كيف انتقلت تريش سامرفيل من تصميم كريستينا أغيليرا 'Dirrty' إلى الحصول على إيماءة أوسكار لأزياء 'مانك'

في سلسلتنا الطويلة "كيف أصنعها ،" نتحدث إلى الأشخاص الذين يكسبون عيشهم في صناعات الموضة والجمال حول كيفية اقتحامهم وتحقيق النجاح.

مثل جائزة الأكاديمية تم الإعلان عن الترشيحات في 15 مارس ، مصمم أزياء "مانك" تريش سامرفيل تم رفع جميع معدات الوقاية الشخصية ، وإطلاق النار على جايسون موموا-بطولة فيلم خيالي "سالمبرلاند. "كانت في نفس الوقت FaceTiming لزوجتها ، في وقت مبكر من لوس أنجلوس ، وتشاهد بثًا مباشرًا شبه متأخر (قابل للقياس) ، عندما سمعت اسمها.

"ذهبت إلى المخرج في الفيلم ، فرانسيس لورانس ، وخرجنا إلى الخارج ،" يتذكر سامرفيل ، في مكالمة من تورونتو. "هو فعلت احضني. هو وأنا صديقان حميمان حقًا وقد عرفنا بعضنا البعض لسنوات عديدة. كان لدينا أقنعة ودروع للوجه ، وكل ذلك ، وكنا آمنين حقًا. يجب أن أقول ، كان من الرائع أن أحصل على عناق ".

تشتهر بأزياءها الأنيقة ذات المفهوم الرفيع والتي غالبًا ما تتأثر بالأزياء الراقية (أو المصمم المكدس بالملصقات) ، تلقت سامرفيل عدة ترشيحات لعملها المبتكر في مجموعة أفلام هوليوود القديمة "مانك" ، بما في ذلك أول جائزة بافتا لها والسادس لها

جائزة نقابة مصممي الأزياء الترشيحات. (هذه أيضًا هي المرة الأولى التي تحصل فيها على جائزة الأوسكار.) لقد فازت بالفعل بمركزين CDGA لعام 2013 "مباريات الجوع: الإمساك بالنار، "من إخراج لورانس أيضًا ، و" الفتاة ذات وشم التنين "من إخراج ديفيد فينشر مخرج" مانك "؛ وتم ترشيحه لجائزة إيمي عن برنامج Westworld ، من بين أمور أخرى الجوائز.

والدة سامرفيل الرسامة ، وكذلك الجدة والجدة الكبرى (كلاهما موهوب المجاري والحياكة وصانعي الأنماط) ، أثار اهتمامها في البداية بالتصميم ورعايتها بشكل طبيعي موهبة. وتقول: "كنت أذهب إلى متاجر السلع المستعملة ومتاجر النوايا الحسنة وأجد الأشياء وأعيد توظيفها وأقطعها وأعيد بيعها". "عندما كنت طفلاً ، كنت أصنع ملابسي وأقوم بعمل فستان حفلة التخرج." 

قررت سامرفيل دراسة تصميم الأزياء في FIDM في سان فرانسيسكو وحصلت على شهادتها الجامعية في لوس أنجلوس بينما اكتسبت خبرة عملية في هوليوود. تشرح قائلة: "كنت أساعد في إنشاء مقاطع فيديو موسيقية وصنع ملابس للموسيقيين". "تحول ذلك إلى استدعائي لعمل مقاطع الفيديو الموسيقية الخاصة بي." ليس فقط أي مقاطع الفيديو: لعبت Summerville دورًا أساسيًا في بعض مقاطع الفيديو الموسيقية الأكثر تكوينًا وتأثيرًا على الثقافة في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، مثل مقطع الفيديو الموسيقي "Moulin Rouge"سيدة البرتقال"والواحد من أجل كريستينا اغيليرا"Dirrty" (المزيد عن ذلك - والفصول على وجه التحديد - بعد قليل). في الواقع ، كان أول مشروع لها مع لورانس هو مقطع الفيديو لأغنيتي الوردية المفضلة ، "تماما مثل حبة. "(كما أنها صممت فيلمه لعام 2018 ،"العصفور الأحمر، "بطولة جنيفر لورانس كراقصة باليه روسية تحولت إلى جاسوسة.)

مقالات ذات صلة:
كيف حوَّل مصمم أزياء "العصفور الأحمر" جينيفر لورانس إلى راقصة الباليه الفائقة
كيف ذهبت جاكلين دوران من بيع Vintage Post-Grad إلى الفوز بجائزة أوسكار لتصميم الأزياء
كيف روث إي. انتقلت كارتر من أزياء مسرحيات كليتها إلى تلبيس "مارشال" و "بلاك بانتر"

أثناء العمل في صناعة الموسيقى ، تشعبت Summerville أيضًا في الأفلام والإعلانات التجارية. في أواخر التسعينيات ، ساعدت مصمم الأزياء مايكل كابلان ("نجمةالحروب، "Fight Club") في فيلم The Long Kiss Goodnight بقيادة جينا ديفيس ، وفيلم الغموض / الإثارة "The Game" من إخراج فينشر. "هكذا التقيت [به] ،" تشرح. "بقيت على اتصال معه ثم تلقيت مكالمات للقيام ببعض إعلانات كرة القدم المجنونة والمجنونة ، مع 150 لاعب كرة قدم وخلفية." 

من الواضح أن سامرفيل أعجب ب المدير الصارم المشهور، حيث أعطتها فينشر لاحقًا أول فرصة مميزة لها كمصممة أزياء رئيسية لتكييف الشاشة الكبيرة لـ Stieg أكثر الكتب مبيعًا لارسون ، "الفتاة ذات وشم التنين" ، بطولة روني مارا في دور القوطي ، الهاكر لركوب الدراجات النارية ، ليسبيث سالاندر. واصل الاثنان التعاون في مشاريع متنوعة ، بما في ذلك فيديو جاستن تيمبرليك لعام 2013 عن "Suit and Tie" ، فيلم الإثارة الملتوي لعام 2014 "Gone Girl" وبالطبع "Mank".

أدناه ، تشارك Summerville القصة الدرامية وراء "أغطية الساق" الأيقونية - إن لم تكن الفاضحة - لأغيليرا ، وهي مفتاح تعاون طويل الأمد مع مخرج "منشد الكمال" وتقديم المشورة لمصممي الأزياء الطموحين (والمستقبل المتدربين). لكن أولاً السؤال الكبير: ماذا ستلبس في حفل توزيع جوائز الأوسكار ؟!

"لا زلت ابحث. لأنه ، في رأسي ، هذا ذهابًا وإيابًا: بدلة أم فستان؟ "يقول سامرفيل ، مضيفًا:" سأفعل ابدأ البحث في نهاية هذا الأسبوع وآمل أن أتمكن من العثور على شيء من بعض الأشياء المفضلة لدي المصممين. أو أريد حقًا الترويج لمصمم جديد هناك. لذا ، نعم ، إذا كانت لديك بعض الاقتراحات ، فأنا منفتح! "

أخبرني المزيد عن تصميم وتصميم مقاطع الفيديو الموسيقية ، لا سيما تلك التي أحدثت مثل هذا التأثير الثقافي.

كنت أعمل مع فنانين مختلفين وأقوم ببعض مقاطع الفيديو الموسيقية - لقد قمت للتو ببعض الأشياء لـ No Doubt - وتم استدعائي لعقد اجتماع لفيديو كريستينا أغيليرا وجولة صغيرة. كان ذلك بعد "Genie in a Bottle". كانت تعمل في فيلم Lady Marmalade ، وقد عملت أيضًا مع Pink. لذلك [صممت خصيصًا] لـ "Lady Marmalade" ، والذي كان مذهلاً ورائعًا. بول هنتر وجه ذلك. أريد أن أقول أننا أطلقنا النار عليه في ثلاثة أو أربعة أيام. كان هذا قبل أن تصبح مقاطع الفيديو الموسيقية اتحادًا ، لذلك كان الأمر كما لو كان بإمكانك فعل ذلك اى شئ. لقد أطلقنا النار من 20 إلى 22 ساعة في اليوم. أعتقد أن يومنا الأخير أطلقنا النار على الأرجح لمدة 24 ساعة. كنا نلبس جميع السيدات ونقوم أيضًا بالإصلاحات ، لأنه لم يكن لدينا الكثير من الوقت أو الميزانية للتحضير ، حقًا ، لعمل مضاعفات لجميع الأزياء. كان لدي فريق جيد من الأشخاص الذين كانوا مستيقظين لساعات طويلة. لدينا الكثير من الذكريات الرائعة.

من ذلك ، واصلت العمل مع بعض هؤلاء الفنانين. هكذا قابلت فرانسيس لورانس ، لأنه أخرج فيديو بينك "Just Like a Pill". ثم بعد ذلك بكثير ، عملنا معًا على فيلم The Hunger Games: Catching Fire.

لذلك كل ذلك يعود إلى عمل الفيديو الموسيقي الخاص بك. بالإضافة إلى ذلك ، كانت مقاطع الفيديو في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين سينمائية للغاية.

عندما تعمل ، فإن الأمر يكاد يكون بمثابة رؤية نفقية للمشروع - فأنت لا تفكر في أشياء أخرى. لكن بالنظر إلى "Dirrty" ، لم يكن لدي أي فكرة عن التأثير أو رد الفعل العنيف أو الجدل أو الحب الذي سيحصل عليه. لم نكن نحاول أن نكون أي شيء صعب المراس. لم يكن الأمر مثل ، "أوه ، أعرف ماذا سنفعل!" بالنسبة لي ، في ذلك الوقت ، كنت حقًا حقًا في ملابس موتوكروس والدراجات النارية وأحب حقًا التلوين والتفاصيل والجلد. لذلك كان ذلك مجرد غريزة طبيعية ، للذهاب بهذه الطريقة ، مع حلبة الملاكمة. لقد جعلني أضحك كثيرًا لدرجة أن الناس ظلوا يشيرون إليها على أنها "فصول طائشة". نعم ، حسنًا ، الفصول ليس لديهم بوم في نفوسهم! هذا ما الفصول نكون. الفصول أغطية الأرجل. لذلك وجدت أن الحوار مضحك حقًا حقًا.

مع Lady Marmalade ، كانت مجرد ذكرى سنوية كبيرة - لا أصدق عدد السنوات التي مرت. كان الأمر يتعلق فقط بأصوات [الفنانين] ، حقًا. أعلم أنه كان مقطع فيديو مثيرًا ، لكن في وقت ما ، أتذكر الجدل الذي دار حول مدى ندرة ملابسهم. أنا مثل ، هل تعرف ما هي الأغنية والفيلم؟ لا يتعلق الأمر بدير للراهبات يا رفاق.

إنه في الأساس تصميم أزياء ورواية القصص ، كما هو الحال في فيلم أو في سلسلة.

بنينا كل شيء. أعلم أنه تمت كتابته على أنني [أنا] مصمم أزياء ، ولم أشعر بالإهانة أبدًا. يشعر بعض الناس بالإهانة حقًا إذا اتصلت بهم أو ذاك. لكني صلب مع ما أفعله ومن أنا. هناك أوقات أشتري فيها أشياء وهناك أوقات نقوم فيها ببناء أشياء ؛ هناك أوقات أجلس فيها على الأرض ، وأمسك باليد. يأخذ كل شيء من خلفيتي. بدأت بمقاطع الفيديو الموسيقية ، حيث كان عليك أن تفعل كل شيء. في مجال الأفلام ، هناك أشخاص مختلفون في أقسامك يمكنهم تغطية أشياء مختلفة ، وأماكن يمكنك الذهاب إليها [لاستئجار أو بناء أزياء]. كنت ساذجة لكل ذلك. نحن فقط فعلنا كل شيء بأنفسنا. الكثير منه ، لقد فعلت ما تريده للتو ، وفهمته.

كيف تعتقد أن هذه التجارب أعدتك "The Hunger Games: Catching Fire" و "Mank" ، والتي صممت عليها الجزء الأكبر من الأزياء حسب الطلب؟

أنا ممتن حقًا لأن هذه هي الطريقة التي بدأت بها البداية. إنه نفس الشيء مع العمل التحريري. مرت عدة مرات بصنع قبعات وأغطية للرأس ، لأنني لم أجد شيئًا يتوافق مع ما أردنا القيام به في التصوير. الشيء نفسه مع الذهاب إلى مدرسة تصميم الأزياء - مثل ، أعرف صناعة الملابس. هل يمكنني صنع بدلة رجالية؟ لا ، لا يمكنني ذلك على الإطلاق. وأنا ممتن بنسبة 100٪ للأشخاص في مجال عملي الذين يمكنهم فعل ذلك ، وأنا أستمتع بالأوسمة على كل من هو جزء من طاقم أزياء لأننا بحاجة إلى كل هؤلاء الأشخاص. يتطلب الأمر قرية ضخمة لتحقيق الأشياء.

تلعب كل خبرتي السابقة دورًا حقيقيًا في [عملي]. كما هو الحال مع "Catching Fire" - أقوم بالكثير من الملابس التحريرية والمشاهير ، كان لدي الكثير من جهات الاتصال في صالات العرض والمصممين الذين ساعدونا حقًا. من الصعب تصديق ذلك ، لكن ميزانيتنا كانت مقيدة للغاية ، وكان لدينا وقت إعداد قصير جدًا لأن المخرجين قد تأخروا كثيرًا وتأخرنا في اختيار الممثلين. لقد ساعدني ذلك حقًا في الحصول على هذه العلاقات الرائعة حقًا مع أشخاص مثل ألكسندر ماكوين، جون. J و ايريس فان هيربن، وأن أسألهم حقًا - توسل إليهم - للحصول على هذه الخدمات. كنت ممتنًا جدًا لعدد الأشخاص الذين جاؤوا لإعارة الملابس لنا بلطف ، وهو أمر لا يصدق بالنسبة للفيلم.

إنها تقوم بأنواع مختلفة من المشاريع ودراسة عقود مختلفة من الأزياء التي ساعدتني حقًا في ذلك "مانك". بالعودة إلى البناء ، لما سيُقرأ جيدًا [على الشاشة] وما هي الأقمشة المستخدمة فيها فترات.

تصميم الأزياء والأزياء ، بالطبع ، فئتان ومهن مختلفتان ، ولكن أيضًا مع تداخل مخطط Venn لسرد القصص. هذا أحد تخصصاتك. ما هو نهجك للجمع بين الاثنين عندما يكون ذلك مناسبًا لمشروع ما؟

كان من غير المنطقي بالنسبة لـ "Catching Fire" أنه إذا كان ماكوين سيكون جميلًا بما يكفي لإعارتنا قطعًا ، فإن إيفي ترينكيت [التي تلعبها إليزابيث بانكس ، سترتدي العلامة التجارية]. أنا فقط أحترم هذا المنزل كثيرًا ، وأكون قادرًا على امتلاكه فستان فراشة العاهل هناك - وقد ألهمتني حقًا النباتات والحيوانات - كان ذلك منطقيًا للعالم الذي يعيشون فيه. مثل ، لديك رفاهية امتلاك كل هذه الفراشات. إنه مخلوق خالد. مع "دراجون" عملت معه بيلستاف إلى اصنع قطعًا لـ Lisbeth Salander. كنت ممتنًا حقًا لذلك لأنهم فعلوا المضاعفات من أجلنا - العناصر التي قدموها لنا أو نشتريها بالجملة ويمكننا تقليص حجمها. حاولت فقط تطبيقه عندما يكون ذلك منطقيًا بالنسبة للسيناريو والقصة.

كان فيلم The Girl With the Dragon Tattoo من إنتاج فينشر طريقة رئيسية لإطلاق فيلمك المميز لأول مرة في عام 2011. ما هي منحنيات التعلم والتحديات التي واجهتها؟

كان ذلك هائلا بالنسبة لي. في ذلك الوقت ، لم أفزع ، لكن كان يجب أن أفزع. كي لا أقول إنني لم أكن أرتعب من الفرح ، لأنني كنت أنفجر داخليًا. لقد قمت بالفعل بتنظيف مكتبي منذ عام أو عامين - أنا شخص ذو ورقة وقلم - وأنا وجدت هذا التقويم القديم جدًا ، وعلى الهامش الجانبي ، كتبت "مشاريع كبيرة ، كبيرة ، عظيمة قادمة لي. مكالمة جيدة من فينشر قادمة من أجلي. لأنني عملت معه إعلانات تجارية وأثناء الإعلانات التجارية أنجزت أفلامًا مع [مصممي أزياء] آخرين ، وفكرت للتو ، "أوه ، أنا حقًا ، أريد حقًا القيام بأحد أعماله أفلام. أحب هذا الفيلم كثيرًا وأنا معجب به حقًا. لقد أذهلني ذلك نوعًا ما ، كما تعلمون ، طرح ذلك حقًا.

مع فيلم "Dragon" ، يجب أن أقول ، سأكون دائمًا ممتنًا لأن [فينشر] و [المنتج] سيان شافين آمنوا بي ورأوا فيَّ عملاً شاقًا. جزء مما كان رائعًا بالنسبة لي هو أنه لم يكن لدي أي فكرة ، على مستويات معينة ، عن دوري وما هو توقعاتي. لقد فعلنا كل شيء تقريبًا وقمنا بتصوير كل شيء في السويد. لقد عملنا مع طاقم يختلف كثيرًا عن طاقمنا في الولايات المتحدة أو كندا. مرة أخرى ، لقد فعلنا كل شيء معًا - لقد قمت بالشيخوخة ، وبعض الخياطة ، وساعدت في الدعائم ، ووضع الوشم. لقد جعلنا هذه العائلة تذهب ، وساعدنا بعضنا البعض.

إذا نظرنا إلى الوراء ، فأنا مثل ، "يا إلهي ، إنه ديفيد فينشر ، الذي هو مجرد عبقري وقوة في صناعة السينما ، ثم دانيال كريج [الذي لعب دور ميكائيل بلومكفيست] ثم ها أنا. كيف وصلت الى هنا؟ إنه شيء من العمل الجاد والمثابرة ومن ثم مجرد الحصول على فرصة. لهذا السبب أحاول وأساعد في تربية الناس وترقية أشخاص جدد. عليك أن تقدم للناس ، عندما يكونون مستعدين ، الفرصة. رأى ديفيد ذلك فيَّ.

لقد عملت مع فينشر لمدة عقد حتى الآن. ما هو المفتاح في إنشاء تعاون مستمر مع المخرج؟

يجب أن يكون لديك الكثير من القواسم المشتركة. عليك أيضًا أن تكون شخصًا جيدًا في قراءة الغرفة والاستماع والاستيعاب. أستطيع أن أقول مع ديف ، لأننا نتحدث عن ذلك على وجه التحديد الآن ، عليك أن تتفوق في أفضل ما لديك. عليك إحضار لعبة A كل يوم. أنا أحب هذا التحدي. أنا لا أستقر أبدًا. أعني ، يمكنني انتقاء معاركي واختيارها ، 100٪. عليك أن تقيم حالة ما هي أهم الأشياء في النصوص وتدرك أن وظيفتك بأكملها هي الحصول عليها كل ما يريده المخرج على تلك الشاشة في الوقت المناسب وبالقدرة التي لديك - وجعلها الأفضل شيء.

أخبرني أحدهم مؤخرًا أنني منشد الكمال ، وكنت مثل ، 'يا إلهي ، لا. لأنني إذا كنت منشد الكمال ، فسأؤدي وظيفتي بشكل أفضل. إنهم مثل ، "هذا هو تعريف الكمال." أنا مثل ، 'نعم ، هذا ليس أنا ، لأنه ديفيد منشد الكمال ، وهم مثل ، "حسنًا ، توقف فقط." 

ولكن من خلال التعاون طويل الأمد ، أعتقد أن الأمر ينطوي على الكثير من العطاء والأخذ ، وهو كثير من الاستماع. 100٪ لا يمكن أن يكون لديك غرور في اللعبة. عليك أن تضع ذلك جانبًا بالتأكيد. يمكن أن يكون لديك آرائك ويمكن أن يكون لديك قناعاتك ورغباتك لما تريد - وأنا قوي الإرادة وسأضغط من أجل ما أريد. سأقول ، "أنا أحب هذا" ، و "هذا هو السبب في أنني أشعر أن هذا يعمل مع هذه الشخصية." لكني أعمل بشكل جيد مع الآخرين. أنا أحب الممثلين. أحب سماع ما يريدون ، ما هو دافعهم ، كيف ينظرون إلى هذه الشخصية. إنه يجلس أيضًا مع ديف أو فرانسيس لورانس و [المؤسس المشارك لـ "Westworld"] جوناثان نولان ويقول ، "أخبرني بما تراه." ونحن نفعل ذلك مع بعضنا البعض. يسمح لي ديف بإحضار الكثير من الأشياء له. إنه لا يخنق أبدًا. ما يجعل التعاون رائعًا حقًا هو الاحترام المتبادل للإبداع.

أنت تدفع نفسك دائمًا بأنواع مختلفة من المشاريع ، بما في ذلك "Mank". التي تدور أحداثها في الثلاثينيات والأربعينيات وتم تصويرها بالأبيض والأسود. ما هو أكبر تحد واجهته في هذا الفيلم؟

حسنًا ، كان الجزء الأكثر تحديًا هو بالتأكيد الأسود والأبيض. قال لي العديد من الأشخاص هذا ، "أوه ، آمل أن يسهل هذا عليك العثور على أو بناء جميع الأزياء التي تحتاجها لأنها سوداء وبيضاء. يمكنك استخدام أي شيء. وهو عكس ذلك تمامًا. لقد أمضينا أنا ومساعدتي الرائعة ، كوري ديست ، ومصممي الرئيسي جوزيف سيجليانو ، الكثير من الوقت معًا في الذهاب إلى المنازل المؤجرة والقيام بالتسوق من الأقمشة. كنا فقط نضع كل شيء ونلتقط الصور في ثلاثة إعدادات مختلفة في جهاز iPhone الخاص بي. أود أن أرسل ذلك إلى ديف وإريك [روث ، منتج] وأقول ، "من بين هؤلاء الثلاثة ، أين نميل نحو الإضاءة واللون والنغمة؟ حتى أتمكن من ضبط ذلك على هاتفي. كان مرشح Noir هو الطريقة التي شرعنا بها وأطلقنا النار على كل شيء. أدركت لماذا إديث هيد كانت ترتدي النظارات التي كانت ترتديها طوال الوقت - لأنها ساعدتها على رؤية الأشياء بالألوان الأسود والأبيض عندما كانت تنظر إلى الألوان. في وقت من الأوقات ، كنت مثل ، "هل يجب أن أحصل على هذه النظارات ؟!"

كانت هذه أداة كبيرة بالنسبة لنا لإدراك حقيقة ما يتلاشى ، وما الذي ينبثق كثيرًا وكيف يمكن أن تصبح الأنماط مشغولة للغاية بما نحتاجه. ونأمل أن نحافظ على كل التفاصيل وما يجذب العيون على الشاشة وعلى الشاشات ، لأننا صوّرنا بالأبيض والأسود. بعد ذلك ، يجب أن يكون ما تراه بالعين المجردة في موقع التصوير أيضًا جذابًا للممثلين - وجذابًا أيضًا لنا ولدايف - ولا تخرجك من هذه القصة ، إذا كان لديك غرفة مليئة بالمرهقة ، والصراخ ، والضخم الألوان. هم فقط يأخذونك من هذا العالم.

أعلم أنه لا يمكنك التحدث كثيرًا عن مشروعك الجديد ، "Slumberland" ، ولكن كيف ساعدتك تجاربك السابقة في الاستعداد لهذا الفيلم؟

في كل مشروع ، أتعلم المزيد والمزيد عن النسيج والموارد. أحب دائمًا أن يكون مكتبي قريبًا جدًا من غرفة العمل ، لأنني أقضي الكثير من الوقت كل يوم في غرفة الانهيار ، حيث يقومون بالشيخوخة والصباغة. إنه مثير بالنسبة لي. أحب رؤية البنيات والتعاون فقط.

إنه معاصر ، لكنه عالم غريب الأطوار. لقد حصلت على أن أكون مرحة حقًا. لا أميل إلى عمل أفلام عائلية - وليس لأي سبب معين ، إنها فقط تلك التي لا تأتي إلي أو المخرجين الذين أعمل معهم لم يفعلوا هذا النوع من الأفلام. لقد طرحت نكتة مؤخرًا مفادها أن هذا سيكون المشروع الأول الذي يمكن لجميع أفراد عائلتي رؤيته. ليس هناك دماء ولا جرائم قتل.

هناك الكثير من الألوان والأنماط في هذا الفيلم. بطريقة غريبة ، من خلال "Mank" ، اكتسبت فهمًا للون - أو نقص اللون - وكيف يمكن ترجمة الأنماط. كنت حقًا أرسم من تجاربي "Mank" في فصل الأنماط والمطبوعات ، وليس استخدام الكثير من و الحفاظ على عالم متين إلى حد ما ، ومحاولة الذهاب مع المزيد من التطريزات وإيجاد كل هذه الأشياء الممتعة حقًا أنماط - رسم.

عادةً ما يكون مصممو الأزياء جزءًا من الخلفية ، وقد لا يكون الجمهور العام على دراية تامة بالفن الذي يدور خلف الكاميرا. لكني أشعر الآن أن مصممي الأزياء يحصلون على ما يستحقونه وهناك اهتمام أكبر بالوظيفة وكيف يلعب دورها في سرد ​​القصص بشكل عام. أعلم أنك على انستغرام - كيف تضع وظيفتك ومساهمتك في سرد ​​القصص للعالم؟

إنه أمر صعب حقًا. هذه هي المرة الأولى التي أتلقى فيها مساعدة دعائية. يعد فيلم "مانك" من أوائل الأفلام التي عملت عليها - أو مشروعًا بشكل عام - والذي يشمل حقًا جميع الحرفيين [في الترويج]. إنه شعور رائع. أعني ، هذا بالتأكيد ليس السبب في أننا نصنع فيلمًا ، ولكن كانت لدي تجربة مفجعة حقًا [مع] الموسم الأول من "See" [على Apple TV + ، مع حلقات من إخراج لورانس]. إنها بعض الأزياء التي أشعر بالفخر بها. لقد صنعنا أشياء لا تصدق. لقد استخدمنا الكثير من العناصر المعاد تدويرها وتوظيفها لأغراض أخرى ، وكان ذلك حقًا ممتعًا للقيام به. لقد جاءت وذهبت للتو ولم يكن هناك أي تعرض لها. عليك فقط أن تتصالح مع ذلك. أنا متأكد من أن الكثير منا يشعر بهذه الطريقة. مثل ، أنت تعمل على شيء ما ، ولا يخرج بالضرورة إلى العالم بالطريقة التي تتمناها. لكن ، هذا الشيء ، في وقته ، هدفك ، هدفك هو الإبداع. أنت لا تنظر إلى النتيجة التي ستكون عليها. لذلك لن أغير عملي في البرامج ، سواء تم الاعتراف بها أم لا. لكنك تأمل أن يفعلوا ذلك لأن الكثير من الناس شاركوا فيه.

ما هي النصيحة التي تقدمها لمصمم أزياء طموح ، خاصة المصمم المهتم بالموضة بشدة؟

تعلم كل شيء. أحد الأسباب التي تجعلني أستطيع العمل بشكل جيد مع فريق بأكمله هو أنني أفهم ما إذا كان بإمكاني القيام بعمل شخص ما أم لا. أنا أفهم ما يفعلونه. أنا مهتم بكل منصب في العرض أو الفيلم. سألت الكثير من الأسئلة وألاحظ.

بالتأكيد ، إذا استطعت وإذا كنت قادرًا ، فانتقل إلى مدرسة التصميم. هذه إضافة كبيرة لأنه يمكنك تعلم البناء واللف. أنا لا أفعل الزخرفة ، لكن يمكنني القيام باللف بما يكفي لأتمكن من القيام بالكثير من تصميماتي. إنه تعلم ومعرفة ما يلزم لصنع الثوب.

تعرف أيضًا على التاريخ. احصل على الكثير من الكتب عن كل عقد من عقود الموضة والبناء وتعرف على الأقمشة. أنا أقرأ كثيرا. لدي الكثير من كتب التصوير الفوتوغرافي وكتب الموضة وكتب الملابس والتاريخ. أنا أبحث باستمرار عن أقمشة جديدة. لقد وجدت للتو هذه الأقمشة المصنوعة من الأعشاب البحرية و الفطر، وهو أمر مذهل ورائع. فقط كن فضوليًا مع العالم.

انظر إلى الموضة طوال الوقت وابحث عن المصممين الجدد. إنه مجرد اكتساب كل المعرفة التي يمكنك اكتسابها. حاول وابحث عن شخص ما لإرشادك. ابحث عن مصمم أزياء يعجبك وادرس هيكل عملهم.

ما هي الصفات والخبرة التي تبحث عنها في المتدرب أو المساعد؟

عليك أن تكون لطيفا. عليك أن تلعب بشكل جيد مع الآخرين. لا يمكنك أن تأتي مع الأنا. عليك أن تأتي بشعور من الفخر ومن أنت. يمكن أن يكون لديك آراء وكل شيء ، لكن العمل كفريق. كن حريصًا على التعلم. يجب أن تكون شغوفًا. عليك أن تكون هناك كل يوم. عليك أن ترغب في الاستكشاف. يجب ألا تخافوا من إظهار الأشياء لي وألا تخافوا من الإعجاب ، عندما نجري ونجذب [خيارات الأزياء وأقول "لا"] - لأنني أستغرق الوقت ، عندما نكون سحب الأشياء ، للمتابعة والقول ، "حسنًا ، هذه لا تعمل وإليك السبب" أو "هذه رائعة وإليكم السبب." لأنه إذا لم تفهم أبدًا "لماذا" وراء الإيجابيات والرقم ، فلن تفعل ذلك يتعلم. عليك أن تدرس "السبب" ، خاصة إذا كانت هذه هي المرة الأولى التي تعمل فيها معي.

عليك أن تحب ما نفعله لأن ساعاتنا طويلة ، وهو عمل غريب. ننتقل من مكان إلى آخر ونلتقي بأفراد الأسرة الجدد طوال الوقت. عليك أن تعرف كيف تسير مع التيار وأيضًا كيف تقف على الأرض.

تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.

لا تفوت آخر أخبار صناعة الموضة. اشترك في النشرة الإخبارية اليومية Fashionista.