ستيلا بوجبي في مكتبها في The Cut. الصورة: ويتني باك / مصمم أزياء
في سلسلتنا الطويلة ، "كيف أصنعها ،" نتحدث إلى الأشخاص الذين يكسبون عيشهم في صناعات الموضة والجمال حول كيفية اقتحامهم وتحقيق النجاح.
ليس عليك أن تكون من المتابعين المتحمسين لشركات الموضة أو وسائل الإعلام لتعرف أنهما في حالة يرثى لها. بصرف النظر عن الموجة الأخيرة من محرري المجلات الأسطورية ترك وظائفهم بعد عقود من العمل، اللعبة المستمرة لـ مصمم الكراسي الموسيقية أكثر إرباكًا من أي وقت مضى ، حيث تحاول العلامات بشدة البقاء واقفة على قدميها - من الناحية المالية ومن حيث الملاءمة - في مناخ البيع بالتجزئة الفاتر اليوم. على الرغم من أن الكثير من الصناعة إما عالق في عقلية المدرسة القديمة أو يتبع تقويمًا قديمًا ، فإن التطور ضروري للبقاء. على الرغم من هذه الحقيقة القاسية ، فإن قوى الموضة معروفة بمقاومتها للتكيف.
إحدى المحررات التي تبنت التغيير بشدة هي ستيلا بوجبي ، رئيسة ورئيس تحرير نيويورك مجلة القص. يغطي موقع نمط حياة المرأة (الذي يعيش أيضًا كقسم داخل العدد المطبوع) موضوعات تشمل السياسة وقضايا النوع الاجتماعي و مكان العمل ، وثقافة البوب ، والجمال ، وبالطبع الموضة ، مع التصوير الفوتوغرافي الأصلي ، وإعداد التقارير والافتتاحيات ، بالإضافة إلى أسبوع الموضة نقد من
كاثي هورين ومقالات رأي من أمثال ليندا ويلز, إغراءالمحرر المؤسس. على عكس العديد من الأفراد في موقعها على قمة إعلان تسمية رئيسية ، لم تتبع Bugbee المسار "التقليدي" للنجاح ، والذي بشكل عام يتضمن التدريب والمساعدة والعمل بصبر في طريقك إلى ما يسمى السلم الوظيفي الضيق بهدف محدد أو "وظيفة الأحلام" في عقل _ يمانع. بدلاً من ذلك ، اكتسبت خبرة في مجموعة متنوعة من المجالات ، من الإعلان إلى التصميم إلى التدريس ، قبل أن تصبح في النهاية محررة.انضمت Bugbee إلى The Cut منذ ست سنوات ، وفي ذلك الوقت أصبحت محبوبة جدًا لطريقتها الفكرية التي يسهل الوصول إليها في تغطية أخبار النساء. مواضيع تهمك ، بالإضافة إلى تعليقاتها البارعة على وسائل التواصل الاجتماعي ، وقدرتها على إيجاد المواهب العظيمة ورعايتها وموهبتها في كل شيء. المرئية. على الرغم من أنها حاليًا في القمة التي يضرب بها المثل ، من الناحية المهنية ، إلا أنها قوبلت ببعض الشخصية المرعبة والشخصية حواجز الطرق الاحترافية على طول الطريق التي جعلتها تتساءل عما إذا كانت ستفعل أي شيء بنفسها الكل. من خلال تلقي تشخيص مخيف ، وفقدان الوظيفة فجأة بعد طي إحدى المجلات وعدة فترات من تأخر هز الثقة. الوقت بين العربات ، لم تتوقف عن العمل أبدًا ، وحافظتها الرائعة من المشاريع الجانبية ساعدتها في النهاية على الوصول إلى مكان وجودها اليوم.
في بداية شهر الموضة ، قمنا بزيارة بوجبي عندها نيويورك مجلة مكتب لمناقشة مسارها غير التقليدي إلى النجاح ، وانتقالها من الطباعة إلى الرقمية ، وأفضل نصيحة مهنية سمعتها ولماذا الصناعة في أمس الحاجة إلى التغيير. تابع القراءة للحصول على النقاط البارزة من حديثنا.
هل كنت مهتمًا أو على دراية بالموضة منذ الصغر؟
عملت جدتي في Bonwit Teller ، الذي كان بارنيز في لوس أنجلوس في الستينيات والسبعينيات. كانت مشترًا لهم وكانت حقًا في الموضة. على الجانب الآخر ، كانت جدتي مصففة شعر. عندما كبرنا ، لم يكن والداي يملكان المال ، لذلك عشت بين هذين العالمين من الأجداد الخياليين والآباء غير المتمرسين. أتذكر في وقت مبكر جدًا من فهمي أن الموضة كانت شكلاً من أشكال العملة الاجتماعية وأن الأشخاص الذين لديهم المال بدوا حقًا يختلف عن الأشخاص الذين لم يفعلوا ذلك - وقد تم التعامل مع الأشخاص بشكل مختلف تمامًا حسب مكان وجودك وبناءً على ما أنت عليه ارتدى. لا يوجد حكم قيمي هناك. كانت مجرد ملاحظة كانت واضحة لي في سن مبكرة. كان والداي أصدقاء مع فنانين ومصورين وممثلين وكتاب ، لذلك رأيت أيضًا قوة الموضة كشكل من أشكال التعبير عن الذات بدلاً من إظهار الثروة. لطالما كنت مفتونًا بهذين الأمرين: الطريقة التي تتداخل بها الموضة والسلطة ، والطريقة التي تتداخل بها الموضة والتعبير عن الذات.
هل تعلم دائمًا أنك تريد العمل في الموضة والتصميم؟
أحببت الموضة ، لكن والديّ لم يعتقدا أنه من الصواب أن تدرس أو تكرس حياتك له. كنت مبدعًا وأردت الذهاب إلى مدرسة الفنون. ذهبت إلى بارسونز ، لكن لم يكن السؤال أبدًا عما إذا كان بإمكاني التخصص في الأزياء - لم أتشجع على القيام بذلك. كنت على الحياد بنفسي ، لذلك انتهى بي الأمر بالتخصص في تصميم الاتصالات. لقد كان تزاوجًا بين كل الأشياء التي أحببتها: الكتابة ، والمرئيات ، والتصوير ، والتوجيه الفني ، والتوجيه الإبداعي. تمكنت من تنفيذ الكثير من الأفكار حول الأسلوب والتصميم من خلال ذلك. كنت مهتمًا حقًا بتصميم المطبوعات وطريقة عمل المجلات. كنت أعرف دائمًا أنني أريد إنشاء مجلة يومًا ما - كان ذلك قبل الإنترنت.
عندما كنت في بارسونز ، هل كنت متدربًا؟
لقد حصلت على فترات تدريب رائعة لأنني كنت في مدينة نيويورك. عملت مع روجر بلاك ، الذي صمم كل مجلة كبرى من صخره متدحرجه في الأعلى. كانت تلك تجربة لا تصدق. لقد تعلمت كل شيء عن طريقة ظهور المجلات و لماذا ينظرون بالطريقة التي ينظرون بها. عملت بشكل أساسي سبعة أيام في الأسبوع في الكلية ، إما في وظيفتي أو في فترة التدريب ، وكلاهما كان يتقاضى أجرًا.
كيف دفعت مستحقاتك وشققت طريقك إلى أعلى السلم قبل أن تصل إلى ما تعتبره أول "استراحة كبيرة" لك؟
لم يكن لدي مسار واضح بالطريقة التي تفكر بها عادة في الرسم البياني والخط صعودي. لقد كان أكثر من طريق متعرج. تخرجت وذهبت للعمل في وكالة إعلانات تدعى Spot Co. التي قامت بكل الأعمال المسرحية ملصقات لبرودواي - فعلنا "شيكاغو" ، "إيجار" ، قدمنا كل عرض كبير - وكان رائعًا مرح. لقد تعلمت الكثير ، لكن بعد ذلك مرضت حقًا. أنا أعاني من مرض كرون ومرضت بشدة ، لذلك كان علي أن أعرف كيف أغير حياتي. لم أستطع العمل 70 ساعة في الأسبوع في ذلك الوقت.
تركت العمل وأنشأت شركة مع صديقين من الكلية ، وبدأت التدريس في بارسونز لتكملة الدخل والحصول على تأمين صحي. أطلقنا استوديوًا صغيرًا وقمنا بعمل الهوية للمعارض والمتاحف وبعض مقاطع الفيديو - الكثير من مواد الويب. بعد ذلك ، قمنا بإصدار مجلة. [هذا] كان ممتعًا للغاية ، وأدركت ما أنا عليه هل حقا أراد أن يفعل كان الافتتاحي. لم أكن أعرف كيف أقوم بالانتقال من الاتجاه الإبداعي إلى الكتابة والتحرير ، لذلك ذهبت للعمل اوقات نيويورك مجلةكمستقل لأن لديهم فرصة في قسم الفن. في نفس اللحظة ، بدأت العمل مع ديفيد هاسكل في مشروع يسمى عنوان مجلة. لقد كان كل الوقت خارج المنهج. بدأت العمل معه ومع شخص آخر ، وهو مصمم ، وأدركت أن ما أريده هو تحرير المزيد مما أردت حتى تصميمه - أردت حقًا التفكير في تعيين التصوير الفوتوغرافي وموضوعات مجلة.
بينما كنت في اوقات نيويورك عمل بالقطعة ، غادر آدم موس وذهب [إلى نيويورك] وتركت أحلامي على الرف لمدة دقيقة مرة أخرى. لم أكن متأكدًا مما كنت سأفعله ، لذلك عدت إلى الإعلان. يختار معظم الأشخاص في التصميم حارة ويلتزمون بها - إما أنك ملزم بالإعلان أو تذهب إلى التحرير وتعمل في طريقك إلى أعلى عنوان المجلة. كنت أتعثر. كنت مدير التصميم في Ogilvy وقمنا بحملات لشركة Coke و AT&T و Sprite والشركات الكبرى - من ثم لقد حملت وأخذت إجازة لمدة 18 شهرًا للتعامل مع ذلك. عندما كنت حاملاً ، كنت لا أزال أعاني من المرض كثيرًا. كان الأمر دائمًا يتعلق بمحاولة إيجاد طريقة للعمل بجد بقدر ما أردت العمل أثناء التأقلم مع المرض ، و حاليا أنا حامل.
من الصعب حقًا أن تمرض في أوائل العشرينات من العمر لأن الناس لا يفهمونك - فأنت مختلف تمامًا وفي مثل هذا المكان المختلف. لم أتمكن من الخروج والاحتفال ، وبُذلت كل طاقتي في العمل. كنت متحمسًا جدًا ومتحمسًا للغاية للقيام بكل هذا العمل. عندما كنت حاملًا ، عملت في مشروع مجلة آخر. كان ذلك ربع سنوي مع جوانا جودارد ، قبل أن تصبح "كأس جو".
كنت جالسًا في صندوق الرمل مع توأمي يفكرون في أنني يجب أن أكتشف حياتي ، و الدومينو مجلة تسمى. سألوا ، "هل يمكنك أن تأتي غدًا لمقابلة ديبورا [نيدلمان]؟" لم يكن لدي ملابس. لم أقم بمقابلة عمل منذ عامين واعتقدت أن حياتي قد انتهت إلى حد كبير. ذهبت لمقابلتها وغادرت مبنى المكتب مذعورًا ، لكنني أعلم أيضًا أن حياتي ستتغير وأنه سيحدث فرقًا كبيرًا بالنسبة لنا كعائلة. لذلك ، توليت وظيفة مدير التصميم. كان عمري 30 عامًا.
الصورة: ويتني باك / مصمم أزياء
كيف شعرت لرؤية الدومينو أضعاف بينما كنت هناك؟
لقد كانت صادمة بشكل لا يصدق. كان لدي سبعة أشخاص في قسمي. بالنسبة لي ، شخصيًا ، لم يكن الأمر مدمرًا ، لكن كان من المحزن جدًا رؤية التأثير المتضاعف الذي أحدثه على كل من عمل هناك. عندما أغلقوا مجلة في Condé Nast ، لم تكن تجربة لطيفة - إنها قطار أفعواني بالنسبة للناس. كنت أعيش العام السابق كما لو لم يكن لدي عمل ماليًا ؛ كنت أدخر لأنني كنت قلقة ، وكانت هناك عمليات إغلاق أخرى. لقد كانت شديدة حقا. لم يكن لدي عمل آخر منذ شهور ، وكانت سنة صعبة على [عائلتي].
ما الحكمة حول الوظائف بشكل عام التي التقطتها من تلك التجربة؟
لقد كان درسًا جيدًا جدًا أنه يجب أن تحاول ، كلما أمكن ذلك ، عدم استيعاب راتب معين ، لأن هذا الراتب يمكن أن ينتزع منك في أي وقت. كنت مرتاحًا في Condé ، ثم فجأة لم يكن لديّ Condé. من المهم أيضًا أن تفكر فيما تريد أن تفعله في غضون خمس سنوات - ليس بالضرورة حيث تريد أن تعمل ، بالضبط ، ولكن فقط للحصول على بعض الخطوط العريضة الغامضة ، مثل ، "أريد أن أكون حسابهم الخاص؛ اريد ان اكون الرئيس. أريد أن يكون لدي طفل وأعمل بدوام جزئي. أو أريد أن أمتلك شركتي الخاصة. "إذا كانت لديك فكرة عما تريد القيام به ، فهذا يجعل جميع المطبات في الطريق أسهل للتغلب عليها ، لأنك [يمكنك رؤيتك] ما زلت على الطريق الصحيح.
هل غيرت نظرتك لوسائل الإعلام المطبوعة ككل عندما حدث ذلك؟ هل فكرت ، ربما ، لم يكن هذا شيئًا كنت ستفعله مرة أخرى؟
لم يكن ذلك شيئًا كنت سأعتمد عليه بعد الآن. كنت أرغب في الحصول على تجربة الإنترنت ، وعدم الاعتماد على الطباعة. ثم حملت مرة أخرى ، واعتقدت حقًا أنني لن أفعل أي شيء مرة أخرى. لكن هذا هو الشيء الذي يتعلق بالحمل - إذا كنت شخصًا يركز على حياتك المهنية ، فيمكن أن يفسد ثقتك بنفسك. لا يحدث ذلك للجميع ، لكنني رأيت أنه يحدث عدة مرات. أقول للناس إنه من المهم جدًا أن تؤمن بمُثلك طويلة المدى ولا تقلق بشأن ستة أشهر [من الإجازة]. ستة أشهر تبدو وكأنها فترة طويلة جدًا عندما تكون في منتصف فترة عدم الحصول على وظيفة ، ولكن في الواقع ، في نيويورك ، لا يلاحظ الناس حتى مرور ستة أشهر.
كيف هبطت في The Cut؟
كنت في إجازة أمومة ولا أفعل شيئًا وأحاول اكتشاف نفسي في تلك المرحلة. ديفيد ، الذي فعلته مجلة الموضوع قبل عدة سنوات ، اتصلوا بي وقالوا إنهم يحاولون العثور على شخص لإعادة إطلاق The Cut. التقيت بآدم وبن ويليامز وطلبوا مني كتابة مذكرة. في نهاية الأمر ، أخرجت نفسي من الترشح للوظيفة وقلت إنني أريد فقط التشاور. كان لدي طفل يبلغ من العمر ثمانية أشهر ، لكنني أردت حقًا التعرف على الإنترنت وأحببت The Cut ، أحببته نيويورك مجلة وأنا أحب آدم وبن. لم أكن أعرف ما الذي يعنيه كل هذا وأين كان يقودني. ايمي اوديل كان لا يزال هنا ، وقد ساعدتهم على إعادة الانطلاق وراء الكواليس. عندما غادرت ، حان الوقت لاتخاذ قرار ، لذلك بقيت وأصبحت محورية أخيرًا لكوني محررة.
كيف كان شعورك بالعمل على الإنترنت لأول مرة؟
لقد كان غطسًا شديدًا في النهاية العميقة. لقد تناولتها على الفور - كان من الممتع جدًا العمل بالكلمات ، ولعمل النكات المرئية ، والسير بهذه السرعة. كان الأمر مختلفًا منذ خمس سنوات عما هو عليه الآن ، ولكن في ذلك الوقت ، شعرت أنني كنت أجري ماراثونًا صغيرًا كل يوم ، ثم أبدأه من جديد في الصباح. لقد استمتعت بذلك ، قبل 24 ساعة ، سبعة أيام في الأسبوع. لقد تطورت.
هناك إرهاق معين أراه على Twitter وعبر الإنترنت - خاصة فيما يتعلق بالسرعة. لكنني لا أعتقد أن الأمر يختلف كثيرًا عن أي من الصحف التي كانت موجودة في أي وقت مضى. بعض الأشخاص الذين أعمل معهم كتبوا الآن للصحف ، ولديهم ميل طبيعي ليكونوا على هذه الوتيرة وأن يكونوا في الموعد المحدد وهم رائعون في ذلك. مثل كاثي هورين - إنها كاتبة بالفطرة في هذه الوسيلة لأنها تفكر بسرعة وتلتزم بالملفات بسرعة وحادة في تقييماتها. على الفور ، تأتي بهذه الأشياء الرائعة لتقولها ، في حين أن الأشخاص الذين يأتون من أكثر تواجه خلفية الطباعة الطويلة وقتًا أكثر صعوبة في التعديل - يمكنهم ، على الرغم من ذلك ، إنه مجرد استعداد لذلك يشترك - ينخرط.
ما هي أفضل نصيحة مهنية تلقيتها وظلت عالقة معك على مر السنين؟
لم أتلق الكثير من النصائح المهنية ، لكن زوجي - الذي يمتلك شركة تصميم صغيرة ويتعين عليه توظيف الكثير من الأشخاص - كثيرًا ما يقول: "أنت فقط أبلي بلاءً حسنًا في الحياة إذا أراد الآخرون منك أن تفعل شيئًا جيدًا. "لابد أنه قال لي ذلك قبل 20 عامًا عندما التقينا ، لكن هذا شيء أفكر فيه قطعة أرض؛ أنت بحاجة إلى مجتمع من الناس لكي تنجح. يعتقد البعض أنه يمكنك الجناح بمفردك ، لكن قلة قليلة من الناس يفعلون ذلك ، خاصة في نيويورك. إن إطار العمل والشبكة التي تنشئها مهمان حقًا. [كما هو] كونك طيبًا ، لأنك لا تعرف أبدًا. لدي طلاب قمت بتدريسهم في بارسونز قبل 15 أو 20 عامًا وهم زملائي ، وزوجي يدرس في جامعة ييل ويوظفه طلابه الآن. من المهم جدًا أن تعتبر نفسك جزءًا من كل أكبر ولا تعتقد أنك ستجعله بمفردك. يجب أن تعتبر نفسك جزءًا من محادثة وليس الشخص الرئيسي الذي يتحدث.
ما هو التغيير الأكثر وضوحًا الذي رأيته في الصناعة منذ أن كنت تعمل في مجال الموضة؟
لقد كنت أفعل هذا منذ ست سنوات فقط ، لكنني أعتقد أن الصناعة أكثر حيرة مما كانت عليه عندما بدأت لأول مرة. لقد انهار التسلسل الهرمي ، وعندما يحدث ذلك ، يصعب على الناس معرفة من يتبعون ، وإلى أين يذهبون ، وأين يركزون كل طاقتهم. التغيير الأكبر هو أن الجميع لا يزالون يعملون في ظل بعض سلوكيات المدرسة القديمة ، في حين أن الثبات الحرفي لصناعتنا بأكملها ينهار ولا أحد يعرف حقًا كيف يتعامل معها. هذه أزمة حقيقية. هناك أناس يفعلون ذلك بأناقة. كانت هناك أماكن مثل [Fashionista] ، بفائدة الموضة أو [القص] الذين تجولوا فيها بشكل أفضل من الآخرين - فقط بمعنى أنهم أخذوا [التغيير] على محمل الجد طوال الوقت ، لذا فهم أكثر استعدادًا لذلك. عندما بدأت ، كان هناك شعور أكثر باليقين ، والآن هناك المزيد من الراحة مع عدم اليقين ، لأنه يجب أن يكون هناك فقط.
إذا كان بإمكانك إخبار نفسك الأصغر سنًا بشيء عن صناعة الأزياء التي تعرفها الآن ، ولكنك لا تعرفها ، فماذا ستكون؟
أود أن أقول ، يمكنك أن تكوني فائقة الأناقة دون أن تكوني فائقة النحافة. لا أعتقد أن هذا حدث لي حتى وقت قريب - يا له من عار ، كل تلك السنوات التي أمضيتها في التفكير في أن بعض الأشخاص فقط يمكن أن يكونوا أنيقين. كان من اللطيف في هذا العمر أن يكون لديك فكرة أكثر شمولاً وشمولية عن الأسلوب الذي تمتلكه الفتيات الصغيرات الآن. أعتقد أن هذا هو أحد أكثر التغييرات الإيجابية التي رأيتها في السنوات الخمس الماضية. التنوع في الحجم والعرق والجنس أمر إيجابي للغاية.
تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.
لا تفوت آخر أخبار صناعة الموضة. اشترك في النشرة الإخبارية اليومية Fashionista.