مدرسة سالي للموضة: مقابلة مع كاتي جراند

كاتي جراند هو ، إلى حد بعيد ، أحد أبطال الموضة المفضلين لدي. في كل مرة أعمل معها وأتعلم الكثير من أجلها. إنها ليست فقط واحدة من المحررين الوحيدين الذين يمنحونني المساحة والمنصة للقيام بالكثير من أعمالي المفضلة في التصميم ، بل إنها تمنحني الفرصة للتعاون مع أفضل الأشخاص في العمل. لذلك ، سأظل إلى الأبد مديونًا لكاتي. عندما كنت أعمل لدى Katie في فرقعة مجلة ، علمتني ما يعنيه أن تكون صاحب رؤية للموضة و سيدة أعمال لا تصدق. لن أخوض في الحديث الطويل هنا عن سيرتها الذاتية ؛ أردت حقًا التحدث معها تحديدًا حول التصميم. في هذا العمود ، سأجري سلسلة من المقابلات مع أشخاص في أدوار أزياء مختلفة يقومون بتوظيف المصممون والعمل معهم ، أو المصممون الأيقونيون أنفسهم. أجابت كاتي على أسئلتي بصدق وروح دعابة أقدرها دائمًا. لقد تعلمت الكثير من قراءة إجاباتها ، وأتمنى أن تفعلوا ذلك أيضًا!

من هنا تبدأ...

SL: منذ متى وأنت تصففين؟ لقد بدأت عندما بدأت وهم في حالة ذهول الخلط مع رانكين و جيفرسون هاك في عام 1993 ، أليس كذلك؟ KG: نعم ، كنت في سانت مارتينز وقابلت رانكين وجيفرسون في حانة في الطابق السفلي من تروكاديرو تسمى DNA وبدأت العمل عليها مذهول، مجلات قابلة للطي في البداية ، ثم كانت قصتي الأولى عبارة عن قصة قميص أبيض ، أطلقها صديق لي ، غاري ، الذي كان في سانت مارتينز يقوم بالتصوير.

س ل: ما الذي دفعك إلى التصميم مقابل القيام بعمل آخر في الموضة ، مثل التصميم؟ KG: يقوم المصممون بعمل أفضل الأجزاء ، فنحن نعمل على المنتج ، وفي جلسات التصوير ، والعروض ، والإعلانات والمجلات - علينا أن نفعل كل ما هو أفضل.

س ل: من تعتقد أنك تعلمت منه أكثر في حياتك المهنية؟ كغ: بترتيب زمني: والدي ، ناثان ويلكنز ، جايلز ديكون ، رانكين ، جيفرسون هاك ، ديفيد ديفيز ، ميرت ألاس وماركوس بيجوت ، ستيف ماكي ، ميوتشيا برادا, مارك جاكوبس ونيكولاس كوليردج. أعتقد أنهم جميعًا أثروا علي بشكل كبير.

س ل: كيف قابلت كاميلا لوثر ، مالكة وكالتك الحالية CLM؟ كيلوغرام: كيفين كوليندا ، الذي كان يعمل مع كاميلا ، قابلني اجتماعيًا ، ضحكنا كثيرًا ، كثيرًا ، ثم قدمني إلى كاميلا.

س ل: هل كانت دائما وكيلك؟ KG: كانت كاتي باجوت ، التي كانت تعمل في Z Photographic ثم بدأت وكالتها الخاصة ، وكيلي الأول. من المحزن جدًا أنها توفيت في وقت سابق من هذا العام ، وبقينا أصدقاء ، وكان لدي دائمًا قدر كبير من الاحترام لنزاهتها وولاءها. مثلت يورجن تيلر ، فيبي فيلو و كاتي هيلير.

س ل: ما هو أبرز حدث في حياتك المهنية حتى الآن؟ KG: هناك بضع لحظات رائعة. 1. عندما كنت أقوم بالتصفيف لمدة عام تقريبًا ، طُلب مني تصميم كايلي [مينوغ] أعلى من الملوثات العضوية الثابتة، ركضت حرفيًا حول مكتب Dazed الصغير جدًا في شارع Brewer St لأنني لم أستطع احتواء الإثارة. 2. لقد طُلب مني تصميم عرض Miu Miu في ميلانو ، والذي كان مثيرًا للغاية في حد ذاته ، ثم دُعيت إلى الطابق العلوي "لإلقاء نظرة" على مجموعة Prada وانتهى بي الأمر بالعمل لدى السيدة. برادا لمدة ثلاث سنوات. 3. ثم طُلب منهم إطلاق مجلة مع Conde Nast [حب] ، الذي كان من الصعب حقًا عدم إخبار العالم عنه ولكني لم أستطع!!! س ل: ما هي الأدوار التي يلعبها المصممون في عالمك كرئيس تحرير؟ KG: أنا لا أعمل المجلة بمفردي ؛ إنها جيدة فقط مثل الموظفين والمساهمين. لدي احترام كبير لمصممي الأزياء الذين أعمل معهم حب، وعملت معهم طوال مسيرتي المهنية. أنا أحب العمل مع المصممون. أحب عمل جو ماكينا ، لدي دائمًا. أشعر بالفخر الشديد لمساهمته في ذلك حب. وكل المصمم الآخر الذي أعمل معه بالطبع ، لكن لدي مودة خاصة لجو.

SL: كيف تتفاعل مع مصممي الأزياء الآخرين حب?

كيلوغرام: عبر الهاتف ، ثم في بعض الأحيان في الحانة في برينسيبي [في ميلانو] أو موريس [في باريس] في وقت العرض. س ل: ما هي الاهتمامات الرئيسية التي لديك من حيث العمل والإبداع عند التوظيف والعمل مع المصممون؟ كيلوغرام: أقوم بتكليف بعض المصممون بإعطائهم الحرية الكاملة ، والبعض الآخر أطلب أشياء من - التورط في الصب أو الملابس أو المكان. يعتمد ذلك على التصوير والفكرة. س ل: كيف تعرف عن مصممي الأزياء الجدد؟ KG: تميل مساراتنا إلى العبور بطريقة ما. بدأ بعض المصممون الذين أعمل معهم في التنسيب في العمل [طريقة البريطاني في قول المتدرب] أو أصدقاء الأصدقاء أو المساعدين. أو مجرد دردشة اجتماعيًا!

س ل: ما الذي تبحث عنه عند مراجعة محفظة / كتاب المصمم؟ أي دوس أو لا تفعل للكتب؟ KG: أعتقد أن معظم الناس ينظرون إلى المحافظ على الإنترنت الآن - وهذا أمر مؤسف لأن هناك شيئًا مميزًا للغاية حول المحافظ وصفحات المجلات. ليس من العملي إرسال شيء ثقيل جدًا. س ل: ما الذي تبحث عنه وتستمع إليه عندما تقابل مصفف شعر؟ كيلوغرام: أنا أقيس كثيرًا من المظهر الشخصي وما إذا كان الشخص لطيفًا أم لا ، لأكون صادقًا.

SL: ما هو تفكيرك عندما تقوم بإقران المصممون بالمصورين؟ كغ: عادة ما تكون غريزية. س ل: كيف تقرن المصممون بالموضوعات ، مثل أفكار القصة أو المشاهير؟ KG: غالبًا ما تحدث جلسات تصوير المشاهير ، لذا غالبًا ما يتعين عليك في اللحظة الأخيرة اختيار أفضل شخص للوظيفة المتاحة وفي المدينة المناسبة. لقد عملنا معًا كثيرًا لأنك في المدينة المناسبة في الوقت المناسب وقمت دائمًا بعمل رائع. أحب كيف يمكنني الاتصال بك في وقت الغداء وأقول "لدينا أربعة أغلفة للتصوير صباح الغد ، هل هذا جيد؟" وأنت تقول "نعم" ويتم ذلك وهو أمر رائع.

س ل: برأيك ما الذي يجعل عمل المصمم رائعًا؟ بالصور؟ في عرض؟ KG: المصممون (مثل معظم المهن) جيدون فقط مثل الأشخاص من حولهم. الموضة هي عمل جماعي ، فأنت بحاجة إلى مصور أو مصمم رائع ، ومدير فني لطيف ، ومحرر جيد ، وعارضات أزياء ، وشعر ، ومكياج ، وملابس... من تختار العمل معه يجعلك تبدو جيدًا!

س ل: ما هي معايير ومعايير التقييم التي لديك عندما تعمل مع المصمم؟ لقد وجدت أن الكثير من المعايير غير معلن عنها لذا أود أن أسمع تفكيرك في هذا الأمر! كيلوغرام: الشخص الذي يقول نعم ، يسلم بحماس ولا يفعل عكس ما تطلبه منه (وهو ما يحدث مرات أكثر مما تتخيل). ويسلم صورًا رائعة مرارًا وتكرارًا.

SL: هل لديك أي أمور محددة وما لا يجب فعله لمصممي الأزياء عندما يصورون قصة لك؟ KG: لا تكن وقحًا مع أي شخص ، فاحضر في الوقت المحدد. امتلاك الحس السليم على الطراز القديم والأخلاق الحميدة.

س ل: من هم المصممون المفضلون لديك؟ كغ: أحترم كثيرا كارين رويتفيلد من يحرر مجلة شهرية ويصمم مثل هذه القصص الرائعة.

س ل: كيف تنصح الأشخاص الذين يريدون أن يصبحوا منسقين أن يبدؤوا؟ معظم الناس يساعدون المصمم الرئيسي. هل تعتقد أن هذه هي أفضل طريقة للتعلم؟ كيلوغرام: كنت مساعدًا ميؤوسًا منه ، وعملت في مكتب كاثرين هامنيت الصحفي لمدة خمسة أيام وكان عديم الفائدة. كنت دائمًا مدفوعًا تمامًا ، كما أفترض ، وكنت أعرف أنني لم أكن جيدًا في الرد على الناس وأردت فقط المضي قدمًا والقيام بذلك بنفسي. إذا كنت مساعدًا ميؤوسًا منه ، فهذه ليست نهاية العالم. س ل: أي نصيحة أخرى للمصممين أو القراء الجدد الذين يريدون أن يصبحوا مصممي الأزياء؟ KG: احصل عليه! كل شخص يجد طريقه الخاص ، سيخبرك الناس أن "تستمر في الأمر" وهذا لا معنى له ، حتى يوم أو ليلة ، عندما تعلم أن هناك فرصة. وكن مخلصًا. هذا العمل صغير وسنعمل معًا لفترة طويلة.

تحقق من Katie Grand's حب: Thelovemagazine.co.uk

مدرسة التصميم سالي: سياسة الموضة الجزء الأول ، المجلات

قبل عامين ، عندما كنت في كلية إدارة الأعمال ، كان أستاذي يجري محادثة مع فئة حول جميع مجالات العمل المختلفة التي يجب أن نعتني بها حتى يتم أخذها في الاعتبار "ناجح". واحدة من تلك المجالات كانت "السياسة". الآن ، لم يكن يتحدث عن السياسة بالمعنى التقليدي للكلمة ، مثل الحكومة أو السياسيين ، كان يتحدث عن ديناميكيات الناس في مجموعة أو منطقة أو مجال. لذلك أنا أتحدث هنا عن السياسة كعلاقة بين الناس في الموضة وكيف يُعتبر بعض الناس أقوياء ، وكيف أن بعض الناس ليسوا كذلك ، ولماذا. في إحدى مراحل الفصل ، وقف أحدهم وقال إنه يكره السياسة وظل بعيدًا عن السياسة قدر الإمكان (بالضبط ما كنت أفكر فيه كما قاله الطالب الآخر). في المقابل ، قال أستاذي ، "إذا كنت لا تحب السياسة ، فكن كلبًا. صعب الحظ يا صديقي. سواء كنت ترغب في ذلك أم لا ، السياسة موجودة وعليك أن تتعلم كيفية التعامل معها إذا كنت تريد أن تكون ناجحًا ". لذا أنا بدأت أفكر في ما يعنيه ذلك بالنسبة لي ولعملي ومهنتي كمصمم أزياء وما يعنيه ذلك داخل الموضة عمل.

• بواسطة Fashionista

  9 أبريل 2014

مدرسة التصميم سالي: نسب التصميم

قبل عامين ، بدأت في الذهاب إلى كلية إدارة الأعمال لتعلم أساسيات كيفية إدارة أعمال التصميم الخاصة بي. بعد كل شيء ، يتعين علينا نحن المصممون التعامل مع بيانات التدفق النقدي وإدارة أموالنا ومساعدينا ، حتى لو كنا مجرد "مبدعين" نلعب بالملابس. عندما دخلت إلى عالم الأعمال الغريب 101 ، كنت محاطًا برجال أعمال من الشركات لم يكن لديهم أدنى فكرة عن "مصمم أزياء" أو ما يمكن توقعه منه. في معظم الحالات ، أتوقع الحاجة إلى الخوض في حديث مدته دقيقتان والذي يشرح دوري ، وكيف يعمل ، ومع من أعمل ، كلما قابلت شخصًا جديدًا. حتى عندما أوصلت حديثي إلى ما اعتقدت أنه تفسير لائق ، ما زلت أعود بنظرات فارغة. لا يبدو أن المبتدئين يفهمون جوهر ما فعله المصمم. باختصار ، كان هذا حديثي: "يعمل المصممون مع فرق إبداعية بما في ذلك المصورين ، وفرق التصميم ، أو مديري الفن لخلق رؤية لصورة أو علامة تجارية. في الوقت نفسه ، نواجه أيضًا التحدي المتمثل في جعل الملابس تبدو رائعة (بغض النظر عن جودتها) " بسبب النقص العام في فهم دوري ، بدأت أفكر أكثر فيما أفعله حقًا كمصمم أزياء. أعتقد أن السبب في أنه ليس من السهل شرحه هو أن مسؤوليات المصمم تتغير قليلاً اعتمادًا على نوع الوظيفة أو المشروع الذي نعمل فيه في ذلك اليوم. عندما أصور افتتاحية ، يشرفني التعاون مع بعض أفضل رؤساء التحرير في العالم (اختصارًا EIC) لإنشاء قصص لمجلاتهم. من خلال افتتاحية وموافقة EIC ، أختار المفهوم ، والمصور ، وفرق الشعر والمكياج ، والموديلات ، وبالطبع الملابس.

• بواسطة Fashionista

  9 أبريل 2014

مدرسة التصميم سالي: سلاح المصمم السري

أعتقد أن كل مصمم أزياء لديه سلاح سري خاص جدًا. ما هو هذا السلاح السري ، تسأل؟ مساعد أول لا يصدق. يعد المساعد الرئيسي اللامع أحد الأدوار التي تجمع العمل بأكمله معًا لمصمم الأزياء. هذا الأسبوع سوف أتجول قليلاً حول مدى أهمية وجود مساعد و / أو فريق من المساعدين لا يصدق وموثوق به. المساعد الأول ، FA باختصار ، هو لاعب متعدد الصفقات. تشمل مسؤوليات المساعد الرئيسي كل جانب من جوانب أعمال المصمم. بعد الجلوس ووضع قائمة مختصرة بما يتعامل معه مساعدي من أجلي ، توصلت إلى هذه المسؤوليات الأساسية الـ 13: 1. البحث: يمكن أن يجد الاتحاد الإنجليزي القصة التي صممها جريس كودينجتون وقام بتصويرها باتريك ديمارشيلير في العدد الأول من US Vogue من Anna Wintour دون طرح 500 سؤال أو البحث لمدة خمس دقائق ثم إخبارك أنه لا يمكنهم العثور عليها هو - هي. يكتشف اتحاد كرة القدم القصة ويخلق أكثر عمليات المسح الرائعة للقصة وأيضًا يمسح بقية البئر الرئيسي من القضية ، فقط ليكون في متناول اليد. 2. الإعداد: لا يتوفر لدى المصمم دائمًا الوقت الكافي لاستعراض كل عرض على Style.com لاختيار مظهر لقصة ما ، لذا يتدخل المصمم ويقوم بالتحرير الأول. يمكن لاتحاد كرة القدم أن يجذب أفضل الإطلالات للمفهوم الذي يبتكره المصمم ، من المصممين الذين يحبهم المصمم والاعتمادات التي تحتاجها المجلة. هذا يوفر ساعات المصمم من الوقت.

• بواسطة Fashionista

  9 أبريل 2014