Флоренс Кейн, Джейн Бішоп, Скотт Моррісон, Жаклін Кемерон та Кара Ніколас у SCAD у вівторок говорили про все, що стосується джинсів. Фото: SCAD
Що робить чудові джинси?
Це питання, яке знову і знову задавала преса, спонукало Скотта Моррісона запустити бренд 3x1 чотири роки тому. У вівторок, на вул Коледж мистецтва та дизайну Саванни, він сказав, що скільки б разів він не намагався пояснити процес редакторам журналу, інформація не перекладається. "Вони ніколи не були в пральні, вони ніколи не були на млині, вони ніколи не були на швейній фабриці", - сказав він на панелі під керівництвом Джейн Бішоп та Флоренс Кейн з Історії Жана. Моррісон відкрив магазин у Сохо з майстернею на місці та приніс виробництво джинсів на роздріб. "Ми запрошуємо людей до розмови та створення власних матеріалів", - сказав він.
Моррісон приєдналися до панелі Кара Ніколас з джинсової фабрики Cone та Жаклін Кемерон, дизайнер інтернет -бренду AYR. Усі троє погодилися, що обмін виробничим досвідом з клієнтами - ключова частина джинсового бізнесу.
Раніше Кемерон працювала в Calvin Klein, де вона контролювала до 500 різних стилів кожного сезону в Азії та Європі, випускаючи джинси за цінами від 20 до 350 доларів. З моменту заснування AYR, який у лютому досяг свого першого року, їй вдалося зосередитися набагато більше увага до радикально меншої кількості стилів: бренд запустився лише з 14 стилями джинсової тканини, а ціни варіюються від 150 доларів до $ 325. "Тепер, коли ми в шостому сезоні, цікаво подивитися, як наш клієнт представився нам", - сказала Кемерон. "У нашому джинсі ми продаємо підліткам, і я думаю, що нашому найстаршому клієнту 86 років". Підгонка AYR зосереджена на комфорті та затишній спинці; найпопулярніший крій - худа нога.
Ніколас працює зовсім з іншої сторони галузі, але прозорість з клієнтом настільки ж важлива для її бізнесу. Конусна джинсова фабрика продає джинсову тканину брендам з 1891 року і досі має деякі функціонуючі ткацькі верстати з 1940 -х років. "Ми багато співпрацюємо з різними брендами - вони розповідають нам нашу історію", - сказала вона. "Ми надаємо інструменти". Спадщина млина є важливою частиною її ідентичності, яку цінують дизайнери, але вона також реагувала на ринкові тенденції, розробляючи стійкий і ефективний джинсовий одяг.
Технологія пряжі радикально змінилася за останні 20 років, і Моррісон каже, що це сприяло зростанню цін. "Я міг би витратити тричі вартість одягу 20 років тому тільки на прання", - сказав він. Ніколас додав, що для виготовлення пари джинсів з джинсовою тканиною з окантовкою потрібна подвійна кількість тканини випраного джинсового одягу, не кажучи вже про витрати на розробку нових технологій та випробування та помилка. Кемерон закликала до точності підгонки, коли вона працює в межах 1/8 дюйма і повинна забезпечити відповідні масштаби по всьому діапазону розмірів бренду. "Стільки людей торкаються фітнесу, стільки людей торкаються прання", - сказала Кемерон. "Кількість рук, які торкаються джинсу, неймовірна. Це дуже технічно ».
Витрати швидко зростають, якщо дизайнер намагається зробити щось особливе, що є пріоритетом для всіх учасників дискусії. Однак для студентів, які дивляться в аудиторії, вони погодилися, що вони повинні почати вивчати основи, навіть якщо технологія швидко змінюється.
"Ідіть працювати на млині, працюйте в пральні", - сказав Моррісон. "Це не найсексуальніша річ, яку ви могли б зробити, але перш за все важливо почати з розуміння, щоб розвиватися і багато чому навчитися".
Розкриття інформації: SCAD оплатив мою подорож і проживання в Савані, щоб покрити свою тижневу серію динаміків SCADstyle.