Каква е Седмицата на модата за фотограф на писта

Британският фотограф Фрейзър Харисън от 12 години снима ревюта на пистите на модната седмица като фотограф за Гети - официалният партньор на IMG - той всеки сезон е обхващал предавания гръб към гръб в Брайънт Парк, Линкълн център и сега в Места за капандури. Той е специалист по пистата (което означава, че не прави задкулисието или предния ред), който се фокусира върху улавянето на всеки поглед перфектно, докато се спуска по пистата. Въпреки че отразява седмиците на модата по целия свят, той прекарва по -голямата част от годината, снимайки събития на известни личности на червения килим като Оскарите, Грами и Еми.

Говорих с Харисън в офисите на Гети в Трибека ден преди началото на седмицата на модата в Ню Йорк за динамиката в ямата на фотографите, изкарването на хора от охраната и защо кръстосаните крака в първия ред са толкова огромни проблем.

Къде ще снимате тази седмица на модата и колко ревюта ще покриете?

Надявам се графикът ми да ме задържи на едно място, което ще работи в Skylight на гара Moynihan. Имам график за утре и мисля, че снимам шест предавания. Вероятно ще снимам в района на около 40 до 45 предавания, така че това всъщност е намаление за мен. Най -високата ми година беше около 65 представления. Центърът на Линкълн беше забързан, но изработихме графика. Някога снимах всяко предаване гръб към гръб и това беше трудно... завършвате 12 часа на ден направо и вероятно сте извадили може би 9, 10 модни ревюта подред и просто искате да плачете. Искате ли да знаете как ви влияе емоционално? Искаш да плачеш.

Беше толкова лошо в онези дни. Беше умствено, нямаше място [смее се]. Работата ни се промени през годините, защото медиите се промениха през годините. В добрите стари времена биха били само фотографи в разширенията, а сега имате фотографи, видеооператори, блогъри, хора в социалните мрежи - ако имат камера. Всъщност имаме хора там с [iPhone] на триноги. Когато сте на голямо шоу и видите някой да снима до вас с камера от $ 120 - или камера от $ 300, нека бъдем реалисти - вие сте като, защо? Не бива да си тук, аз съм професионалистът тук. С течение на годините това наистина се промени. Преди беше толкова претъпкано, че щеше да те нарани физически, не беше здравословно. Ще започнете да се чувствате припаднали, буквално.

Виждали ли сте някога фотограф да припада в ямата?

Не в ямата. Виждал съм някой да умре. Член на публиката след няколко години, тя почина точно в началото на шоуто. Жената до нея започна малко да изпада в паника, всички модели се разхождаха по пистата и ние си казвахме: „Какво става?“ Щракнете, щракнете, щракнете. О, да, тя е мъртва. Охраната премина през пистата между моделите и я вдигна. Можете да потърсите в Google това.

Виждал съм фотографи да се сриват от изтощение или защото кутиите им се сринаха или стълбите им се сринаха. Инциденти се случват, но много рядко. Имаме разширение на нас, буквално стоим там. Платформата падна може би на два фута. Чух огромно изпукване и след това нещо падна, но краката ми просто останаха във въздуха. Бан! Всички крещяха, защото шоуто току -що започна; те им крещяха да спрат шоуто и нямаше да спрат шоуто.

Как намирате правилното място в ямата на фотографа?

Има йерархия, която работи в тази индустрия. Въпреки че съм домашен фотограф за NYFW/IMG, това не означава непременно, че съм най -добрият фотограф, работещ на това конкретно изложение. Това отличие би отишло на всеки, който е нает от дизайнера на теория. Фотографът на дизайнера, който и да е той, щеше да заеме първо място. Моята мисия като домашен [фотограф] за IMG е да заема това първо място, но да не посегна на дизайнерския фотограф. Това е най -трудната част от това. Само един човек може да стигне до мъртва точка. Можете да отидете в мъртва точка, но тогава котата ви се променя, защото сте зад тях.

Времето е едно от най -важните неща в нашата работа - времето за броене на стъпки, гледане на краката. Гледам краката, защото изстрелът, който искат, е единият крак пред другия, плосък. Тогава ръцете се люлеят и искате да опитате да задържите двете ръце на снимката, защото няма нищо по -странно от това да видите някого с една ръка. Броите стъпки, влизате в ритъм и се опитвате да изчакате този един вълшебен момент, в който всичко просто влиза.

Получавате ли информация за шоуто от дизайнера, преди всичко да започне?

[Понякога] хореографът на шоуто ще излезе и ще каже: „Хей, момчета, имаме 45 вида, всички те ще бъдат вървейки в мъртва точка, ще имаме средно темпо. "Понякога дори не знаем какво ще бъде осветлението като. Но това не променя толкова много. Обичаме да се забъркваме с [новобрански фотографи], те ще влязат и ще попитат каква е цветната температура? И ще извикам: "Дневна светлина!" или "Волфрам!" Ако си достатъчно глупав, за да ме изслушаш, значи си виновен, когато прецакваш шоу [смее се].

Заявявате ли мястото си, като пристигнете рано?

Не всяко шоу е опаковано, защото се случват едновременни предавания. Така че [например], ако Дона Каран има шоу едновременно с малък дизайнер на основното място и Дона Каран прави своето извън обекта, тогава Дона Каран ще има всички фотографи. И това е логистичен проблем на IMG; не можем да сме навсякъде наведнъж. [Забележка: Дона Каран не показа колекция през този сезон и Гети решава кое да покаже нейните фотографи на корицата, според представител на агенцията.] Някои фотографи трябва да избират какви шоута искат да ходят да се. Имам късмет, че съм на едно и също място буквално гръб назад. Мога да остана и да гледам репетициите и да видя какво става.

Едно от най -смешните неща е, когато говорим за йерархия, ако прескачате от шоу в шоу и стигате до следващото предаване - и виждате това толкова много пъти - стигате до там и [казвам] "О, извинете, сър, вие сте на мястото на домашния фотограф." [Той отговаря] „Бях тук и преди Вие. [Казвам] „Съжалявам, сър, но не работи така“ и той казва: „Чаках тук два часа за това“. Аз съм като: „Можеш чаках тук цяла шибана седмица за всичко, което ме интересува, ако останете на това място, ако откажете да се движите, охраната ще премахне Вие."

Правили ли сте това преди?

Да, изгоних хората. Не ми е любимото нещо да правя. Наричаме ги туристи. Туристите са хора, които не са професионални фотографи. Те обичат да играят професионални фотографи и биха казали, че имат всички основания да бъдат там. Но реалността е, че работя за най -голямата фотоагенция в света. Те могат да вземат снимките от там. Освен ако не си WWD или каквото и да е, няма причина половината от тези хора да са там.

Има един фотограф, който има малко нрав и снима за много къщи и аз винаги казвам на тези [нови] момчета: „О, вие сте на мястото на дизайнера [фотографа]. Въпреки че не ме притеснявате, ако останете на това място, ще имате проблем след около 30 минути. "И те не слушат и той влиза и казва:" Ти си вътре моето място. "Те са като:" Е, тук съм по -дълго от теб. "И той казва:" Не ми пука. "Буквално съм виждал този човек физически да вдига хора и да ги пуска [смее се].

Как се справяте с множество дизайнерски фотографи?

Това е сложно, защото някои от хората, наети от дизайнера, също не са професионалисти. Идват и са безсмислени. Харесвам тези момчета, защото ги поставям някъде другаде. Тези, които знаят какво правят, те са проблемите, защото влизат в екипи. Дизайнерът може да каже: „Имам нужда от обувки, може да ми трябват гърбовете на тоалети“. Така че домашният фотограф може да доведе четирима души и пет души в това пространство, което физически е достатъчно голямо само за двама хора.

Понякога чувам фотографи да крещят на хората да разкръстят краката си. Това често срещан проблем ли е?

Има две неща, които ни влияят: едното е краката на хората. Те кръстосват краката си и това, което не осъзнават, е, че краката им висят над пистата. Не искам да го видя, дизайнерът не иска да го види и вие не искате да го видите по телевизията. Краката наистина са проблем за нас, хората, държащи вещи и мобилни телефони, се превърнаха в истинска болка.

Как да качите вашите изображения онлайн възможно най -бързо?

Ние сме подготвени, така че нашите техници ще ми пускат кабели под пистата до мен и след това ще качвам в реално време. Имам включен Ethernet кабел в камерата си и докато снимам шоуто, изображенията са по електронен път прехвърлени в екип от редактори зад кулисите, които работят върху изображенията в реално време и ги публикуват възможно най -близо до реалните време.

[Редакторите] нямат контрол върху това, което получават или как го получават - ако трябва да извадя този кабел по някаква причина, емисията спира или пристига 20 минути по -късно. Това е доста безмилостно. Все още предаваме картите на бегачи, защото искаме да сме сигурни, че цялото съдържание е прехвърлено, така че картите с памет да бъдат изтеглени веднага след шоу.

Каква е вашата рутина преди всяко шоу?

Първото ми шоу е в 10 сутринта, така че вероятно ще стигна до мястото около 8:30 сутринта. Надявам се, че ще мога да видя първата репетиция, да направя всичките си проверки на осветлението. Първото шоу е най -важното от всички предавания, които правя през седмицата, първият кадър. Винаги мисля, че когато първият модел излезе, това е моментът, в който наистина отиваш да го оправиш. Защото, когато не го разберете правилно на първия, сте готови.

Не можете да се възстановите?

Не е позволено да пропуснете изстрел. [Дизайнерите] не искат да виждат една гадна картина от 50. Много хора биха казали добре, това е само едно. Но познайте какво? Дизайнерът не се интересува, защото това е един тоалет, който той искаше да използва в предната част на книгата си. Трябва да има 100% успех във всяко шоу. 90% не работи. 99% не работи. Трябва да заснемете всеки поглед, както и изстрел в главата, половин дължина, цял ръст и аксесоари.

Вие сами ги снимате, тъй като нямате партньор?

Да. Ние сме в тази работа, за да продаваме изображения и всяко изображение има потенциал да бъде използвано. Например, ако направя стегната глава на модел и тя има страхотен грим, Revlon или Maybelline, те искате тези снимки - стегнати снимки на очите, устните, грима и всичко, което е много важно за тях хора. Може би не толкова дизайнерът, но те работят с дизайнера и искат да получат и всички тези неща.

Използва подходящото оборудване и може да определи времето. Първо отивам на цял ръст, след това на половин дължина, след това изстрел в главата. Тогава търся аксесоари - чанти, пръстени, обеци - грим, гърбове на тоалети, гърбове на косата, ако има сложна коса. И тогава правя художествена картина. Някои от тях работят, други не. Много е ангажирано. Много хора казват, че е като да стреляш в риба в бъчва... но има определен начин за риболов от варел.

Това интервю е редактирано и съкратено.