إذا كنت أميركيًا على قيد الحياة ويتنفس ، فأنت على الأرجح على دراية بقائمة طويلة من أرصدة الفيلم للمنتج جود أباتو - "وصيفات الشرف" ، "نسيان سارة مارشال ، "" Get Him to the Greek ". إذا كان أي من هذه العناوين يدق الجرس ، فأنت أيضًا على دراية (ربما عن غير قصد) بعمل مصمم الأزياء Leesa إيفانز. بعد نوع من بداية ميمونة كمساعد مصمم أزياء في "Clueless" ، انطلقت إيفانز بمفردها مع "American Pie" وهي تغزو عالم السينما منذ ذلك الحين.
مع اثنين من مشاريعها حاليًا في المسارح ("22 Jump Street" و "Neighbours") ، تعمل إيفانز الآن في نيويورك على فيلم كوميدي قادم مع إيمي شومر. لقد التقينا بالمصممة عندما كانت تقضي بعض الوقت ، لذا اقرأ النصيحة المهنية التي ستقدمها هي نفسها الأصغر ، لماذا التصميم الشخصي مفيد للروح وبعض النصائح أفضل طريقة لتنظيف خمر متجر.
دعنا نعود إلى البداية.كيف اقتحمت تصميم الأزياء؟
لطالما أحببت الموضة. كانت والدتي مصممة أزياء ومصممة مجوهرات ، وفي السبعينيات وأوائل الثمانينيات كان لديها الكثير من المجوهرات في صفحات هاربر بازار. كنت آمل أن أكون ذات يوم في الموضة وأن أعمل كمصمم هاربر بازار. كان هذا هو حلمي الأصلي ، ولم أتيحت لي الفرصة للذهاب للعمل لدى مصمم أزياء حتى بلغت 21 عامًا تقريبًا. دخلت بيت الأزياء ، وكان مخزنًا بحجم ملعب كرة قدم مع أزياء ممتدة من الأرض حتى السقف. كان لدي شعور واضح بأنني كنت في المكان المناسب بالضبط حيث يجب أن أكون ، وكنت على استعداد لفعل كل ما يتطلبه الأمر لأصبح مصمم أزياء بنفسي. منذ ذلك الوقت ، انصب اهتمامي بالموضة في الأزياء التي صممتها والشخصيات التي ابتكرتها. إنها خلفية رائعة لكونك مصمم أزياء.
هل ذهبت إلى مدرسة التصميم؟
لقد ذهبت إلى بارسونز لمدة عامين هنا في نيويورك ، ولكن بعد ذلك حصلت على فرصة عمل ضخمة لذا تركت الدراسة. كانت الفرصة أكثر صلة بالموضة. كان من أجل التصميم والعرض لشركة كبيرة لديها متاجر بيع بالتجزئة في ثلاث مدن ، ولذا كنت أسافر في جميع أنحاء المدن وأقوم بعرضها. كان ذلك عندما كان عمري حوالي 19 عامًا. حصلت على هذه الوظيفة ، وقمت بها لمدة عام تقريبًا. عندما كان عمري 20 عامًا ، أتيحت لي الفرصة للذهاب لرؤية هذا الزي [المصمم] وبدأت عندما كان عمري 21 عامًا. لكن لحسن الحظ ، كان لدي خلفية كبيرة في كل شيء من الرسم والتصميم إلى اللف والخياطة ، فقط عن طريق التناضح من خلال النمو في منزلي. أمي هي فنانة رسم مذهلة. أطمح أن أكون جيدًا.
كيف دخلت عالم الأزياء السينمائية على وجه التحديد؟ هل عملت في المسرح أو التلفزيون قبل أن تسلك هذا الطريق؟
أنا لم أفعل المسرح. في الحقيقة لم أقم بالتلفزيون باستثناء الإعلانات التجارية. لطالما كانت الإعلانات التجارية طريقة سريعة وممتعة لسرد قصة. عليك أن تعرف من هم هؤلاء الأشخاص في ثلاث إلى ست ثوان. لذلك [فعلت] الكثير من هذا النوع من الأشياء في وقت مبكر. ما زلت أعمل الإعلانات التجارية الآن ، ولكن معظمها يعتمد على المشاهير. أنا حقا ركزت فقط على الفيلم.
أعتقد أن التلفزيون في ذلك الوقت لم يكن يبدو رائجًا للأزياء مثل الأفلام ، ولأنني كنت من خلفية للموضة ، كنت متحمسًا لإيجاد طريقة لسد الفجوة بين الموضة والأفلام. وهناك العديد من الأفلام العصرية بشكل لا يصدق ، سواء كانت "آني هول" أو "قصة حب". عملت على فيلم في وقت مبكر جدًا من مسيرتي المهنية عندما كنت مصممًا مساعدًا ، "Clueless".
أوه. نحن بحاجة للحديث عن ذلك.
كان أحد أصدقائي يصمم الفيلم في ذلك الوقت ، وتقليديًا ، لا يمتلك الكثير من الأشخاص الذين يرتدون الأزياء بالضرورة خلفية عن الموضة - إنها منفصلة جدًا ، وهي أكثر يحركها الطابع الشخصي ، لذلك من الصعب العثور على الأشخاص المهتمين بالفيلم الذي يأتي من خلفية الموضة ، أو الذين يصنعون فيلمًا يهتم بالموضة بدرجة كافية ليكونوا عليه. [الموضة] شيء يتغير باستمرار. في ذلك الوقت ، قال صديقي ، "أرجوكم تعالوا واعملوا على هذا الفيلم" ، فذهبت وكنت مساعد مصمم الأزياء في ذلك الفيلم ، وقد استمتعنا كثيرًا. لم نكن نعرف ما إذا كنا بالضرورة نبتكر اتجاهات ، أردنا فقط أن نفعل شيئًا ممتعًا وعصريًا وغريبًا بعض الشيء. كان من الممتع اللعب بها.
والشخصيات عبارة عن فتيات مراهقات ، لذا فهم يلعبون حقًا بالطريقة التي يصممون بها أنفسهم. أفكر في ملابسهم الرياضية ، على سبيل المثال.
ومن بين هذه الأفكار أن إيمي هيكرلينج ، التي كانت مديرة برنامج Clueless ، كانت لديها بعض الأفكار المحددة التي اعتقدت أنها مثالية لفتيات المدارس الثانوية. كان أحدهم الجوارب فوق الركبة ، وواحد منهم كان يرتدي قميصًا فوق القميص. كانت لديها بعض هذه الأفكار التي أرادت تنفيذها ، وقد أخذناها للتو وركضنا عليها. أعتقد أن هذا هو النهائي في أي تعاون سينمائي: المخرج والمنتجون والممثلون ومصمم الأزياء يجتمعان معًا ويصنعان شيئًا أفضل مما يمكن أن يفعله أي شخص على ملك.
ما هي مظهرك المفضل لتطوير "Clueless"؟
ما زلت صديقًا لأليسيا [سيلفرستون]. كانت أزياءها ممتعة حقًا لأنها هي نفسها تتمتع بهذا المستوى المعين من البراءة كشخص ، وهو أمر ساحر للغاية. وهكذا كانت الطريقة التي ارتدتها بها دائمًا ، كانت مفاجأة لها! وها كنت مفاجأة لها. كنت أحيانًا أحاول ارتداء الملابس عليها ، وتقول ، "لماذا كل هذا يعمل معًا؟" وقمنا بتشريحها ، وسأشرح لها أخيرًا في بعض الأحيان أن الأمر يتعلق فقط بالتناسب. أعتقد أن مستوى براءتها كان يلعب بشكل جيد مع أزياءها ، لأن [كل جماعة] كانت تمامًا مثل شيء جديد تمامًا.
لذلك كنت مساعدا. كيف انفجرت بمفردك؟
دخلت لأول مرة كمتدرب. عملت مجانًا لمدة ثلاثة أشهر تقريبًا ، وسأقوم بأي عمل يتصل به أي شخص ليطلب مني القيام به. بعد ذلك ، عملت كمساعد منخفض المستوى لمدة عامين تقريبًا ، ومرة أخرى ، كنت أتجول وأعمل مع أي شخص يتصل ويحتاج إلى القيام بشيء ما. منذ تلك اللحظة ، بدأت العمل مع اثنين من مصممي الأزياء المختلفين بشكل منتظم.
كان العمل التجاري خلال ذلك الوقت مربحًا للغاية وكان شيئًا ثابتًا حقًا ، لذلك كان كذلك يصعب أحيانًا التنقل بين أن أكون مساعدًا تجاريًا وأن أتبع أحلامي في الفيلم والإنشاء الشخصيات. لقد أتيحت لي فرصتان للذهاب والقيام بمزيد من الأفلام التي كان لها بعض الموضة ، وانطلقت من هناك. أنا فقط مساعد صمم فيلمين ، وبعد ذلك سنحت لي الفرصة لعمل أول فيلم أكبر ، وهو "الفطيرة الأمريكية".
أتخيل أن هناك بعض الأفلام التي يتعين عليك إجراء الكثير من البحث عنها. كيف تستعد لهذه المشاريع؟
عادة ما نتحدث في الفيلم عن ثمانية إلى 12 أسبوعًا من الإعداد ، اعتمادًا على نوع الفيلم والميزانية. الفترة الأولى من [عملية] الفيلم هي عندما يتم إجراء جميع البحوث. هذا هو الوقت الأكثر إبداعًا في الفيلم ، لأن الكثير من جوانب صناعة الأفلام فنية حقًا. لا يمكنك الدخول في مفهوم التصميم كثيرًا في وقت لاحق لأن لديك 3.2 ثانية للحصول على شيء ما.
في "Get Him To the Greek" ، أردت أن يكون أصليًا. أردت أن تصدق أن هؤلاء الناس هم نجوم موسيقى الروك. لقد استحضرت الكثير من الذكريات التي لدي عن ذهابي إلى الحفلات الموسيقية عندما كنت طفلاً ، نظرت إلى الكثير من الصور ، وشاهدت الكثير من لقطات الحفل. لقد أجريت الكثير من [البحث] حول جيم موريسون وديبي هاري وميك جاغر وكيف كانت رولينج ستونز في السبعينيات. لقد امتلكوها. كنت أرغب في التقاط ذلك. جيم موريسون في تلك السراويل الجلدية. كان راسل يرتدي بنطالًا جلديًا في جميع أنحاء الفيلم ، مثل نصف الفيلم ، وتذكر أنه كان نسخة Balenciaga من بنطلون جلدي ، لكن هذا هو الشيء الرائع جدًا. تأخذ كل هذه الإلهامات المختلفة وتجد تطبيقًا حديثًا لها. إنه تحد ممتع.
في أفلام مثل "Bridesmaids" و "Forgetting Sarah Marshall" ، أنت تعمل مع شخصيات ، في الأساس ، أناس عاديون. كيف تستخدم الأزياء لإخبار قصة في تلك الحالات؟
في فيلم معاصر ، لا تريد أن تكون الأزياء كوميدية. يحاول الكثير منها جعلها قابلة للتصديق وأصلية بحيث لا تبتعد عن النغمة التي سيلعب فيها الممثل الشخصية. على سبيل المثال ، شخصية كريستين ويغ في "Bridesmaids": إنها ضعيفة بعض الشيء ، إنها مضطربة بعض الشيء. إنها ترتدي تنانير قصيرة جدًا ، وهذا يجعلها تشعر بالحرج. لذلك أردنا العثور على القطع التي كانت عليها تقريبيا مثالية - لم تستطع مساعدتها في الظهور بمظهر جميل - لكنهم كانوا محرجين وغير مرتاحين لأنهم ربما لم يعودوا مناسبين تمامًا لسنها أو المكان الذي تريد أن تكون فيه في الحياة.
في كثير من الأحيان لن أتخذ الكثير من قرارات الزي المعدة مسبقًا قبل الدخول في التركيب. أنا أحب الإبداع في رؤية القطع التي تعمل. ستخلق العناصر الفردية الصورة الظلية بدلاً من "لدي هذه الفكرة بأكملها في الاعتبار وسأضع هذه الفكرة على هذا الممثل". انا يعجبني لترك الأمر أكثر انفتاحًا على التفسير ، وكيف يقف الممثل وكيف يبتسم أو لا يبتسم ، أو يشعر بالإثارة أم لا جنسي.
ما هي النصيحة التي ستعطيها لنفسك البالغة من العمر 21 عامًا ، تمامًا كما كنت تخترق الصناعة؟
أود أن أقول لنفسي البالغة من العمر 21 عامًا أن أفكر في الصورة الكبيرة للحياة على أنها فطيرة ، وأن جميع قطع الفطيرة يجب أن تكون متساوية إلى حد ما حتى تشعر وكأنك تعيش حياة متوازنة. هذا هو الإبداع ، هذا العمل الجاد ، أن يكون لديك عائلة رائعة وأصدقاء رائعون والقدرة على السفر.
أسافر باستمرار للعمل ، ولكن في آخر 15 عامًا أو نحو ذلك ، بدأت دائمًا في دمج ذلك مع القليل من تجربة السفر الشخصية. لنفترض أنني ذاهب إلى بورتوريكو ، حيث كنا [في الموقع]. أريد أيضًا قضاء يومين في التحقق من بورتوريكو لأنها مكان جميل. عندما كنت أصغر سناً ، كنت أركز فقط على الوظيفة. [الناس يسألون] "ماذا رأيت عندما كنت هناك؟" وكان الأمر مثل ، "غرفة الفندق ، ومقطورة للأزياء ، وتعيينها ، وتكرارها. فندق ، مقطورة أزياء ، مجموعة ". لذا الآن أقوم بدمج المزيد من الخبرة الحياتية في تجربة العمل.
وتصوير فيلم مستهلك للغاية. أعتقد أنه لا يوجد شيء مثل "التوازن بين العمل والحياة".
نعمل أحيانًا حتى 20 ساعة في اليوم ، إن لم يكن أكثر. كان أطول يوم لي 27 ساعة.
يوجد 24 في اليوم.
أنا أعرف. [يضحك] وتصاب بالهلع والهذيان لدرجة أنك يجب أن تفكر لثانية واحدة ، "هل يمكنني الاستمرار؟" في نهاية اليوم ، نحن نحبها.
على أقل تقدير ، نعمل 14 ساعة في اليوم. لذلك إذا كنا نعمل 14 ساعة ، فليس هناك متسع من الوقت للتواصل الاجتماعي. يصبح الفيلم عائلتك ، وكل الأشياء المضحكة والصعبة والأشياء المحزنة والرائعة التي تحدث أثناء النهار ، أنت تشاركها مع زملائك في العمل.
كيف تفرعت في التصميم الشخصي؟ أنت تصمم الكثير من نفس الممثلين الذين عملت معهم في المجموعة (كريستين ويج ، راسل براند ، جايسون سيجل).
بدأ كل شيء بشكل طبيعي. سيسألني الناس ، "مرحبًا ، هل يمكنك أن تصممني لمناسبة كذا وكذا؟" كنت سأفعل بعض الأشياء هنا وهناك ، لكن لم أشعر أنني كنت مبدعًا بالضرورة في البداية. ولكن بعد ذلك وجدت شيئًا أعمق بكثير في التصميم الخاص. أنا لا أقوم بعمل السجادة الحمراء فقط. أفعل أسلوب حياة الناس الكامل. بدأت في مساعدة الناس بالملابس اليومية - كل شيء من ملابس التمارين الرياضية والبيجامات إلى أحداث السجادة الحمراء ، وماذا أفعل وجد في القيام بالكثير من أنماط الحياة أنني كنت أساعد الناس في حياتهم لدرجة أنهم كانوا يشعرون أكثر بكثير موثوق. كنت ألاحظ أن هذا المستوى من احترام الذات من حب ما يرتدونه في كل جانب من جوانب كانت حياتهم تمنحني قدرًا كبيرًا من الرضا ، مع العلم أنني كنت أفعل شيئًا للمساعدة اشخاص.
كل شخص يحتاج إلى دفعة صغيرة. لقد اكتشفت أنه يمكنك حقًا التأثير بشكل إيجابي على شخص ما [من خلال التصميم] وهذا يمثل مشكلة كبيرة بالنسبة لي.
ما هي الأشياء الموجودة في قائمة الأشياء التي ما زلت ترغب في تحقيقها في حياتك المهنية؟
الشيء الوحيد الذي أريد القيام به هو أن أشعر دائمًا بأن السماء هي الحد الأقصى ، كما لو لم يكن هناك ما يمنعني من التورط في أي شيء أريده على الإطلاق. أنا متحمس لعمل فيلم من فترة [قادم] ، لأن هذا شيء أحبه حقًا فيما يتعلق بمهنتي في تصميم الأزياء. أنا متحمس للقيام بمزيد من التصميم الخاص ، على مستوى أوسع.
أود أن أقوم بالتعاون مع بام [بروتزيل سكوت ، صديقة ومصممة Ella Moss and Splendid]. هذا شيء سنفعله. أنا أحب التعاون. أعتقد أنهم ممتعون حقًا. كنت أتحدث مع إيمي شومر في ذلك اليوم ، وهي لا تحب شيئًا أفضل من بعض السراويل الرياضية المريحة. نحن نفكر في القيام بشيء ما هناك. هناك الكثير من الأشياء التي تهمني ، وأنا أحب أن أعرف أن كل ذلك ممكن. هذا يساعدني على النوم جيدًا في الليل.
أنت محترف في التسوق القديم ، نظرًا لأنك تفعل ذلك للأفلام طوال الوقت. ما هي نصائحك للعثور على تلك الأحجار الكريمة في متجر التوفير؟
بادئ ذي بدء ، يجب أن يكون لديك الوقت ، لأنه ليس بالأمر السريع. هذا هو رقم 1 الخاص بي. خذ الوقت. بمجرد العثور على عنصر معين رائع في متجر ، قم بتكرار هذا المتجر أو تلك الأنواع من المتاجر. سوف أسأل في المتاجر ، "هل لديك أشياء أخرى في المستودع الخاص بك؟" وعندما يقولون نعم ، سأذهب إلى المستودع. إنهم يجمعون الأشياء أيضًا ، لذلك من المحتمل أن يكون لديهم مخزون خلفي كبير. لنفترض أنك عثرت على فستان ملفوف مثالي من السبعينيات Diane Von Furstenberg. من المحتمل أن يكون لديهم البعض الآخر في الخلف.
أنا شخصياً أبحث دائماً عن الشكل والقماش. يمكنني تحديد قطعة جيدة حقًا لأنني أستطيع أن أرى أن الشكل جيد ، وبمجرد أن أعرف أن الشكل جيد ، فأنا انظر إلى القماش ، وسيعلمني ذلك أنه من المحتمل أن يكون قطعة مصممة مختلطة معها أشياء. هذا مثل أفضل اكتشاف في العالم.
كانت لدي أفضل تجربة عندما كنا نقوم بـ "نسيان سارة مارشال". يجب أن يكون هناك متجر في هونولولو يحمل جميع قمصان هاواي المصنوعة من قماش Liberty of London. ذهبت إلى جيش الخلاص عندما كنت هناك أبحث عن أشياء ، ووجدت ربما 200 من قمصان هاواي هذه مع طبعات ليبرتي.
هل اشتريتهم جميعًا؟
أوه نعم فعلت. كان سعرهما 6.99 دولارًا لكل منهما.
هل لديك مستودع لكل هذه الاكتشافات؟
مكتبي في لوس أنجلوس منظم جيدًا ، لكن لدينا 50 ، 60 رفًا من الملابس. أشتري [قطعة] عندما تكون شيئًا لم أتمكن من العثور عليه مرة أخرى على الأرجح. متى يمكنني العثور على قمصان هاواي مصنوعة من قماش Liberty؟ لذلك اشتريتهم جميعًا. جاء الجميع واختاروا واحدة ، لذلك كان الجميع في مجموعة الفيلم بأكملها يرتدون قمصان هاواي هذه.
تم تحرير هذه المقابلة من أجل الوضوح والطول. أيضًا ، أخرجنا الجزء الذي لعبنا فيه مع كلب إيفانز ، ماتيلدا ، لمدة خمس دقائق.