете си], защото си мислехме, „тя е скърбяща; тя не може да бъде гола на снимката, тя все още е принцеса Маргарет. Той трябва да намери ъгъл на камерата, за да бъде внушителен. Затова трябваше да проектираме нещо, което той да може да свали от рамото й. Това трябваше да изневерим. По -скоро ставаше дума за много бързото му разрешаване, за да стане невидим.

Защото „Короната“ винаги е в някакъв поток - винаги се пише и расте и вие ще получите нови сцени - Не съм сигурен, но в ранните поредици, които прочетох, [зрителите] не видяха действителната снимка стреля. [Камерата] просто прерязва снимката [във вестника]. Работих много усилено върху това, което ще облече в тъмната стая и тогава те казаха: „Ще видим тази рокля“.

За Кралската сватба Маргарет и цялото й сватбено тържество бяха пресъздадени до последния детайл. Какво влезе в процеса на проектиране на този сегмент?

Това е толкова дивото в „Короната“. Вие четете [скрипта] и [целта е] семейна снимка в края на този епизод. И тогава трябва да кажете „ох чакай малко“. Трябва да направим [костюмите на цялото семейство и] тази наистина добре позната синя рокля за кралицата, за все още, наистина ли?' Не знам дали [директивата] е от костюм или от режисьорите, но в крайна сметка [сценарият включваше превръзка на цялото семейство] пред огледалото, което се подготвяше. Така че това беше полезно, защото чувствах, че получаваме малко повече време пред екрана за цялата тази работа. Защото понякога в „Короната“ получавате ред на страница, който изглежда като нищо и започвате и мислите, „изчакайте за минута, това е наистина известна снимка. Тук няма измама. Ще трябва да направим всичко това.

Какви бяха предизвикателствата при пресъздаването на сватбената рокля на Маргарет?

Когато погледнете изображения на тази рокля, начинът, по който слоевете на органзата седят, те поддържат формата си по доста мек, заоблен, почти облачен начин върху горната част на роклята-[беше трудно] да се намери подходящите тежести плат, за да се получат слоевете, така че да запази формата си и да не се срути, но ще можете да виждате през някои от слоевете, като нея ръкави. Можете да видите ръцете й през ръкавите, но те не са прозрачни, те са малко млечни. Предизвикателството беше просто да вземете подходящата материя.

За посещението на Кенеди в осми епизод, вие пресъздадохте небесносинята рокля на кралица Елизабет, но дадохте на Джаки Кенеди нейната версия без презрамки Рокля Chez Ninon shantung. Защо беше така?

Не можем да устоим [да пресъздадем погледа на кралицата, защото] имахме цялата история, в която тя избира тази рокля. Не бих могъл да направя нищо по-добро, за да видя това, което трябваше да видим-тя трябваше да застане рамо до рамо с Джаки Кенеди. Всичко го има в истинската рокля. Тогава отиваш с актрисата на мястото, понякога си мислиш, „това ти подхожда повече, нека го направим“. Мисля, че не успяхме също много промени в облеклото на Джаки Кенеди, но има няколко ощипвания, които направихме само защото се забавлявахме много.

Една от любимите ми рокли за целия сезон: [Джаки Кенеди] носи жълто -черна вечерна рокля [от Чез Нинон в бърза сцена, показваща държавна вечеря в Белия дом от 1961 г.]. Има яркожълта копринена пола и черен лиф. В действителност тя носеше бели ръкавици, но ние й дадохме черни, защото беше много по -драматично. Щеше да се почувства малко по -консервативно за съвременното око, ако имаше бели ръкавици и имаше чувството, че наистина нарушаваме правило от гледането на снимки. Ние [отидохме с това, което изглеждаше по -добре] за историята, която се опитвахме да разкажем.

Какъв беше вашият процес зад създаването на оригинален външен вид за по -интимните моменти, които обществеността нямаше да види или да има записи?

Докато започнахме с това, ние вече стигнахме до точката да го измислим, а не просто да използваме съществуваща информация. Смятахме, че познаваме героите, така че продължавате по начина, по който се занимавате с други измислени филми. Знаех какви са моите сюжети, знаех какво се опитвам да кажа, нещата, които биха се почувствали правилни или грешни за героя и щях да получа някои възможности и да започна да го изграждам по традиционен начин. Когато сте направили много добра подготовка и добро проучване и сте работили усилено по сценария, преди да направите каквито и да е костюми, стигате до точката, в която започвате да разчитате на инстинктите си. Мисля, че можете да го преосмислите и да извадите духа от костюма, като се опитате да бъдете твърде академични по този въпрос.

Принц Чарлз е единственият член на кралското семейство, който се наслаждава на монтаж за пазаруване в очакване да започне Итън. Какви изследвания и внимание към детайлите са вложени в тази серия костюми?

Това е още един пример за много, много малък ред на страница, който се превръща в цял ден на заснемане и аз казвам на Стивън [Далдри] „какво искаш в този монтаж? ' И става: „искаме екипировка за лодки, ръгби, всички различни тоалети“. Следващото нещо, ние сме по телефона с компанията това предоставя костюмите на Итън, а те са в техните архиви и ние се опитваме да измислим точно това, което всеки би носил по това време. Започва, когато Чарлз е на екипировката и след това продължавате [и] това е като още седем костюма.

Но това е много забавно, защото често много филми, които съм правил в миналото, са били невероятни нисък бюджет, така че много от моя опит [проектирах възможно най -много] с възможно най -малко възможен. Но в „Короната“ можете просто да го направите правилно.

Вторият сезон на „Короната“ е достъпен за стрийминг в петък, 8 декември, в Netflix.

Топ стрзаглавие: Робърт Вигласки / Netflix

Това интервю е редактирано и съкратено за яснота.

Искате повече Fashionista? Регистрирайте се за нашия ежедневен бюлетин и ни изпратете директно във входящата си поща.