وصفه آندي وارهول ذات مرة بأنه "أهم شخص في نيويورك" ، لكن الراحل جو إيولا - الحنون ، الصريح ، الفاحش أحيانًا الشخصية التي كانت في أعماق مشهد الموضة في نيويورك من الخمسينيات إلى منتصف الثمانينيات ، توضح أعمدة يوجينيا شيبارد لـ ال نيويورك هيرالد تريبيون، رسم أغلفة ألبومات مايلز ديفيس وليزا مينيلي ، الذي عمل كمدير إبداعي لشركة Halston لمعظم السبعينيات - لا يُذكر كثيرًا اليوم. نادرًا ما يتم تضمين أعماله في استطلاعات الرأي لرسامي الأزياء في القرن العشرين.
مجلد "كاثي هورين" الجديد ، "Joe Eula: Master of Twentieth-Century Illustration،" الذي أصدرته HarperCollins هذا الأسبوع ، قد يغير ذلك. هورين الناقد الرئيسي السابق للأزياء في نيويورك تايمز، كاتب وكاتب سيرة استثنائية. لست بحاجة إلى الاهتمام بتوضيح الأزياء لكي تستوعبك ملفها الشخصي عن Eula: قصة كيف التقيا ، في شقة إيولا في عام 2001 ، عندما كان هورين يجري مقابلة معه من أجل كتاب عن بيل بلاس ، وأوقفتها إيولا وأسرتها لوحة؛ الحفلات غير الرسمية التي يمكن أن تضع إلسا بيريتي ولورين باكال وستيفن بوروز تحت سقف واحد في نفس الليلة ؛ كيف فشل هالستون في الرهبة ، حيث قام بتقليص أفكاره الإبداعية إلى أبسط تعابيرها ؛ في الوقت الذي وقف فيه ثلاث نظرات في عرض أزياء إيف سان لوران ، صرخ أنه كان فظيعًا ، وخرج. (لم تنه صداقته مع سان لوران ولا بيير بيرجي شريك سان لوران).
بالنسبة إلى Horyn ، كانت Eula صديقة ومقربة ، سألتها عن قصصها وقدمت نصائح مفيدة ، بل ووضحت القليل منها. تحدثنا إلى Horyn حول كيف أصبح الزوجان أصدقاء ، ولماذا لا يزال رسم الأزياء مناسبًا حتى اليوم وما الذي كانت عليه منذ أن تركت مرات في يناير.
كيف أتيت لكتابة الكتاب؟
اقترب مني شخص ما - ميليسا جوسنيل ، كانت واحدة من أصدقاء جو العظماء ، وكانت ترعى الصور مع داغون جيمس ولم تكن قادرة على الكتابة. وكنت سعيدًا [لفعل] ذلك ، لأنني كنت أعرف جو ، وكان لدي شعور ، تمامًا بالطريقة التي يتحرك بها العالم بسرعة كبيرة اليوم ، أن عمل جو سيُنسى بسهولة لبعض الوقت. تم الاتصال بي على الأرجح في أواخر خريف عام 2012 ، وبدأت العمل عليه في بداية عام 2013 ، وسلمت الجزء الخاص بي في 1 أكتوبر.
تروي في الكتاب كيف تقابلتما ، لكن كيف أصبحتا صديقين؟
أصبحنا أصدقاء على الفور تقريبًا. تعرف الناس على جو جيدًا بسرعة كبيرة. ظللت أفكر في تشارلز تريسي وباربرا ألين والحشود التي ستذهب إلى شقته. كان الناس يسمعون عن Studio 54 و Halston وأنواع أخرى من جلسات Hangout الاجتماعية في السبعينيات. لكن الكثير من الناس ذهبوا إلى مطعم Joe's. كان هناك شيء ما في شخصيته ، غير رسمي جدًا ، ودافئ نوعًا ما ، مثل أفضل مثال لك على شخص كبير أخي ، شخص ما يضبطك ويمكن أن تتحدث معه عن الكثير من الأشياء - كان ذلك فوريًا جو. أتذكر أنني كنت جالسًا في شقته نتحدث عن بيل بلاس ، صعدنا إلى المطبخ وقال ، "توقف ، قف هناك." ولم أشك في ما يفعله جو. كنت أعلم أنه أخرج الورقة ، وتركته يقوم بالرسم. بدأت أتحدث معه حول أفكار القصة المختلفة ، وحول الرغبة في عمل التوضيح في مرات مرة أخرى ، وهو ما لم نفعله كثيرًا. أنا فقط اعتقدت أنها جعلت الورقة أكثر إثارة للاهتمام. هذا عندما قمنا بعمل مقالنا في يوم افتتاح Belmont ، وقطعة عن التسوق في Walmart في Kingston. اعتدت الذهاب إلى منزله في هيرلي. كنا نتسكع ، وسيتطور شيء هناك.
لماذا تريد إعادة التوضيح إلى مرات? هل هناك شيء يوضح أن التصوير الفوتوغرافي لا يمكن أن يلتقطه؟
كان هناك دائمًا تحدٍ يتمثل في جعل الصفحة تبدو متحركة وحركية. يجلب الرسم التوضيحي شيئًا ما على قيد الحياة ، ويلتقط شيئًا بطريقة تنعش العين إذا لم تره منذ فترة. السبب فانيتي فير يستخدم الآن [المصور] ديفيد داونتون كثيرًا ، هو أن [عمله] يجلب نسيجًا مختلفًا للصفحة. تي يستخدم التوضيح ، في الاسلوب يستخدمه ، مقابلة مجلة لديها رسومات للجولة الأخيرة من العروض. لا أستطيع أن أقول إنه إحياء ، لكنه يبعدك عن الصور المصغرة الغبية.
هل كنت قلقًا من أن لا أحد يهتم بمجلد حول الرسوم التوضيحية للأزياء؟
لا. HarperCollins [كان] مهتمًا جدًا بعمل كتاب جميل. أعتقد أن جميع الكتب ، معظم الكتب ، ما لم تكن رواية جديدة رائعة ، سيرة ذاتية لشخص مشهور ، كلها صعبة نوعًا ما. كما قال ديفيد داونتون ، كان جو قطعة كبيرة من أحجية أزياء القرن العشرين ، ولعب بالتأكيد دورًا في الستينيات والسبعينيات. لطالما خدش رأسي حول هذا الموضوع ، كان من الصعب وضع إصبعك على ما كان عليه جو. نعم ، كان رسامًا ، لكنه قام بالعديد من الأدوار. كان المدير الإبداعي في Halston لمدة 10 سنوات. لقد عمل مع ميلتون جرين لأكثر من عقد من الزمان. لقد فعل كل تلك الملصقات الاستعراضية. كما أنه صمم الملابس في وقت ما. لقد كان نوعًا ما رائدًا لما يفعله الناس الآن بشكل روتيني: أصبح المصممون مصممين ، وأصبح المصممون مصورين. ارتدى جو العديد من القبعات ، لكنه لم يحصل بالضرورة على الفضل في ذلك. عندما ذهبت لمقابلته من أجل كتاب Blass ، كان دائمًا شخصية صوفية بالنسبة لي ، وهو الاسم الذي سمعته دائمًا في مجال الأعمال ، لكنني لم أكن أعرف من هو. أنا سعيد لنشر الكتاب ، سعيد لأن شخصًا ما مهتم ، لا أتوقع مبيعات ضخمة. آمل أن يشتريه الناس ، وآمل أن يروا أنه كتاب جميل حقًا. إذا كنت مهتمًا بفترة الستينيات والسبعينيات والثمانينيات ، وحتى قليلًا من الخمسينيات ، فإن جو يغطي الكثير من تلك الواجهة البحرية.
الكتاب ليس متدفقًا ، مثل الاحتفال ، مثل معظم السير الذاتية الشخصية أو المذكرات. كان من المثير للاهتمام بالنسبة لي أنك نقلت عن أشخاص قالوا إن الرسامين الآخرين أفضل من جو وأكثر اتساقًا. لماذا فعلت ذلك؟
أنا لست متدفقا جدا. أعتقد أنه إذا كتبت ملفًا شخصيًا لشخص ما - لقد نظرت إلى هذا كملف تعريف بطول المجلة - يجب عليك وضع الملف السيئ. يصبح الناس أكثر إنسانية عندما يكونون متوازنين. لم يكن لدى جو صفات جيدة جدًا. هذا المشهد برمته عندما وقف في عرض سان لوران وقال ، "هذا مروع ، نحن نغادر" ، كان مؤلمًا ، تسبب في مشاكل لـ هاربر بازار إيطاليا. يمكن أن يفرك جو الناس بطريقة خاطئة ، يمكن أن يكون مسدسًا حقًا. لكن الأشياء التي قالها للناس يمكن أن تكون جميلة حقًا في بعض الأحيان. بطريقة ما لم يصنع العديد من الأعداء الذين يمكن أن أجدهم. لم تكن بعض أعمال جو جيدة ، الأمر الذي حيرني [في البداية]. وساعد ديفيد في الإجابة عليه بطريقة ضخمة. عمل جو في إحدى الصحف ، [تم التخلص منها] في اليوم التالي - لم تكن فرنسية مجلة فوج، أمريكي مجلة فوج. و [ظهر عمله] جنبًا إلى جنب مع مصوري الصحف - مصورون جيدون ، لكن ليس المصورين العظماء. أشياء بلمونت جميلة ، يمكنه أن يصنع خيولًا مذهلة ، وكان رائعًا بالألوان. ولكن بعد ذلك يمكنه التحول إلى أشياء كرتونية متقطعة. كان من الأفضل أن يأتي هذا من ديفيد لأنه صاحب سلطة في الرسم ، وليس أنا.
أعلم أن نيويورك لم تكن باهظة الثمن في ذلك الوقت ، لكن من المدهش بالنسبة لي مدى جودة حياة جو - لا أعتقد أن هناك أي رسامي أزياء يعيشون في أوزبورن هذه الأيام.
قام جو ببعض التحركات الذكية. باع شقته لبول مكارتني ، وكان قادرًا على فعل الكثير مع ذلك. اشترى المنزل [في هيرلي] وربما لم يدفع الكثير ، لقد كان الوقت المناسب. أخبرتني ليزيت أن عقده في هاربر بازار كان بقيمة 100000 دولار - وهذا كثير حتى بمعايير اليوم. لا أعرف حجم ممتلكاته ، لكنه كان يعاني من مشاكل ضريبية وفقًا لما قاله شخصان ؛ كانت هناك تلك القصص الغريبة عن وكالة عرض الأزياء تلك التي حاولت مقاضاته مقابل 6 ملايين دولار. الأشخاص الذين يعرفون جو لم يعرفوا ذلك أبدًا ، ولكن تم الإبلاغ عنه في نيويورك مجلة على نطاق واسع جدا. في مرحلة ما كان لديه بعض المشاكل ، لكنه تمكن من القيام بعمل جيد. وكانت أذواق جو الأساسية صغيرة نوعًا ما. كان لديه شاحنة معطلة ، نفس الملابس الأساسية طوال الوقت ، ثم ذهب إلى إيطاليا في الصيف لمدة شهر أو نحو ذلك ، متى أراد ذلك. الباقي كان مواد الرسم. كنا نذهب إلى هيرلي ، وكان يصنع قدرًا ضخمًا من المعكرونة ، بدون وصفة ، فقط رمى بها معًا. الموقد كان شيئًا رائعًا حقًا صنعه بناءً على مدفأة إيطالية رآها في مكان ما ، كان الخشب يحترق طوال فترة الظهيرة ، سيكون هناك زجاجة نبيذ ، خبز رائع. كان الأمر دائمًا بهذه البساطة ، ولم يكن هناك أي جهد. الجميع اليوم يتنقلون بسرعة أكبر ، نحن نعيش في وقت يحدد فيه الاقتصاد الكثير. لا أعتقد أن هذا كان الحال بنفس القدر في زمن جو.
أعتقد أن هناك شيئًا قويًا بشأن الأشخاص الذين يعملون في صناعة الأزياء ويتمكنون من ألا يكونوا ماديين.
كان هذا هو المتمرد الطبيعي في جو... وتأثير جو على هالستون. كان جو شائنًا للغاية ، قال ما يعتقده ، لم يكن مثقلًا بكل ما في الكلمة من معنى. أعتقد أن جو يمكنه تجاوز كل هذا الهراء بسرعة كبيرة.
أعلم أن القراء فضوليون بشأن ما كنت تفعله منذ مغادرة مرات.
حسنًا ، شيئان حقًا. أنا أعمل على كتاب حول تاريخ نيويورك تايمزتغطية الموضة لريزولي ، سيأخذني ذلك بعض الوقت. يعود تاريخه إلى خمسينيات القرن التاسع عشر ، وفيما بين ذلك قمت بعمل بعض القطع من أجله تي و هاربر بازار. هذا يبقيني مشغولاً ، وهناك شيئان قادمان على طبقي. من الجيد أن يكون لديك وقت. أنا كتب قطعة لديبورا نيدلمان في عدد أغسطس [من تي]. كنت مثل ، كان من الرائع حقًا أن أتمكن من إعادة الكتابة ، وأن يكون لدي الكثير من الوقت لكتابة مقال. من الجيد أن تتأمل الأشياء. لقد كتبت مقالًا تمهيديًا لكتاب باتريك ديمارشيلييه القادم ، وهو الكتاب الثاني. في هذه المرحلة ، أعرف في الغالب كيف تعمل الكتب.
كنت لا تزال تذهب إلى بعض العروض. هل هذا لدعم الأصدقاء ، أو لمتابعة ما يحدث؟
الحقيقة هي ، بالنظر إلى الموضة كما أنا ، مع تلسكوب أطول وعدسة أطول ، لست مضطرًا لأن أكون في العروض ، وأغطي كل يوم ، وأذهب ، وأذهب ، وأذهب. يمكنك أن تكون أكثر ماكروًا عندما تكون خارج الموعد النهائي. ذهبت إلى عدد قليل من العروض هذه المرة ، خاصة للأصدقاء ، طوال الليل. في تلك اللحظة كنت أرسم منزلي ، ولم أستطع المغادرة خلال النهار. أنا مدرك حقًا للوقت وكيف أريد أن أستغل وقتي ، كما ينبغي أن يكون الجميع. مع مزيد من الوقت... ترى المزيد من الروابط ، فالأمر لا يتعلق بآلة الموضة سريعة الحركة الآن. هناك أشياء يجب التفكير فيها ، وهي ممتعة وتحديًا.
تم تحرير هذه المقابلة وتكثيفه.