Kaip plaukai ir kostiumai padeda atgaivinti Halle Bailey Ariel filme „Undinėlė“

„Disney“ 1989 m. animacinio siužeto „Undinėlė“ gyvo veiksmo perdirbinyje jus apims šaltkrėtis, jei ne verksite. Halle Bailey išleidžia „Tavo pasaulio dalį“ kaip Ariel.

Skaičius ji baigia iššokdama iš jūros ir ant uolos, kad ilgesingai žvelgtų į žemę. Jos perlamutrinis undinės kostiumas (arba žvyneliai ir uodega) mirksi saulės šviesoje, o jos garsusis plaukų slinkimas – dramatiška lėtaeigė – užbaigia iš naujo įsivaizduoti tą neišdildomą sceną.

Kostiumai pagal Colleen Atwood ir plaukų dizainą Draugas Kamilė Padėkite užburti šiltą ir neaiškią nostalgiją, kartu kurdami naujus prisiminimus ir darydami įtaką kitai Disney gerbėjų kartai – dar prieš filmo pasirodymą. Draugas prisimena, kaip vienas iš tėvų susisiekė po to, kai pasirodė anonsas, jaudindamasis dėl filmo.

„Aš tiesiog pradėjau verkti“, - sako ji. „Nes dirbdamas darbą negalvoji apie bendrą vaizdą ir apie tai, kaip tai iš tikrųjų veikia žmones. Žmonės sakė: „Mano maža mergaitė tai matė, ir aš tiesiog noriu, kad jūs žinotumėte“. Tai ypatinga“.

Prieš tai Draugas ir Atwood aptaria, kaip jie atgaivino mylimus personažus tiesioginiame veiksme „Undinėlė“.

Natūralūs Ariel plaukai

Bailey norėjo pasidžiaugti natūraliais plaukais savo istorijoje, kaip pirmoji juodoji Ariel, sakydama Niujorko laikas: „Kaip juodaodėms moterims, mūsų karūnos mums tokios ypatingos. Plaukai mums yra svarbūs visais atžvilgiais, todėl buvau tikrai dėkingas, kad man buvo leista išlaikyti tą savo esmę.

Draugas – „Disney“ ir „Marvel“ plaukų dizaineris veteranas, gavęs „Oskaro“ nominaciją už „Juodoji pantera: Wakanda Forever“ – prisijungė prie filmo, kai buvo kuriama. „Halle reikėjo žmogaus, kuris tikrai tai išsiaiškintų ir žinotų, kaip atrodys jos plaukai. Taigi jie man paskambino“, – sako ji. „Ką galime padaryti, kad jos plaukai išliktų natūralūs, bet atrodytų Ariel? Kaip mes galime tai iš naujo įsivaizduoti?"

Pirmiausia draugė pasirinko Bailey sruogas, o ne peruką, bet turėjo būti kūrybingas, kad patenkintų Ariel ilgų plaukų poreikį didingai plaukioti po vandeniu – „nes sruogos yra tankios“, – sako ji.

Tuo pat metu ji priderino animacijos „raudonai violetinę“ plaukų spalvą į patrauklius kaštoninės spalvos atspalvius, kuriuos pasiekė pagal užsakymą sumaišius tris spalvas, kurias sukūrė Helene Stahl. Plėtiniai plius tada buvo naudojamas dažyti 30 colių žmogaus plaukų.

„Mes supynėme ir apvyniojome [pratęsimus] aplink [Bailey] lokus, kad sukurtume kitokią spalvą“, – sako draugas.

Ji sukūrė „Ariel“ peruką, skirtą vaizdo efektų komandai, kad galėtų kurti CGI povandenines sekas. Ji taip pat turėjo fizinį triuką tiems, kurie slenka po jūra plaukus: draugė įdėjo „mono siūlą“, panašų į kaliosios vielos pagrindą, kad sukurtų struktūrą.

„Mes siuvame juosteles taip, kad būtų tam tikrose vietose, todėl jie juda tam tikru būdu, kai nori, kad eitų į tą ar kitą pusę“, – sako ji. – Tai filmo magija.

Arielio „Literal Mermaid-Core“.

Tiesioginio veiksmo prizminė Ariel spalvų paletė, kuri fosforizuojasi jai grakščiai slystant per vandenį, pagerbia animacinės versijos purpurinį moliūgo bikinio viršų ir jūrą putų-žalia uodega. Atwood ir jos komanda sukūrė undinės kostiumus nuo krūtinės iki uodegos, pradedant nuo gyvybės pelekų ir žvynų peržiūros, siekiant nustatyti proporciją žmogaus kūne. Tada vaizdo efektų komanda nuskenavo visus kostiumus, kad sukurtų vandens scenų CGI.

„Man patiko idėja, kad uodegos ir [pelekai] yra perregimi – kad pro juos ir judesius galima matyti vandenį“, – sako keturis kartus „Oskaro“ laureatas. "Jie nebuvo tik stacionarus kūno tęsinys." 

Ariel krūtinkaulio stiliaus viršutinė dalis ir baskų juosmens uodega yra subtiliai apipjaustyti permatomais pelekais, primenančiais į gossamerį primenantį tiulį. Tačiau Atwood pabrėžia, kad nebuvo jokio mados įkvėpimo – tik praktinė estetika.

„Kai iš tikrųjų pradedi kurti ir turi pereiti nuo odos prie žvynų – o ne atrodyti šiurpiai – buvo gerai turėti šiek tiek kažkas, maža smulkmena, kad ją suskaidytų“, – aiškina ji. „Tas pats ir su viršūnėmis: galų gale grįžau ir visoms pridėjau kraštą, todėl jie atsiskyrė nuo kūno.

Ariel ir jos šešios seserys galėjo sudaro mergaičių grupė undinė su derančiomis, bet savitomis spalvomis, žuvies įkvėptais raštais ir siluetais. Pavyzdžiui, princesė Indira ("Bridgertonas"Antras sezonas Simone Ashley).

„Kažkas, kad jos jaustųsi kaip suknelės“, – sako Atwood. "Bet ne." 

Uršulės aukštoji mada

„Ji buvo maža Peggy Lee, šiek tiek [animuota] Ursulos kombinacija“, – sako Atwood apie žavingą, dvigubą, balsą vagiančią Ursulą Jūrų raganą (Melissa McCarthy, turintis savo gyvenimo laiką). „Jaučiausi taip, lyg ji būtų kažkas, kas visą dieną vilkės vakarinius drabužius. Ji niekada nebuvo atsitiktinė“.

Uršulė slenka aplink savo tamsią, miglotą guolį su blizgučiais, ilgomis rankovėmis, mylimosios iškirpte, kuri taip pat perteikia aštuonkojų polinkį keisti spalvas plėšrūno (arba grobio) režimu. „Naudojau purpurinės spalvos blizgučiais puošto audinio sluoksnį, ant kurio buvo lazeriu iškirptos zomšos“, – aiškina Atwood. „Taigi kartais, kai ji pajudėjo, tu sulaukei purpurinio smūgio“.

Blizgantis viršus pereina į aštuonių aštuonkojų rankų sijoną. Atwood ir jos komanda iš tikrųjų pastatė viršutinę čiuptuvų pusę, kad sukurtų skulptūrinį rutulinį chalatą primenantį siluetą. Ursulos čiuptuvai yra iškloti nuostabiais padėklais, o ne siurbtukai, kurie buvo patobulinti fizinėmis lemputėmis ir CGI. Atwood taip pat aiškino, kad aštuonkojai yra ištraukiami smaigaliai kaip aukšta apykaklė, paryškinta mirgančiomis lemputėmis. „Tai pagyvino ir atrodė šauniai“, – sako Atwood.

Ariel vandenyno įkvėpta mėlyna suknelė

Ursula mėgaujasi Arielio fiksavimu „gyvenimu sausumoje“ ir prievarta maištauti prieš patriarchatą, t. y. tėčio karaliaus Tritono (Javier Bardem) ribojančias taisykles. Kaip jau žinome, Ariel keičia savo balsą už galimybę, taip pat uodegą į kojas ir suknelę.

Pasiekusi fiktyvios ir neįvardintos Karibų jūros salos krantą, Arielis yra nuvežtas į rūmus. Ten darbuotojai ją aprengia laikotarpio įkvėptais žydėjimais, korsetu ir medvilniniu organzos saldainiu, Kuris Atwood „laisvai pagrįstas“ XX a. ketvirtojo dešimtmečio siluetu, kuris savo vandeniu švenčia „jūros spalvą“ atspalvis. Suknelė taip pat atkartoja dinamiškus jūros gyvybės judesius per permatomus audinius ir tekstūras.

„Neabejotinai norėjau, kad jis būtų kokybiškas – net ir su sijonu su sluoksniais ir kitais dalykais – kad jaustųsi šiek tiek žvilgantis, kaip jos uodega, tačiau tai nebūtų pernelyg akivaizdu“, – sako ji.

Suknelė kupina aliuzijų apie Ariel povandeninę kilmę, įskaitant technines „paviršiaus apdorojimo priemones“, kurios imituoja žuvų žvynus. „Atwood“ sukūrė organines tekstūras ir spaudinius, kad primintų koralus per populiarų XIX amžiaus pradžios siuvinėjimo raštą ant korseto. Speciali klostavimo, kryžminio siuvimo ir išlyginimo technika ant permatomo audinio taip pat suteikia matmenų, ypač kai juda, kaip šokti su kaimo gyventojais paplūdimyje, o vėliau grimzti į vandenį (t. y. įkyraus Flotsomo ir Jetsom.)

„Tai įtraukė jį į laikotarpio fantaziją, daugiau nei per se sunkų laikotarpį“, - sako Atwood, kuris taip pat iškėlė Arielio apačią į šiuolaikiškesnį, iki kulkšnis atidengiantį ilgį.

Arielio paplūdimys-y bangos

Ariel atspindi savo naują salos aplinką – ir vaikštantį, bet nekalbantį, žmogaus pavidalą – su romantiškomis bangomis išpuoselėtais lociais „ir tikrai gražia galvos juosta“, – sako Friend.

Siekdama nerūpestingos paplūdimio nuotaikos, Tiffany Williams, kuri rūpinosi kasdieniu Bailey formavimu, apvyniojo „palaidus plaukų gabalus“ aplink GHD Classic Wave ovali garbanojimo lazdelė.

Nors Ariel toli nuo namų, ji vis tiek gerbia jūrą savo plaukų aksesuarais.

„Aš juos pavadinau aksesuarais“, – sako Draugas apie mažus kriauklelius, aukso gabalėlius ir subtilius nefrito gabalėlius, įaustus (ir beveik paslėptus) Ariel plaukuose. „Visos tos smulkmenos primena, kas ji buvo ir kas ji yra“.

Karaliaus Tritono vadovaujantys šarvai ir karūna

Animacijoje be marškinėlių karalius Tritonas dabar komanduoja su vaivorykštės šarvais, priderančiais karališkajam kariui.

Atwood bendradarbiavo su skulptoriumi Jose Fernandezu – superherojaus kostiumų dizainerio go-to savininku, „Ironhead Studios“. — pirmiausia ant maketo pastatyti mini tritono ansamblio versiją. Jie netgi sukūrė lengvą abalą, į kriauklę panašią medžiagą, kurią rankomis užtepdavo ant natūralaus Bardemo kostiumo. (Dera, abalonas taip pat yra laikomas vandens simbolis kai kuriose pasaulio kultūrose.)

„Visa tai rankų darbo, todėl tikrai atrodo, kad kažkas jam tai padarė iš jūros medžiagų“, – sako Atwood. "Jo karūna yra milžiniški ryklio dantys, laikomi kartu su jūros dumbliais."

Ariel okeaniška Velykų kiaušiniais užpildyta finalinė suknelė

Įspėjimas apie spoilerį: Ariel sulaukia laimingos pasakos, kuri baigiasi princu Eriku (Jonah Hauer-King) ir jos šeimos palaikymu. Kaip ir animacijoje, ji užbaigia istoriją rožine suknele, kurią Atwood sukūrė su praktiška istorija. (Deja, nuotraukų dar nėra, bet mes atnaujinsime šią istoriją, kai jos bus.)

Viršutiniai suknelės sluoksniai yra piña, arba ananasų šilkas, pagamintas iš ananasų augalų lapų celiuliozės pluoštų. Atwood patraukė lengva ir traški biologiškai skaidžios medžiagos tekstūra, kuri datos atgal į Ispanijos kolonijinį Filipinų laikotarpį.

„Man patiko mintis, kad, tikėtina, jie galėjo pagaminti audinį saloje“, – sako Atwood ir nurodo, kad neutrali piña buvo sluoksniuota ant šviesiai rausvo audinio. Kvadratiniai liemenės raštai primena žvejo tinklus arba žuvų žvynus. Detalūs koralų rožinės spalvos siuvinėjimai ant sijono pakopų siūlo daugiau velykinių kiaušinių.

„[Siuvinėjimas] buvo visų rūšių jūros gyvybė, kaip maži kalmarai – su jais nebūdami per mieli“, – sako Atwood. „Bet buvo smagu. Tai jos pasaulis, ir tai dalykai, kuriuos ji mylėjo. Tai jos vestuvės“.

Niekada nepraleiskite naujausių mados industrijos naujienų. Prenumeruokite kasdienį Fashionista naujienlaiškį.