التقى Emily Current و Meritt Elliot منذ أكثر من عشر سنوات في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس.
كان كلاهما يدرسان علم الاجتماع ، لكنهما أمضيا وقتًا طويلاً في البحث عن أسواق السلع المستعملة في جنوب كاليفورنيا والنوايا الحسنة بحثًا عن قيعان الجرس القديمة بدلاً من القلق بشأن مهنة علم الاجتماع.
بعد التخرج ذهبوا في طريقهم المنفصل ، ولكن لم شملهم وأصبحوا مصممي أزياء لا يمكن إيقافهم أولاً في صناعة الموسيقى ، ثم بين المشاهير ومن خلال عملهم التحريري الغزير. نايلون مجلة. في عام 2008 ، أحدثوا ثورة في الدنيم مع صديقها جان تحت العلامة التي تم إطلاقها حديثًا ، Current / Elliot.
الآن كل شخص في العالم يصنع بنطلون جينز بوي فريند ، لكنهم ظلوا أكثر صلة بمجموعة تم تعديلها بعناية من قطع الدنيم ، بما في ذلك الفساتين والسترات ونعم ، الجينز الفضفاض أو اثنين. بعد القفزة نتحدث عن كيف بدؤوا وكيف بنوا مهنتين مختلفتين وناجحتين للغاية.
أعلم أنك من شمال كاليفورنيا. كيف انتهى بك المطاف في لوس أنجلوس؟
إميلي: غادرت ديفيس إلى جامعة كاليفورنيا ، حيث التقيت ميريت. كنا مجموع فراخ الهيبيز في جامعة كاليفورنيا. لقد ربطنا قيعان الجرس في الواقع ، 684 من أجراس الفيل لأننا نرتدي قيعان الجرس والجميع--
ما هي 684s؟
إنتربرايز: بنطلون جينز عملاق سبعينيات القرن الماضي سخيفة. ولم تكن هناك فتيات يرتدين قيعان الجرس في ذلك الوقت - لقد كان عصر بنطال بيسوس بيسوس الممزق والمضغوط للخلف ومثل أحذية جيس ذات النعلات الطويلة ، لذا فإن هذا يشبه من 95 إلى 99.
إذن أنت مرتبط بالجينز؟
ميريت: نعم وبعد ذلك بدأنا في الذهاب إلى أسواق السلع المستعملة معًا خلال عطلة نهاية الأسبوع ومشاركة اكتشافاتنا ، لكننا كنا في الواقع ندرس علم الاجتماع. إنتربرايز: وجلسنا بجانب بعضنا البعض عند التخرج ، فقط بالصدفة وبدأنا نتحدث عما يجب أن نفعله في المستقبل وكلانا نوعًا ما استمر في القيام بأشياء أخرى ، على الأقل قليلاً ، لكننا كنا نصمم بشكل مستقل على الجانب حتى توحدنا جهودنا لنصبح مصممًا فريق!
كيف كانت تلك المحادثة؟
م: جميل جدا. أعني أن جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ليست المدرسة الأكثر إبداعًا وعند التخرج كنا نرتدي فساتين طويلة عتيقة تحت عباءاتنا وكنا مثل ما نحب ، ماذا نريد أن نفعل؟ نحن نكمل بعضنا البعض جيدًا ، لذلك توصلنا إلى أننا يجب أن نبقى على اتصال وعلى الأقل نتسكع ، وفي النهاية نفعل شيئًا معًا.
ما هي المتاجر القديمة المفضلة لديك بعد ذلك؟
م: حسنًا ، اعتدنا ركوب الحافلة إلى أسواق السلع المستعملة في عطلات نهاية الأسبوع. إنتربرايز: وكان هناك العديد من الأماكن الرائعة حتى في سانتا مونيكا في ذلك الوقت ، وهذا المكان الرائع بجوار المدرسة. كنا الوحيدين الذين ذهبوا ، ربما تم إغلاقه بعد تخرجنا. م: هذا صحيح ، كنا الوحيدين هناك على الإطلاق.
لذلك بعد الجامعة ، ذهب كل منكما في طريقه الخاص.
إنتربرايز: نعم ، كنت أصفف وأقوم بأعمال منزلية لعلامة تجارية واحدة. كان عمل التصميم تحريريًا ومشهورًا - أعني كل الأشياء نفسها التي أفعلها الآن ولكن على مستوى أصغر بكثير. م: كتبت لحساب كوندي ، إغراء، إلخ. إنتربرايز: نعم ، أعني أنك عندما كنت صغيرًا كنت تحاول فقط بناء كتابك والجمع بين نفسك ، وبعد ذلك كان الأمر كما لو أن كل شيء قد اجتمع معًا وعمل بالفعل وكان منطقيًا عندما توحدنا. م: وكانت عملية بطيئة. لقد أنشأت محفظتها وأنشأت محفظتي والتقت بالعملاء والتقيت بالعملاء وعندما قمنا بالتحوط معهم معًا ، أصبح لدينا فجأة هذا الزخم. لم نساعد أبدًا أو أي شيء ، لقد قلنا نوعًا ما نعم لكل شيء وفهمنا ذلك أثناء تقدمنا. ثم قبل أن نعرف ذلك ، كنا نصمم فرقًا كبيرة لأغلفة ألبوماتهم ومقاطع الفيديو الموسيقية وعروض المدرج. إنتربرايز: هناك اثنان منا ، لذلك يمكن للمرء أن يهز رأسه بنعم والآخر يمكنه اكتشاف ذلك بسرعة.
كيف تبدأ؟ بمجرد اجتماعكما معًا ، ما هو أول شيء يحدث؟
إنتربرايز: أنت تعلم أن الناس يطلبون ذلك دائمًا - دائمًا - والآن لدينا هؤلاء المساعدين الرائعين وأنا تريد أن تكون قادرًا على إرشادهم وتعليمهم ، ولكن في تلك اللحظة عندما يحدث ذلك ، يحدث ذلك لك أعرف؟ يبدو الأمر كما لو أن الناس يقولون إنهم سيتزوجون وهم يعرفون ذلك لأنه حدث للتو ، لقد حدث ذلك للتو! انها عملت. لدينا عميل واحد في Interscope ومن هناك أصبحنا مصممي الفرق. وفي تلك المرحلة كان كل شيء يتعلق بالموسيقى. تغيرت صناعة الموسيقى كثيرًا.
ما هي أول لقطة كبيرة لك؟ أول ما جعلك تذهب ، "واو ، هذا رائع."
إنتربرايز: ميشا بارتون ، صدق أو لا تصدق. أعلم أن هذا ليس متعلقًا بالفرقة الموسيقية ، لكنها بدأت للتو في التمثيل وكانت رائدة. م: وبعد ذلك كل فرقة جديدة تم توقيعها على الملصق ، سيحضرون لنا ، يجلسوننا ويجعلوننا نستمع إلى الألبوم ويسألون ، "ماذا ترى؟" إنتربرايز: كان الأمر بمثابة تطوير للصورة في البداية ، وهو ما نشعر بامتناننا الشديد له لأن هذا ليس أسلوب التصميم في هذه الأيام ، ولكنه يطلعنا تمامًا على ما نقوم به وكيف لا نزال نتميز. وصلنا إلى تصنيف أنفسنا كمصممون يفكرون فيما يصلح من الناحية التجارية وليس فقط ، "هذا جميل" ، على الرغم من أننا نفعل ذلك أيضًا.
ما هو التحدي الأكبر عندما بدأت؟
م: أعني عندما تبدأ وأنت صغير السن تكون مفلسًا على أي حال ، لذلك ليس لديك ما تخسره حقًا. ليس الأمر وكأننا وظائفنا اليومية تمامًا ، وكنا واسعي الحيلة. مثل ، "لقد سمعت كذا وكذا بدأت نشاطًا تجاريًا ،" لذلك نأخذهم لتناول الغداء ونخرج كل شيء منهم ، مثل كيف يعمل ذلك؟ كل من عرفناه ، كنا نقول شيئًا مثل ، "مرحبًا! سأصنع لك قميصًا مخصصًا إذا أوضحت لنا كيفية استخدام برنامج الكمبيوتر هذا ، أو كيفية الحصول على ترخيص تجاري ". إنتربرايز: عندما تكون صغيرًا وجائعًا ويكون هناك اثنان منكم معًا ، يكون الأمر ممتعًا للغاية. لكن الجزء الأصعب هو مقابلة المصممين والحصول على قدر كافٍ من المصداقية لتكون قادرًا على تحقيق ما تريد. لكننا كنا لطفاء للغاية ، وحاولنا حقًا أن نكون طيبين ومدروسين وأن نعود بشكل مثالي وأن نكون مسؤولين للغاية وهذا يساعد حقًا. من الصعب بناء علاقات المصمم هذه. م: نعم ، كان الأمر أشبه بتقديم خدمة واحدة للجميع ، وهي تعمل دائمًا لصالحك.
كيف ستنتقل من الموسيقى إلى الموضة؟
إنتربرايز: لقد حصلنا على وكيل بسرعة كبيرة. ثم كان تطورًا طبيعيًا. م: أنت تعلم أننا سننشئ مقطع فيديو موسيقيًا ونلتقي بالمخرج الذي سيطلب منا القيام بإعلانه التجاري ، والذي سيؤدي إلى عميل أزياء.
كيف تبدو إعلانات التصميم؟
إنتربرايز: الأمر مختلف تمامًا. م: أحبه! إنتربرايز: لدينا القليل من الاختلاف — م: أكره الافتتاحية - إنتربرايز: وأنا أحب الافتتاحية. م: وأنا أحب الوظائف الإعلانية والإعلانات التجارية.
كيف تبدو العملية؟
م: وظائف إعلانية؟ أكثر بكثير من الجلوس على طاولة مستديرة ، لوحات القصص ، أبحاث السوق. إنهم يوظفونك للدخول والقيام بكل شيء. إنتربرايز: لكن هناك المزيد من القواعد. أنت تريد الحصول على أفضل ما يمكنك ضمن معلمات معينة - وهناك الكثير من المعلمات.
هل تستطيع أن تعطيني مثالا؟
إنتربرايز: لقد قمنا للتو بعمل نيوتروجينا مع فانيسا وإيما روبرتس. م: لقد قمنا بالعديد من أدوات التجميل - سالي هانسن ، وكارلز جونيور ، وكي مارت... بالنسبة لنيوتروجينا ، كان الأمر كما لو تعرف على الفتيات ، وأنت تعرف المنتج ، واجعلهن يبدأن بأفضل ما يمكنك ويجب أن يكون حول المنتج. لذلك لدينا لفة محددة بشكل جيد.
وهل تحب ذلك؟
م: نعم هذا ممتع! إنتربرايز: أنا أحب ذلك أيضًا. لا تفهموني خطأ - أنا أحب الأشياء الغريبة ذات الريش والأزياء الراقية ، أحب حرية التحرير. لكن العمل التحريري هو عمل حب وفي نهاية اليوم بعد وظيفة إعلانية ، يبدو الأمر مثل ، "يمكنني دفع إيجاري".
لوس أنجلوس ليست كمدينة افتتاحية ، هل سبق لك أن أغرتك نيويورك؟
إنتربرايز: أوه نعم بالتأكيد. م: لا ، أنا فتاة الطقس الدافئ ، ولكن هناك حرية التصميم في نيويورك. على الرغم من أنني أشعر بالخوف التام من هذا الأمر برمته من الحصول على الملابس في سيارة أجرة من نوع ما. إنتربرايز: كنا نعمل هناك كثيرًا. آخر مرة كنا هناك كنا في Silvercup Studios لمدة أسبوع وشعرت بالسوء حقًا للفتيات العاملات هناك. أعني أننا نعمل على الشاطئ ، حتى استوديوهاتنا موجودة على الشاطئ. وهؤلاء الفتيات يجب أن يعملن مثل مترو الأنفاق في لونغ آيلاند سيتي وكان هناك مثل جريمة قتل عبر الشارع ، وكانت السماء تمطر بغزارة وأنا فقط مثل ، "لوس أنجلوس رائعة." م: الأمر مختلف تمامًا. نحن نفعل التحرير هنا ، ولكن المشاهير فقط هم من يقودهم.
فهل تم تقييد أفكارك الإبداعية من قبل المشاهير إذن؟ ليس بالضرورة بطريقة سيئة ، لكن هل تشعر بذلك؟
إنتربرايز: كل شيء مختلف. في بعض الأيام تخرج من العمل ويكون الأمر مختلفًا عما يدور في خلدك على الإطلاق ، وفي أيام أخرى تكون مثل ، "نعم!"
ما هي أكثر الوظائف إرضاءً التي عملت عليها على الإطلاق؟
إنتربرايز: ربما في أي وقت يكون مع أحد عملائنا الدائمين الذين نحبهم فقط: ماندي مور ، إيما روبرتس ، أو عندما كانت فيونا [آبل] تروج لأشياء. أعتقد أنه عندما تعمل مع نفس الأشخاص مرارًا وتكرارًا ثم تبني علاقة مع الأشخاص الذين يحيطون بهم ويصبح هذا الفريق. عندما ظهر آخر سجل لماندي وقمنا ببناء عالم كامل حوله ، حالة مزاجية ، وتصبح العملية عضوية وممتعة للغاية.
هل تفضل العمل مع عارضات أزياء أم مشاهير؟
إنتربرايز: هذا يعتمد! ذلك يعتمد على ماهية المشروع.
إجاباتك دبلوماسية للغاية!
م: هذا صحيح رغم ذلك! أود أن أقول أنه على مدار العامين الماضيين ، كنا نركز على المشاهير حقًا.
أعتقد أن هذه هي طبيعة لوس أنجلوس ، أعني أن قلة من الناس في نيويورك يعملون مع المشاهير. وهم مخيفون نوعًا ما ، بطريقة رائعة جدًا. إنه أكثر هدوءًا هنا.
إنتربرايز: أيضًا ، لقطات دفتر البحث الخاصة بنا لـ Current / Elliot كانت بمثابة منفذ لنا. لقد تمكنا من إنشاء عالمنا الخاص.
بالحديث عن ذلك ، فلنتحدث عن الانتقال من فريق التصميم الخارق إلى مصممي الدنيم.
م: أثناء التصميم ، كنا نتشاور مع الكثير من العلامات التجارية. ودائما التفكير خارج الصندوق وكان الدنيم مجرد تطور طبيعي. كان لدينا الدنيم الكلاسيكي - بنطال الجرس ، وبنطلون جينز صديقها - كنا نرتديه طوال الوقت وبدأنا في وضعه في عمليات التصوير والوظائف الإعلانية وكان الناس يسألون دائمًا ، "أوه ، أريد ذلك في التصوير! يجب أن يكون ذلك في الافتتاحية ".
أكره ذلك في المجلات. في نصف الوقت الذي أرى فيه شيئًا مدهشًا ، يقول ، "مصمم الأزياء خاص".
م: أو خمر! ثم كان هناك طلب كبير لدرجة أننا بدأنا في شراء كل زوج من الجينز الكلاسيكي في الموقع وإبقائه في استوديو مع خياط. لقد كان خارج نطاق السيطرة إنتربرايز: لكن تذكر ، كان هذا عصر بأعقاب مبهرجة على الجينز.
هل صممت الجينز الكلاسيكي؟
م: أوه نعم ، سنقوم بتفكيك كل شيء. إنتربرايز: لهذا السبب ، عندما كنا نتشاور مع شركة Joie التابعة لسيرج أزريا ، حدث ذلك بشكل طبيعي. كنا نرتدي الجينز كل يوم وكان الأمر كما لو ، "دعونا نعيد ابتكارها.
إنتربرايز: كل شيء كان مظلمًا جدًا ، وأنيقًا جدًا. كان هناك لون وردي ، إنه عاهرة ، لا يمكنك وضع ذلك مع قمة لامعة حقًا على السجادة الحمراء - يبدو ...
لكنهم فعلوا!
م: لقد فعلوا. إنتربرايز: ومعظم الجينز الكلاسيكي الذي استخدمناه كان للرجال. كانت لديهم شخصية ، كانت الصور الظلية مختلفة. م: الموضة كانت بحاجة فقط إلى السهولة ، وكان الدنيم هو المكان المثالي لها. لقد صادف أننا كنا هناك في الوقت المناسب ، واتفقنا الجميع بالإجماع. إنتربرايز: حسنًا ، يجب أن أقول ، لقد كنا في وضع يسمح لنا بإنشاء هذا من لا شيء. كان بإمكاننا شراء الكثير من الجينز القديم وإعادة بنائه ، ولكن الحمد لله كنا في وضع يمكن فيه لأي شخص آمن بنا - عندما كنا نتشاور مع Joie - وثق بنا في وقت لم يكن أحد مهتمًا فيه بالاستثمار الدنيم.
لأن هناك 8 ملايين ماركة دنيم للأزياء الراقية؟
م: نعم ، يبدو الأمر كما لو كان هناك خط جديد من الدنيم كل أسبوع - ويعتقدون جميعًا أنهم مختلفون تمامًا. كان هناك شيء مفقود. إنتربرايز: سيرج حقاً دعونا نفعل شيئاً برياً. لقد صدمت لأنه سمح لنا بالذهاب إلى هناك ، لأنه كان فضفاضًا ومضحكًا ومن الصعب حتى تخيله الآن ، لكن لم يكن هناك جينز صديقها الفضفاض في السوق. كان الأمر سخيفًا. م: لذلك اختبأنا ووظفنا عددًا قليلاً من أصدقائنا الذين يعرفون حقًا الدنيم وبدأنا في طباعة العلامات والكي على البقع الحالية / elliot وأخيراً نعرضها له ، لسيرج ، وكان شاطح. إنتربرايز: لقد أراد هذا ، شيء من هذا القبيل ، لفترة طويلة. م: وقد شعر بسعادة غامرة لأن ما اعتقدنا جميعًا أنه يمكن أن يكون رائعًا قد ظهر بالفعل. إنتربرايز: وقد شعرنا بسعادة غامرة للحصول على العينات. لم نكن نتوقع أن يحدث الكثير.
حقيقي لذلك؟ أعني أنك بذلت هذا القدر من التفكير والجهد في شيء تؤمن به وستكون على ما يرام إذا انتهى الأمر عند هذا الحد؟
م: حسنًا ، كان لدينا أحد المشاهير في تلك الليلة ، وكنا مثل ، "حسنًا ، على الأقل لدينا وظائف حقيقية لنعود إليها." لذلك كان من الجيد أن يتم تشتيت انتباهك. ولكن بعد ذلك ، وصلنا إلى منزل آشلي تيسدال وتلقينا مكالمة من سيرج ، "أحب المشترون ذلك! إنها علامة تجارية! سنذهب إلى Coterie الأسبوع المقبل ". - هكذا فعلنا. ذهبنا إلى Coterie في ذلك الأسبوع ، وذهبنا إلى نيويورك والتقينا مع Vogue الأسبوع المقبل ، Bismarck Phillips ، كل شيء في الأسبوع ، كان جنونًا.
كيف فعل مجلة فوج يحدث؟
إنتربرايز: ميريديث ميلينج بورك كانت ترتدي قيعان جرس عتيق وسألها أحدهم ، "هل ترتدي Current / Elliot؟" م: وسألت ، "ما هذا؟" إنتربرايز: ثم بحثت عنه وتتبعنا. ثم قفز بارنيز وأراد الانطلاق أولاً. م: عندما يحب الناس شيئًا ما ، عندما يكونون متحمسين ، لا يتعين عليك بيعه.
وكانوا في كل مكان بين عشية وضحاها. هل كان ذلك غريبا بالنسبة لك؟ م: لا ، أعني أنني لا أصدق ذلك. شعرت كلها بنفس الشيء. إنتربرايز: نحن لا نرى الكثير من الصحافة ، لذلك لم تؤثر علينا على الإطلاق. م: هناك لحظات قليلة. ذهبت إلى موكب الرابع من يوليو في مسقط رأسي ، ونظرت حولي ورأيت كل هؤلاء الفتيات في Current / Elliot وكان ذلك غريبًا بعض الشيء. عندما تكون في لوس أنجلوس ، تكون في هذه الفقاعة الصغيرة ويرتديها الجميع ، لكنها فقط لوس أنجلوس.
ما هو مثل رؤية صديقها جان في كل مكان؟
إنتربرايز: قد يكون من المحبط أن تذهب للتسوق. لكن مجموعتنا الأولى كانت تتكون من 22 قطعة ، 22 قطعة كرز منتقاة من تاريخ الدنيم - وكان صديقها جان مجرد قطعة واحدة من تلك القطع الـ 22.
لكن هذا هو ما كان له تأثير. م: لكن بالنسبة لنا ، كان هناك الكثير. لم يكن هناك ساق مستقيمة ، ولا التمهيد. أجراس الفيل؟ انقلب الناس على هؤلاء تمامًا مثل أصدقائهم. كانت الصحافة مغرمة جدًا بالصديق ، لكن الفتيات العاديات كن يموتن من أجل أجراس الأفيال هذه لأنني لا أعتقد أن أي شخص قد فعل الجرس الحقيقي للجيب المنخفض والنحيف الساق في ذلك الوقت. إنتربرايز: انفجر الصديق بطريقة ما ، لكنني لم أتوقع ذلك أبدًا. كانت القصة بأكملها ، في ذلك الموسم بأكمله ، تدور حول ما نؤمن به حقًا ، ككل.
ربما هذا هو السبب في أن Current / Elliot لا يزال في الجزء العلوي من الكومة. كيف توازن بين عالمك؟
م: نحن فقط نبقيهم منفصلين تمامًا. لدينا مكاتب مختلفة ومساعدين مختلفين وساعات عمل مختلفة في اليوم مخصصة لكل منهم. إنتربرايز: لكن في نفس الوقت ، هذه العوالم متشابهة جدًا ، في التصميم والتصميم. أعني ، إذا لم نكن قد جئنا من عشر سنوات من التصميم ، فلا أعرف ما إذا كان هذا سيكون سهلاً للغاية ، يومًا بعد يوم. ولحسن الحظ ، بالنسبة للأجزاء التي يصعب على النفوس المبدعة ، لدينا شريك رائع.
إنه لمن الملهم جدًا مشاهدتكما تقومان بكل وظيفة بشكل جيد. شكرا لك!
م: شكرا لك! إنتربرايز: شكرا حبي!