الكسندر فيوري. الصورة: جاكي ديكسون / بإذن من ألكسندر فيوري
في سلسلتنا الطويلة ، "كيف أصنعها ،" نتحدث إلى الأشخاص الذين يكسبون عيشهم في صناعة الأزياء حول كيفية اندماجهم وحققهم النجاح.
إذا وجدت نفسك ، مثلي ، محبطًا من الحالة المتعثرة الحالية لصناعة الأزياء ، فأناشدك أن تتحدث إلى الكسندر فيوري. إن معرفة الصحفي والمؤلف والناقد الذي يتخذ من لندن مقراً له لتاريخ الموضة والثقافة مثير للإعجاب بشكل لا يصدق ؛ وسيتركك الشغف الذي يقدمه بمهارة في إعداد التقارير عن الصناعة تتذكر لماذا وقعت في حبه في المقام الأول.
تخرج Fury من Central Saint Martins بدرجة علمية في تاريخ الموضة ونظرياتها ، ثم جرح أسنانه كمدير للأزياء في Nick Knight's ShowStudio قبل التحرير حب تحت رئاسة التحرير كاتي جراند. على مدى السنوات الثلاث الماضية ، عمل Fury's كمحرر أزياء في المستقل - فضلا عن الناقد الافتتاحي للرجال فوغ رانواي - واعتبارًا من الشهر الماضي ، تي مجلة اسمه مراسل الموضة الرئيسي، وهو دور جديد كنت أتوق لمعرفة المزيد عنه.
في حين أن سيرته الذاتية ، بعبارة ملطفة ، مهيبة ، فإن خبرة Fury الموسوعية تأتي من المكان الأكثر أصالة: حب الموضة الذي بدأ عندما كان مجرد صبي نشأ في شمال إنجلترا. تحدثت مع Fury عبر الهاتف من نيويورك حول الفترة التي قضاها في مدرسة الأزياء ، وكتبت رسالة بناءة (
في بعض الأحيان سلبية) مراجعة كيف أثرت المساحة الرقمية على حياته المهنية وما هو التالي.دعونا نبدأ من البداية. هل كنت دائما مهتمة بالموضة؟
كنت دائما مهتم بالملابس. عندما كبرت ، لم تكن والدتي ترتدي ملابس راقية حقًا ، لكنها كانت ترتديها الموضة الملابس ، لذلك كنت مهتمًا بما كانت ترتديه. اكتشفت الموضة عندما أصبحت مراهقة. من تلك النقطة فصاعدًا ، كنت منغمسًا في ذلك وعرفت أنه الشيء الوحيد الذي أريد القيام به.
هل مررت بلحظة "نقرة" يمكنك تذكرها ، عندما أصبحت تلك التطلعات المهنية واضحة بشكل واضح؟
عندما كان عمري حوالي 12 عامًا ، رأيت صورة من عرض [جون] غاليانو لخريف عام 1995 كارلا بروني ترتدي فستان أبيض طويل عليها زهرة سوداء. لقد رأيت صورًا لعروض المنصة ، لكن تلك الصورة لم تتوافق مع أي شيء رأيته من قبل.
أيضًا ، كنت محظوظًا بشكل لا يصدق لأنني نشأت في منتصف التسعينيات في لندن عندما كان غاليانو ذاهبًا إلى جيفنشي وديور ، عندما ذهب [ألكسندر] ماكوين إلى جيفنشي. كان من الأخبار الوطنية أن هؤلاء المصممين البريطانيين كانوا يستحوذون على بيوت الأزياء الفرنسية هذه. كان هناك الكثير من المعلومات حول هذا الموضوع ، لا سيما في عصر ما قبل الإنترنت. عندها عرفت من تكون الشخصيات - بدأت أدرك نظام الموضة.
كنت دائمًا فضوليًا جدًا للطريقة التي يعمل بها ماكوين وغاليانو. كانت تصميماتهم تاريخية بشكل لا يصدق ، لذلك كنت تقرأ مراجعة لبرنامج غاليانو ويتحدثون عن تشارلز جيمس ، مما سيجعلني أذهب وأقرأ عن تشارلز جيمس. كان ذلك عندما أصبحت مهتمًا بالجانب التاريخي للموضة.
كيف كان شعورك عندما نشأت في المملكة المتحدة في ذلك الوقت؟
لقد نشأت في قرية صغيرة خارج مانشستر. لقد كنت منفصلاً للغاية - لم أكن لطيفًا ومبكرًا وأحاول الدخول في عروض الأزياء في لندن عندما كان عمري 13 عامًا. نظرًا لأنه كان قبل الإنترنت ، كنت أشتري أربع أو خمس مجلات شهريًا. خلال المجموعات ، كنت أشتري الصحف البريطانية الأربع الرئيسية كل يوم لأنها كانت الأماكن الوحيدة التي يمكنك فيها الحصول على صور حقيقية. جاء حبي للصحيفة وتقرير الموضة من تلك الحقبة. حتى عندما لم تكن لدي معرفة كبيرة بالموضة ، كنت أقرأ ذلك.
أخبرني عن تعليمك في سنترال سانت مارتينز. هل وجدت أن الذهاب إلى مدرسة الأزياء كان له تأثير مهم على حياتك المهنية؟
كانت الدورة التي قمت بها تسمى Fashion History and Theory ، والتي قالها أحد زملائي في الفصل ذات مرة إنها تبدو وكأنها شيء سيفعله Cher Horowitz ، وهو ما أعتقد أنه مضحك للغاية. لقد كانت دورة ذكية تحليلية بشكل لا يصدق. إنها تعتمد على المقالات والكتابة بالكامل ، في حين أن هناك آخرين مثل Fashion Communication and Promotion حيث تنتج مجلة. كان لدي شغف حقيقي بتاريخ الموضة منذ أن كان عمري 12 أو 13 عامًا. أنا مهتم جدًا بالكيفية التي أوصلتنا بها مقاربات الموضة في الماضي إلى ما نحن عليه اليوم وكيف أنها لا تزال تولد بعضًا من الطرق التي ننظر بها إلى الملابس.
يقع [CSM] في قلب لندن ، والذي كان عرضًا رائعًا. ذهبنا إلى متحف فيكتوريا وألبرت ، وسأتذكر دائمًا أنه كان علينا حمل تنورة بدلة بار [كريستيان ديور] على علاقة. يعد التفاعل مع ملابس كهذه أمرًا مثيرًا للاهتمام بشكل لا يصدق لأنك تشعر بثقله ويمكنك أن تتخيل ما يشبه أن تكون امرأة تحمل هذا الشيء. إنه حقًا يجعلك تنظر إلى صور الأزياء الراقية في الخمسينيات بشكل مختلف تمامًا.
كيف قضيت وقتك أثناء وجودك في CSM خارج دراستك؟
لا يعرف الكثير من الناس أنني عملت في نفس الوقت في بنك استثماري. هكذا دفعت طريقي من خلال الجامعة. لقد كانت وسيلة لتحقيق غاية.
في إحدى المرات التي أجريت فيها مقابلة مع Demna Gvasalia ، [علمت] أنه انتهى به الأمر تقريبًا للعمل في أحد البنوك دوسلدورف لأنه درس الاقتصاد ثم قرر الذهاب إلى [أكاديمية أنتويرب الملكية للفنون الجميلة]. من الغريب أن ينتهي كلانا بفعل أشياء مماثلة.
بعد التخرج ، قمت بتحرير كتاب Condé Nast حب قبل أن يصبح محرر أزياء في المستقل. هل وجدت أن كونك محررًا ، أولاً وقبل كل شيء ، قد غير كتاباتك؟
كاتي جراند هي رئيسة التحرير ، وكنت محررة تحتها [أشرف على] الكثير من النصوص في المجلة. كان العمل مع كاتي تجربة رائعة. إنها محررة لا تصدق على الإطلاق. إنها امرأة رائعة. كان من الرائع العمل مع شخص لديه مثل هذه النظرة المحددة للموضة. ما هو رائع في حب هو أنه يعيد اختراع كل قضية بشكل كامل. لا شيء في قالب. المجلة مصممة من الصفر كل عدد.
ثم انتقلت إلى المستقل حيث كنت أشرف على محتوى الموضة في المجلة. أثبت ذلك أنه لا يقدر بثمن ، تجربة العمل مع فريق ، والتحدث من خلال الأفكار الهائلة و كيف يترجمون بين افتتاحية مصوّرة ومكتوبة مرتبطة ببعضها البعض لجعلها متماسكة رسالة. كان هذا مهمًا جدًا بالنسبة لي.
أعمال الموضة قلت إنك "لا تخشى مشاركة رأيك الحقيقي أو استقطاب آراء الآخرين". هل تجد أن هذا الصوت ساعد في جعلك ناقدًا ناجحًا؟
[يضحك] أنا فقط أحاول وأكون صادقا. في النهاية ، آمل أن يكون هذا ما يتفاعل معه الناس. يحسب لهم أن الغالبية العظمى من العلامات التجارية للأزياء كانت داعمة بشكل لا يصدق. يفهمون ما هو النقد. لا يتوقعون منا أن نكتب أشياء عظيمة عن كل شيء ؛ يحبون إجراء حوار. في بعض الأحيان ستجري مناقشة [مع مصمم] ويقولون إنك لا ترى ما يريدون منك أن تراه. أعتقد أنهم يشعرون أنه يساعدهم أو يدفعهم لاستكشاف الأشياء بطرق مختلفة. لا أريد أبدًا أن أرى ما أفعله مدمرًا ؛ آمل دائمًا أن تكون بناءة.
أحاول ألا يكون لدي أفكار محددة لما أريد أن يفعله المصمم. الشيء الأكثر إثارة هو عندما تتفاجأ بما فعله المصمم. آمل أن يتفاعل الناس بشكل إيجابي مع الطريقة التي أحاول بها الحصول على وجهة نظر تاريخية والتحدث عن الموضة في سياق أوسع. أنا ممتن حقًا لأن المصممين وماركات الأزياء قد استمعوا إلي أو اهتموا بما أكتبه.
كيف أثر الفضاء الرقمي على صحافة الموضة خلال مسيرتك المهنية؟
عملت في الاتجاه المعاكس لكثير من الناس. بدأت في ShowStudio في الفضاء الرقمي ، ثم انتقلت إلى مجلة ، من ثم انتقل إلى جريدة. بعد ذلك ، يجب أن أحفر شيئًا ما في الحجر. [يضحك] أشعر وكأنني أتحرك إلى الوراء. لكن في الوقت نفسه ، بدأت رقميًا ، ثم انتقلت إلى مجلة بها منصة رقمية ، ثم إلى صحيفة أصبحت رقمية فقط الآن.
يمكنك أن تكون أكثر تفاعلاً عبر الإنترنت. لا يمكنك الكتابة عن شيء بعد أسبوعين من حدوثه. يجب أن تكتب عن ذلك في اليوم التالي لحدوثه أو اليوم الذي يحدث فيه أو اليوم قبل يحدث ذلك. إلى جانب هذا ما يتحدث عنه الجميع - زادت [الإنترنت] من السرعة التي تتوقع أن تكتب بها. عندما كنت أعمل في فوغ رانواي، من الناحية المثالية ، كان وقت تحولنا ثلاث ساعات بين مشاهدة العرض وتقديم العرض. أعتقد أن هناك شيئًا رائعًا في ذلك.
أرى الإنترنت على أنه إيجابي بشكل لا يصدق لأنه يجعلنا نكتب بطرق مختلفة ، مما يجعلنا ننظر إلى الصحافة المطبوعة على أنها شيء مختلف تمامًا [عن] الصحافة عبر الإنترنت. إنها طريقة للتعبير عن رسالة بشكل مختلف. هكذا أنظر إليها.
هل تجد صعوبة في كتابة مقالات تحليلية شاملة عندما يتم تشجيعك غالبًا على تقديم قصة في أسرع وقت ممكن؟
شعرت أن العمل في صحيفة. عندما بدأت العمل في المستقل، لقد أدهشني حقًا عندما كان الناس يقولون ، "أوه ، كما تعلمون ، يجب أن تكون المواعيد النهائية أسهل بكثير." لكن المواعيد النهائية أكثر صرامة على الصحف! اضطررت إلى تقديم كل شيء بحلول الساعة 5 مساءً. في مجلة فوج، يمكنني الكتابة في الساعات الأولى ، لكن في إحدى الصحف ، إذا لم تكن موجودة بحلول الوقت [ستطبع] ، فلن يتم الدخول. انها لن يحدث. إذا كان لديك أخبار عن وفاة ديفيد بوي في الساعة 2 بعد الظهر. وكانت الصحيفة ستطبع في الخامسة مساءً ، لديك ساعتان للقيام بمقال ديفيد بوي الخاص بك. لكن على الإنترنت ، يريدون قطعة التفكير 10 بعد الساعة 2 مساءً. هناك خطر أن الناس لا يريدونك أن تكون الأفضل ، إنهم يريدونك فقط أن تكون أولًا - لتكون أول شيء سيظهر في الجزء العلوي من البحث النتائج.
يمكن أن يؤدي ذلك إلى نتائج عكسية. بالتأكيد سيكون من الأفضل أن يكون لديك قطعة أطول ومدروسة. [لكن] نظرًا لعدم وجود مواعيد نهائية للإنترنت ، فليس هناك نقطة تعمل عليها. مع صحيفة ، إذا حدث شيء في الساعة 11 مساءً. في الليل ، لا يمكنك فعل أي شيء - هذا سيظهر فقط في الإصدار التالي. أعتقد أنه مفيد جدًا للأخبار - لأن الأخبار تحدث طوال الوقت - لكنني أعتقد أنه قد يكون مشكلة عندما يكون ما تريده حقًا قطعة ذكية ومدروسة. هذا يستغرق وقتًا.
ماذا يمكنك أن تخبرني عن دورك الجديد في تي? كيف ستختلف عن عملك في المستقل?
لقد انضممت إلى فريق راسخ جدًا ، بينما أنا المستقل، جئت كمحرر أزياء. لم أكن أقوم بتعزيز فريق موجود بالفعل. وفي فوغ رانواي، كان لديهم فريق ضخم للأزياء النسائية ، لكن لم يكن لديهم أي شخص يرتدي الملابس الرجالية ، وهو ما جئت لأفعله هناك. الطريقة التي أفكر بها في دوري تي هي: ما الزاوية التي يمكنني الحصول عليها والتي ستكون مختلفة عن الزاوية التي يتخذها الأشخاص الآخرون؟ كيف يمكنني استكمال ما يفعلونه بالفعل؟
أيضًا ، أنا لست ناقدًا - أنا كبير مراسلي الموضة. إنها تكتب عن الموضة بطريقة مختلفة. ستكون هناك انتقادات وسيكون الأمر تحليليًا ، لكن قد لا أكتب بالضرورة عن العروض الفردية. قد أكتب عن أشياء تجري خلف الكواليس. يريدون أشياء ذكية. يريدون كتابة تحليلية عن الموضة ، وهذا ما أريد فعله حقًا. هذا ما أتمنى أن يظهر في عملي على أنه - شغوف حقًا.
تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفها من أجل الوضوح.
لا تفوت آخر أخبار صناعة الموضة. اشترك في النشرة الإخبارية اليومية Fashionista.