كيف عمل مصمم أزياء "الجميلة والوحش" مع إيما واتسون لإضفاء الحياة على حسناء "حديث ومتحرر"

التحديث المباشر الذي طال انتظاره لفيلم "Beauty and the Beast" بطولة إيما واتسون و دان ستيفنز، يفتح أخيرًا في دور العرض يوم الجمعة ، 17 مارس. يبدو الأمر وكأننا كنا ننتظر مدى الحياة - وليس فقط لأنه مضى أكثر من 25 عامًا على عرض الرسوم المتحركة الكلاسيكية من Disney و سيلين ديونأغنية دودة الأذن الأخرى (أداها أريانا غراندي وجون ليجند للجيل الجديد) شقت طريقها إلى قلوبنا الجماعية.

تصدّر تحديث "الجميلة والوحش" عناوين الأخبار من خلال تحديث ما يمكن اعتباره حكاية امرأة في الأسر قديمة قدم الزمن "في رسالة تقدمية وتمكينية - لا سيما بالنظر إلى أن النسوية الصريحة واتسون هي صاحبة أعلى نجمة. (يعرض الفيلم أيضًا أول شخصية مثلي الجنس من الخارج من إنتاج شركة ديزني ، الأمر الذي أثار غضب البعض الجماهير المحتملة الأقل تقدمًا، من ألاباما إلى روسيا.) الحسناء المنتعشة والتي لا تزال مثقفة للغاية هي مخترع الأسرة (بدلاً من والدها موريس) و زعيمة المقاومة المناضلة من أجل حقوق المرأة ومحو الأمية في "بلدة ريفية فقيرة". (آسف ، الموسيقى التصويرية عالقة في بلدي رئيس.)

الأزياء جاكلين دوران، ساعد في سرد ​​قصة بدس حسناء محدثة وصحتها تمامًا - 

لا متلازمة ستوكهولم على الإطلاق - الرومانسية مع الوحش. قبل العرض الأول ، قفزت مصممة الأزياء ، التي فازت بجائزة الأوسكار في عام 2013 عن فيلم "آنا كارنينا" ، على الهاتف مع Fashionista للدردشة حول منح Belle المركز الثامن عشر نسخة القرن من السراويل ، والعمل مع واتسون لتصميم نسخة نسوية من ذلك الثوب الكرة الصفراء الأيقوني وتأكيد ذلك ، نعم ، حتى CGI Beasts تحتاج بشكل مناسب وملموس ملابس.

أين بحثت عن مصدر إلهام لأزياء بيل؟

مصمم الإنتاج والمخرج [وأنا أفكر] في [الفيلم] كقصة تدور أحداثها في القرن الثامن عشر فرنسا ، لذلك كان هناك دائمًا [فيلم الرسوم المتحركة الكلاسيكي "الجميلة والوحش" لعام 1991] باعتباره فيلمًا قويًا حقًا أداة. لم يرغب أحد في تغيير الرسوم المتحركة أو إعادة اختراعها ، لأنها قوية جدًا ومحبوبة من قبل الجميع. كان الأمر دائمًا يتعلق بزيادة ما تم إنشاؤه في الرسوم المتحركة وجعله يعمل من أجل العمل المباشر.

الشيء الآخر الذي أردنا تقديمه إليه هو هذا الشعور بالتاريخ. لذلك عندما كنت أنظر إلى الأقمشة وأفكر في كيف سيبدو القرويون وتلك الشخصيات الأخرى ، كان هناك المزيد من الحرية في الابتكار. كنت أنظر إلى المطبوعات الفرنسية في القرن الثامن عشر وأزياء الفلاحين. أخذنا عناصر من تلك الأشياء من القرن الثامن عشر وأضفناها إلى Belle. لذا فإن جيوبها ، على سبيل المثال ، من القرن الثامن عشر. كل ما في الأمر أن الناس لم يرتدوها في الخارج كما تفعل. كانوا يرتدونها داخل الفستان ، مخبأة. لكننا فقط نضعها في الخارج [مثل حزام الأدوات] لتبدو مفيدة للغاية. لذلك كنت آخذ العناصر التي كانت تاريخية وأجلبها مع لمسة في عالم ديزني 'Beauty and the Beast'.

تبدو مجموعة Belle's in-the-Village ، قبل الوحش وكأنها تحتوي على تفاصيل أكثر معاصرة ، مثل صدّ شبيه بالدينيم. ما هو الإلهام والمفهوم وراء ذلك؟

هو - هي يكون مختلف. بدأنا بالقول ، إذا كانت بيل فتاة نشطة ، وترغب في اختراع الأشياء والقيام بأشياء في القرية ، فلا ينبغي لها أن ترتدي أحذية الباليه الرقيقة. يجب أن يكون لديها حذاء قوي يؤسس لها وتمكنها من القيام بكل الأشياء التي سيفعلها الأولاد الذين يرتدون الأحذية. وقد ارتدت تنورتها حتى تصل إلى الخصر ، ولتحقيق ذلك ، كانت ترتدي سروالًا تحتها ، وهي تقريبيا مثلها ترتدي البنطال. لكنها لا ترتدي سراويل لأنها فتاة في القرن الثامن عشر.

لديها صد والبلوزة والعناصر ربما تكون صغيرة جدًا ، لا جدا أكثر حداثة. ولكن بعد ذلك ، إذا نظرت إلى الرسوم المتحركة ، والزي ، إنها أيضًا بلا فترة ، على وجه الخصوص. إنه ليس العصر الفيكتوري أو القرن الثامن عشر. انها مجرد تنورة زرقاء وصد. نضيف نمطًا وملمسًا ونجعلها لها تنانيران ، وهو أمر تاريخي أكثر ، وأضفنا للتو عناصر مأخوذة من التاريخ من بحثنا لإثراء الصورة.

قرأت في انترتينمنت ويكلي أنك عملت مع إيما واتسون لتطوير ثوب Belle الأصفر وأن النشاط كان جزءًا مهمًا من التصميم. كيف قمت بدمج عناصر التصميم للسماح بالجسدية؟

لقد جربنا [واتسون وأنا] الكثير من الأشياء لأنه كان يتعلق بكيفية تمثيل بيل كأميرة. فهل هي مثل الرسوم المتحركة أم أننا نجرب شيئًا آخر؟ لقد حاولنا السير في اتجاه فستان تاريخي من القرن الثامن عشر ، وحاولنا السير في اتجاه شيء أكثر حداثة ، كإعادة تفسير لباس من القرن الثامن عشر. في الواقع ، في النهاية ، عاد ليكون أقرب إلى الرسوم المتحركة.

لكن ما فعلناه بهذه الصورة الظلية هو محاولة إعطائها خفة وسيولة وبنية قليلة جدًا ، حتى لا تشعر إيما بأنها مُثبَّتة أو محاصرة. كان ذلك خفيفًا بقدر الإمكان ، ولكن في نفس الوقت كان لديه ما يكفي من الحركة للعمل من أجل الثوب. إنه يمكن ارتداؤه للغاية ولا يحتوي على مثل هذا التنورة الكبيرة أو به أشياء تجعل من المستحيل تخيلها.

كيف كان شعورك بالعمل مع إيما على هذا الفستان؟

كان جيدا جدا. كان الأمر صعبًا للغاية ، لأنها كانت تعمل بجد لخلق نوع من الحسناء قوي وفرد وحديث ومتحرر. ولكن في الوقت نفسه ، هناك عناصر يعمل فيها الفستان الأصفر ضد ذلك بمعنى أنه فستان جميل من نوع الأميرة. لذا فإن محاولة إيجاد التوازن وتجربة فستان أصفر [من شأنه] العمل مع Belle الجديد الذي نصنعه كان صعبًا وممتعًا. أعتقد أننا وصلنا إلى النهاية من خلال جعل الأمر بسيطًا للغاية وشيء شعرت أنه يمكنها حقًا التحرك فيه والنشاط فيه.

فيما يتعلق بالأزياء ، كيف كان عليك أن تكون جزءًا من هذا التحديث الأكثر تطوراً وشبه المسيس؟

كانت جيدة! نعم ، كان الأمر مجرد [تحديد] العناصر التي يحتاجها الفستان من أجل مساعدة إيما لتكون نسختها من Belle. كان من المؤكد أنه لا ينبغي أن يكون لها مشد. كان من المؤكد أنه يجب أن تكون شيئًا يجب أن تنتقل إليه. بالتأكيد لا ينبغي أن تكون ثقيلة جدًا ، ولكن يجب أن تظل بها حركة وكل شيء وأن تكون جميلة بالنسبة للكرة.

أتخيل أن العثور على الظل الأصفر المثالي لمطابقة الرسوم المتحركة كان عملية أيضًا.

لقد كانت حقا عملية أجرينا الكثير من اختبارات الكاميرا على ألوان مختلفة من اللون الأصفر. [نظرنا إلى] مقدار لمعان اللون الأصفر ؛ كيف كان اللون الأصفر غير لامع. ما إذا كان النسيج يحتوي على الملمس ؛ ما هي النغمة الصفراء. كيف كانت في نور أو ظلام الصالة وهي تمر عبر كل الكواليس؟ في بعض الأحيان ، ما كنت تعتقد أنه اللون الأصفر الصحيح سيكون خاطئًا تمامًا بمجرد اختبار الكاميرا له. أردنا [أيضًا] اللون الأصفر الذي يناسب Emma وكان قريبًا من اللون الأصفر الأصلي لأنه بدا أنه رابط مهم.

تم إنشاء الوحش (دان ستيفنز) من خلال CGI وتكنولوجيا التقاط الحركة، ولكن كان عليك إنشاء أزياء مادية حقيقية، جدا. ما الذي كان مثل؟

ابتكرنا الأزياء ، لأننا بدأنا [التفكير] أنه كان موجودًا بالكامل وكان سيحتاج إلى أزياء في كل مشهد. لقد بدأنا بالفعل العمل على الأزياء على شكل جسم الوحش ، لذلك واصلنا ذلك. وفي الواقع ، عندما يقومون ببناء وحش CGI أو أي نوع من شخصيات CGI ، فإنهم يحتاجون إلى أزياء ليتم صنعها جسديًا للمشاهد ، حتى يتمكنوا من برمجة حركة الأزياء وإدخال كل تفاصيل الزي في CGI صورة.

ما هي التحديات التي واجهتك في تصميم أزياء حقيقية لشخصية CGI؟

كان التحدي المتمثل في عمل الوحش هو إيجاد طريقة للحصول على جسد الوحش وتناسب جسد الوحش. لكنها كانت تتطور ، لأن شكل الوحش سوف يتطور بينما كنا نصنع الأزياء ؛ كان لكل شخص رأي في الشكل الذي يجب أن يكون عليه الوحش أو حجم رأسه أو مدى شعوره. كل هذه العناصر سوف تتطور في هذه العملية. سنقوم دائمًا بتكييف الأزياء مع تطور الوحش. وتصبح أزياءه أكثر إنسانية مع مروره بالقصة ، حتى خلال الوقت الذي كان فيه لا يزال وحشًا.

إذن ، لدى Beast "تطور في خزانة الملابس" ، كما يقولون.

لقد بدأ بهذا الرأس المجنون حقًا ، وقبل النهاية بقليل عندما يقوم بالرقص مع بيل ، كان يرتدي إلى حد كبير نوعًا من الملابس التي كان يرتديها الأرستقراطي في القرن الثامن عشر. لكنه مجرد وحش. وقد استمتعت بصنع زي للوحش حيث يرقص ، لأن لدينا فكرة أن كل ملابسه يجب أن تصنع من الأشياء الموجودة في القلعة. لذلك اعتقدنا أن الفكرة ستكون كما لو أن Plumette [منفضة الريش ، التي يلعبها Gugu Mbatha-Raw] قد رسم على معطفه. فقمنا برسمه وطباعته عليه بدلاً من تطريزه أو بأي طريقة أخرى في الزخرفة. قليلا مثل مساهمة بلوميت في تحوله.

دان ستيفنز ، في بداية الفيلم ، هو الأكثر متعة. لقد فعلته مثل الأمير. لديه معطف مغطى بالكامل بكريستال سواروفسكي. إنها بداية غير عادية بالنسبة له - مباشرة قبل أن يتحول إلى وحش. لكن كان ذلك ممتعًا حقًا لأننا اكتشفنا أنه كان في الواقع شيئًا في القرن الثامن عشر أن الرجال يرتدون ملابس مرصعة بالجواهر. ولذلك صممنا ما يشبه معطفًا مرصعًا بالماس لأمير عبث ، وزودتنا سواروفسكي بالبلورات وكان لدينا أشخاص يلصقونها. لا أستطيع تذكر عدد البلورات ، بل بالآلاف. معطفه مطرز بنوع من الحيوانات الخيالية ، مثل الذئاب والتنين لإظهار أنه نوع من [في] الجانب المظلم.

يبدأ عرض "الجميلة والوحش" في جميع أنحاء البلاد يوم الجمعة ، 17 مارس.

هل تريد آخر أخبار صناعة الموضة أولاً؟ اشترك في النشرة الإخبارية اليومية لدينا.