جنبًا إلى جنب مع الكتابة الرائعة ، والفكاهة السوداء ، ووينونا رايدر ، وكريستيان سلاتر ، وشانون دوهرتي ، وموضوع خالد (هزات المدرسة الثانوية) ، أزياء أواخر الثمانينيات لا تصدق في فيلم "Heathers" كان جزءًا كبيرًا مما جعل فيلم 1989 رائعًا ولا يُنسى.
لذلك عندما تم الإعلان عن إصدار نسخة موسيقية من الفيلم برودواي على خشبة المسرح ، كنا حريصين على معرفة ما إذا كان الإنتاج يحقق العدالة للملابس كما لو كنا نسمع الملابس الفردية المفضلة لدينا ("Lick it up، baby" إلخ.). وقد فعلوا ذلك ، على الرغم من وجود بعض الاختلافات: على وجه التحديد ، كان هناك عدد أقل من التغييرات في الأزياء ، وتم تصميم الملابس لاستيعاب حركات الرقص (نعم ، هناك رقص). تحدثنا مع "هيثرز الموسيقية" مصمم ازياء تتحدث إيمي كلارك عن كيفية حصولها على الوظيفة والمهمة الشاقة المتمثلة في ترجمة المظهر الأيقوني لفيلم العبادة على المسرح.
(إخلاء المسئولية: إذا لم تشاهد الفيلم أو المسرحية ، فمن المحتمل أنك لن تفهم معظم هذه المقابلة.)
يا لها من وظيفة أحلامك. كيف دخلت في تصميم الأزياء في البداية؟
أعمل بشكل احترافي منذ حوالي 12 عامًا. ذهبت إلى كلية الدراسات العليا في جامعة نيويورك في مدرسة Tisch للتصميم وتخرجت في عام 2001 ، لذلك كنت أعمل بانتظام منذ ذلك الحين. بدأت كمساعد في عروض برودواي ثم حافظت على مسيرتي المهنية الصغيرة حيث كنت أساعد. لقد انتقلت في النهاية إلى تصميم أشيائي الخاصة في برودواي وخارج برودواي.
وكيف انخرطت في "هيثرز ذا ميوزيكال"؟
أنا معجب كبير بالفيلم وأحد مصممي المواقع الذين أشارك الاستوديو معهم كان يجري مقابلات من أجله ، وهو مكتب إدارة عام عملنا فيه من قبل. اتصلت بهم على الفور وقلت ، "مرحبًا ، أريد مقابلة هذا المخرج." كان هذا الفيلم جزءًا كبيرًا من تجربتي في المدرسة الثانوية وكل شيء ، لذلك كانت هذه هي المرة الأولى التي أبحث فيها حقًا عن شيء مثل الذي - التي. التقيت أنا و [المخرج] وذهلنا كثيرًا وقررنا العمل معًا.
فكيف ترجمت مظهر الفيلم على المسرح؟ هل كانت هناك قيود؟
القيد الوحيد حقًا هو جسدية العرض. كانت فكرتنا دائمًا هي دفع أقصى درجات الاحترام للفيلم ، تم تصميم الفيلم ببراعة ، فكيف يمكنك بالضرورة ترجمة فكرة ما يحدث في الفيلم إلى المسرح من أجل جمهورًا معاصرًا ، لذلك كانت فكرتنا نوعًا ما للإشارة إلى الثمانينيات ، لكننا لم نتمكن بالضرورة من تقديم العرض كما كنا في حاجة إليه إذا كنا حقًا حقيقيين في ذلك الوقت فترة. إذن ، قصة الألوان موجودة تمامًا ، وسادات الكتف موجودة تمامًا ، لكننا احتجنا إلى تحويلها إلى صورة ظلية تعمل من أجل الحركة ، والتي تعمل مع الراقصين.
بيئتنا بأكملها ، ليست حرفية للغاية. نحن لسنا في المدرسة الثانوية حرفيًا أبدًا. لذلك اقتربت من الملابس بنفس الطريقة. لقد احتاجوا إلى أن يكونوا قادرين على تجاوز الواقع ، لذا فإن الأشياء ضيقة جدًا ، والأشياء قصيرة جدًا ، وليس فيلمًا وثائقيًا لعام 1989 ، إنه بالتأكيد تفسير مسرحي له.
من أين لك مصدر الملابس؟ هل قمت ببنائها أو التسوق في متاجر خمر؟
إنه مزيج. عندما يتعلق الأمر بالرقص ، من الصعب حقًا العثور على أشياء يمكن للراقصين الانتقال إليها حقًا ، لذلك عرفت على الفور أنني أردت صنع جميع السترات لفيرونيكا وهيذرز. لن أجد أبدًا أشياء ذات صورة ظلية للكتف مثل ذلك وخصر ملائم ، ولدعم لوحة الألوان لدينا. الكثير منها عبارة عن أشياء عتيقة ، والكثير منها عبارة عن أشياء معاصرة تمامًا قمنا بعد ذلك بتغييرها وإعادة تركيبها والتلاعب بها لجعلها تناسب أغراضنا.
لقد لاحظت أن الشخصيات لا تغير الأزياء أبدًا. هل كان ذلك بسبب قيود الميزانية؟
إنه مزيج. [جزء منه] أسلوب سرد القصص في العرض ، لذلك نظرًا لأن مجموعتنا لا تتغير أبدًا ، فهي ليست تفسيرًا حرفيًا للزمان أو المكان. إذا أخذنا وقتًا حرفيًا [عن طريق تغيير الأزياء] ، فلا معنى أننا لا نأخذ أماكننا حرفيًا. لذلك شعرنا أن هذه [الشخصيات] تمثل النماذج الأصلية لمجتمع المدرسة الثانوية وبالتالي لم تكن هناك حاجة لتغييرها حقًا. بخلاف رؤية تحول فيرونيكا [إلى هيذر] ، إذا بدأت في الاعتراف بذلك في أماكن معينة ، فعليك نعترف به في كل مكان ، ونمضي أيامًا كثيرة جدًا لنفعل ذلك بشكل فعال دون تغيير أي شيء آخر في منطقتنا يضع.
هل من قصص خلفية مضحكة عن أي من الأزياء؟
يرتكز قميص مارثا ذو القرن الواحد على شيء من طفولتي. كان هذا هو الشيء المفضل لدي لارتدائه في حوالي عام 1985.
بدت خزانة ملابس مارثا أكثر إشراقًا وألوانًا مما كانت عليه في الفيلم.
مارثا هي مزيج من مارثا دومبتراك من الفيلم وبيتي [فين] وبقدر ما يوجد وعي ذاتي في بيتي ، هناك أيضًا أمل ، وأشعر أن هناك مثل هذه القسوة على الأطفال في هذه المدرسة والجميع يحاول فقط الخروج أحياء ، لكني أشعر مع مارثا أن هناك أملًا أعمى... حتى تقوم فيرونيكا بتحطيم ذلك بالنسبة لها ، والأشياء التي تلمح إليها فقط - أقواس قزح وأنه ستكون هناك نهاية سعيدة. ستقدم نفسها دائمًا للعالم بهذه الطريقة ، وستحصل على نهاية سعيدة.
هل كان ارتداء أي شخصيات أصعب من الآخرين؟ خاصة بالنظر إلى عدم وجود تغييرات؟
بطريقة غريبة لا أعتقد أن هناك سببًا للطريقة التي كتب بها لاري [لورانس أوكيف] وكيفن [مورفي] كل الشخصيات الرئيسية متجذرة جدًا في أصل الفيلم ولذا شعرت بالراحة حقًا أولئك. أما بالنسبة لبقية الممثلين الداعمين ، فقد تمت تسميتهم جيدًا ، وتم تسميتهم بأشياء مثل ، "الشاب الجمهوري" ، "سشوار جاف" ، "فتاة القوطي" ، لذا فهي حقًا هذه النماذج الأصلية من المدرسة الثانوية ويجب على الجمهور التعرف عليها معهم. في الثواني الخمس الأولى من العرض ، يجب أن تكون قادرًا على التعرف على كل هؤلاء الأشخاص.
سؤال عشوائي: هل صنعت الشرائط الحمراء الكبيرة أم يمكنني شراء واحدة في مكان ما؟
نحن صنعناهم. فقط لذلك كانوا مقياسًا جيدًا للمرحلة. لقد كان بالتأكيد أكبر قليلاً مما سيكون عليه في الحياة الواقعية ، ولكن مرة أخرى ، يشبه ذلك نوع التنانير التي تكون أقصر والسترات التي تم قصها عند الخصر وكبيرة في الكتفين. يجب أن يكون لكل شيء حضور مسرحي كافٍ بحيث تكون لغة العرض بأكملها منطقية.
أي أفكار أو تأملات أخرى حول تجربتك في "Heathers"؟
أنا أحب العرض ، لقد قضيت وقتًا رائعًا في القيام به. لا يوجد أحد متورط في هذا ولا يحب هذا الفيلم ، لذلك أعتقد أن هذا مكان للترابط لم أجربه أبدًا في عرض آخر ، لأنني لم أفعل شيئًا كهذا أبدًا حيث كان فيلمًا بالفعل وهو نوع معين من الأفلام يتسم به نوع معين من الأشخاص أو الشخصية تنجذب إليها ، لذلك أعتقد أننا جميعًا مرتبطون حقًا بالحب الخالص للمحتوى ، لذلك أشعر أنني محظوظ حقًا لأنني أصبحت جزءًا منه وأنا آمل أن تزدهر.