على اليسار: فستان هالستون من القطن المحبوك المطبوع حوالي عام 1976 هدية من السيدة جيل عثمان. إلى اليمين: فستان إيف سان لوران ، شيفون حرير مطبوع ، 1971 ، هدية لورين باكال.
هناك أفلام عنهم. هناك كتب عنهم. إنهم محبوبون ومحبوبون. إنهم ضحايا القيل والقال أيضًا ، وغالبًا ما يتم مقارنتهم ومناقضتهم في الصحافة. لكن لم تقم أي مؤسسة حتى الآن بوضع أعمال هالستون وإيف سان لوران جنبًا إلى جنب ، مستخدمين ملابسهم كطرق للوصول إلى رؤوسهم.
في فبراير. 6 ، سيفتتح المتحف في معهد الأزياء للتكنولوجيا معرضه الأخير ، "إيف سان لوران + هالستون: أزياء السبعينيات". التوقيت يبدو صدفة. ردود أفعال السبعينيات منتشرة على مدارج الطائرات والسجاد الأحمر الآن. يبدو أن هذا اللوح ، الأسلوب الحر ، الذي يرتد على أنه اتجاه حديث ، يتمتع بقوة بقاء حقيقية.
بعد ظهر يوم الأربعاء ، التقيت باتريشيا ميرز ، نائبة مدير المتحف في FIT ، وإيما ماكليندون ، المنسقة المساعدة ، في ردهة المدرسة لمعرفة المزيد عن العرض القادم. أثناء سيرنا على الدرج إلى مساحة المعرض ، أشاروا أولاً إلى مخطط زمني بياني ، مفصول عن مساحة العرض الرئيسية. يسلط الجدول الزمني الضوء على إنجازات وإنجازات هالستون وإيف سان لوران ، من أواخر الخمسينيات حتى عام 1984. توجد على الحائط صور نادرة لكلا المصممين (صورة لهالستون في صالة عرضه الأولى ، لقطة من جان لوس هور لسان لوران وهي تتجول في شوارع باريس). هناك حقائق لم أكن أعرفها (صممت سان لوران أزياء فيلم "Pink Panther"). ما هو واضح هو أن سان لوران وهالستون عملوا مثل الرجال الذين يمتلكون.
كان هالستون أحد هؤلاء المصممين النادرين الذين أرادوا ارتداء ملابسه على ظهور أكثر الشخصيات الاجتماعية تفوقًا ونساء أمريكا الوسطى. لكن هذه الرغبة جاءت مع نكسات خطيرة - وتلك النكسات تساعد في تفسير سبب انتهاء الجدول الزمني المعروض في المعرض في عام 1984. في هذه المرحلة من حياة هالستون ، ظهر اسم المصمم على فساتين جي سي بيني. لم يعد خط Halston Limited الخاص به ، الذي كان يعتبر في يوم من الأيام حصريًا بشكل استثنائي ، معلقًا على الرفوف في Bergdorf Goodman. ووفقًا للعقود القانونية التي تفاوض عليها Norton Simon ، مُنع Halston من أي علاقة بالتصاميم والمنتجات - الملابس والإكسسوارات ومستحضرات التجميل والعطور - التي تحمل اسمه. لم يُسمح له حتى بالدخول إلى مكتبه.
هذا لا يعني رسم صورة سلبية لواحد من أكثر المصممين إبداعًا في أمريكا. هذه ببساطة بعض النتائج المؤسفة لطموحات هالستون. يقول البعض إنه نشر نفسه نحيفًا جدًا. كمتخصص في الكمال ، لم يفوض المهام كثيرًا وعانى من أجل مواكبة العديد من متطلبات الصناعة.
قفطان مسائي أحمر من تصميم هالستون ، ج. 1977. الصورة: متحف FIT
بالنسبة لسان لوران ، كان عام 1984 أكثر حظًا. قدم متحف متروبوليتان للفنون للمصمم المولود في وهران معرضًا استعاديًا خاصًا به ، برعاية ديانا فريلاند. لقد كانت ضجة كبيرة بقدر ما كانت فضيحة. يقول ميرز قبل أن ندخل إلى مساحة المعرض الرئيسية ، وهي بيضاء و "مجردة من كل شيء" ، لا يمكن لأي مصمم يعمل أو يعيش أن يدعي هذا التكريم.
أثناء دخولنا ، تخبرني ميرز بالشيء الوحيد الذي تأمل أن يلاحظه المشاهدون. "أريد أن يتعلم الناس أن هالستون كان صانع خياطة تقنيًا رائعًا" ، موضحًا أن ملابسه (القفطان الأحمر هو أحد الملابس المفضلة لديها) ذات جودة رشيقة إلى حد ما وبسيطة بصريًا. يمكن أن تبدو جميلة على العديد من أنواع الجسم. قادتني إلى مسرح قريب ، يعرض فستانين برقبة رسن ، مشيرة إلى ، "لا ترى الإغلاق والسحابات والأزرار... من السهل جدًا ارتداؤها ". يذكر ماك كليندون أن من يرتديها يمكنه بالفعل تصميم الفستان نفسها.
وتقول عن رسن سان لوران ، "[فستانه] من الشيفون في الواقع به مشد داخلي. على الرغم من أن الفستان يبدو شفافًا ، إلا أنه مضلل بعض الشيء ". وتضيف مكليندون ،" لم يُترك شيء للصدفة ". نقاط ميرز خارجًا عن أن نهج هالستون أكثر أمريكية "من حيث أنه يعتقد أن مرتديها لديه رأي في الكيفية التي تريد بها ربط أشياء."
إلى اليسار: مجموعة Saint Laurent Rive Gauche من الصوف الأبيض الفاتح والمخمل البني والنايلون الأبيض الفاتح ، 1976. على اليمين: مجموعة هالستون من الصوف الأبيض ، 1970-71. الصورة: متحف FIT
لكن على الرغم من كل اختلافاتهم ، فإنهم في بعض الأحيان على قدم المساواة بشكل ملحوظ. أحد الأمثلة على ذلك هو رأيهم في الرؤوس. يقول ميرز: "يمكنك معرفة أيهما سان لوران وأيهما هالستون". هالستون ، فستان الرأس الأحمر والأسود ، مصنوع من الصوف ، وهو أبسط قليلاً من إيف سان لوران. ومع ذلك ، فإن الصور الظلية متشابهة. "مجرد فكرة أنهم كانوا يستخدمون نفس النوع من المواد ونفس النوع من المفهوم... نعتقد أنهم كانوا يحاولون العثور على المفردات ، والتي تظهر في النهاية في أنماط السمة المميزة الخاصة بهم. لكن في السنوات الأولى من السبعينيات - أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات - ما زالوا يبحثون عنها ، لذلك كثيرًا من الوقت تجد صعوبة في التمييز بين من فعل ماذا ".
ومع ذلك ، ليس لدى ماكليندون مشكلة في الإشارة إلى حقيقة واحدة عن إيف سان لوران وملابسه الجاهزة. "كان ينظر إلى Rive Gauche على أنه المختبر الذي يمكنه من خلاله تجربة تأثيرات يحتمل أن تكون مثيرة للجدل أو غير راقية مثل الغرابة والملابس الرجالية والإحياء التاريخي. بعد ذلك ، سيصعد إلى تصميم الأزياء الخاص به ".
إذا نجحت إحدى الأفكار في مجال الملابس الجاهزة ، فقد كان لديها فرصة أكبر للنجاح في تصميم الأزياء الراقية ، أي. كانت إحدى الأفكار فكرة جديدة عن الملابس الرجالية. "كانت المواد المنفصلة مهمة لريف غوش" ، تلاحظ. يمكن القول أن هذا ولد من نهج الرجل في ارتداء الملابس - الجمع بين قمم وقيعان البدلات المختلفة حسب الرغبة. "من المفترض أن جميع موظفي المبيعات في متاجر Rive Gauche قد تم تدريبهم على أنه إذا جاء شخص ما والتقط قطعة ما وبدا مهتمًا بها ، فستأتي وتعرض مجموعة كاملة من فواصل منسقة قد تتماشى معها لبناء خزانة ملابس سان لوران هذه ، وهي عبارة عن مفردات من الأساليب التي يمكنك بناؤها لإنشاء خزانة الملابس هذه ذات الطابع الشخصي أيضًا إلى حد ما زى موحد."
أحد الاختلافات الرئيسية في ملابس المصممين ، والذي يشير إليه ميرز ، هو أن عمل هالستون يميل إلى أن يكون أكثر اختزالية. تقول أن هذا في الواقع يجعل قطعه تبدو خالدة. "عمل إيف سان لوران جميل جدًا ولكنه [يمكن] أن يبدو قديمًا بعض الشيء."
في إحدى المناطق ، نرى تخصيصات سان لوران للأوهام الروسية والمثل العليا الإليزابيثية. مع هذه ، يمكنني أن أفهم نظرية ميرز. الملابس ، في حين أنها ملفتة للنظر ، تكافح لتحمل اختبار الزمن. ومع ذلك ، يعترف مكليندون ، "لقد قام بعمل مجموعات من السترات والتنانير والمزيد من الإطلالات اليومية البسيطة."
تختلف بشكل صارخ عن تلك الأساليب البسيطة هي ملابس Chinoiserie للعرض. يوجد هنا بضع قطع من مجموعة إيف سان لوران الشهيرة عام 1977: مجموعتان من مجموعات المساء الداكنة من الحرير المطبوع. ومع ذلك ، فإن التنورة والمعطف باللون الفوشيا هما تكرارات سابقة من Rive Gauche. لقد سبقت مجموعة الأزياء الراقية. مما يثبت أنه كان يقوم بتجربة هذه التأثيرات في الملابس الجاهزة قبل إحضارها إلى صالون الأزياء الراقية.
في الواقع ، هناك الكثير مما يمكن رؤيته في هذا المعرض ، والعديد من الأسئلة التي يجب طرحها ، والأفكار التي يجب استكشافها. لكن فهرسة كل نظرة هنا من شأنه أن يستنبط عرضًا يطفو عبر عقد من الانحطاط ، باستخدام مناسب أمثلة لأخف حرير سان لوران وشيفونات هالستون لوزن الريشة لإظهار جانب نظيف من السبعينيات نمط. يذكرني ميرز أنه في الستينيات ، تم تشجيع النساء على حضور دروس علمتهن كيفية ارتداء الحزام. ها! بحلول السبعينيات ، من كان بحاجة إلى حمالة صدر؟