Kuinka Trish Summerville meni Christina Aguileran Dirrty -hahmojen suunnittelusta Oscar -nyrkkeilyyn Mank -puvuille

instagram viewer

Pukusuunnittelija jakaa suurimman haasteensa palkintosesongin juggernaut-sarjassa ja Xtinan ikonisten "jalkapeitteiden" taustalla.

Pitkäaikaisessa sarjassamme "Kuinka teen sen" keskustelemme muotialalla ja kauneusalalla ansaitsevien ihmisten kanssa siitä, miten he murtautuivat ja menestyivät.

Kuten Oscar -palkinto ehdokkaat julkistettiin 15. maaliskuuta, "Mank" -asusuunnittelija Trish Summerville kaikki oli suojattu ja ammuttiin Jason Momoa-fantasiaelokuvaSlumberland"Hän oli samanaikaisesti FaceTimingin kanssa vaimollaan varhain Los Angelesissa ja katseli puoliviivästettyä suoratoistoa (relatable), kun hän kuuli hänen nimensä.

"Menin elokuvaohjaajan Francis Lawrencein luo ja astuimme ulos", Summerville muistuttaa puhelusta Torontosta. "Hän teki Anna minulle hali. Hän ja minä olemme todella hyviä ystäviä ja olemme tunteneet toisensa monta, monta vuotta. Meillä oli naamarit ja kasvonsuojat päällä, ja kaikki tämä, ja olimme todella, todella turvallisia. Täytyy sanoa, että oli hienoa saada halata. "

Tunnettu tyyliteltyistä, korkeakonseptisista ja usein muodin vaikutteisista (tai suunnittelijapakkauksista) pukuista, Summerville sai useita nyökkäyksiä innovatiivisesta työstään Vanhan Hollywoodin sarjassa "Mank", mukaan lukien ensimmäinen BAFTA ja hänen kuudes Costume Designers Guild Award nimitykset. (Tämä on myös hänen ensimmäinen kerta, kun hän on Oscar -gaalassa.) Hän voitti jo kaksi CDGA: ta vuoden 2013 "Nälkäpeli: Vihan liekit, "myös ohjaaja Lawrence ja" The Girl With the Dragon Tattoo ", jota ohjaa" Mank "-ohjaaja David Fincher; ja hänet nimitettiin muun muassa Westworld -pilotin Emmy -ehdokkaaksi kiitokset.

Trish Summerville Costume Designers Guild Awards -gaalassa.

Kuva: Frazer Harrison/Getty Images

Summervillen maalarin äiti sekä isoäiti ja isoisoäiti (jotka molemmat olivat lahjakkaita (viemärit, neulojat ja kuviot), herätti ensin hänen kiinnostuksensa muotoiluun ja vaalisi luonnollista lahjakkuus. "Menisin säästökauppoihin ja Goodwill -tyyppisiin kauppoihin ja etsisin asioita, käytän niitä uudelleen, katkaisisin ne ja myisin ne takaisin", hän sanoo. "Lapsena tein vaatteeni ja tein juhlamekko." 

Summerville päätti opiskella muotisuunnittelua FIDM San Franciscossa ja suoritti tutkinnon Los Angelesissa samalla kun hän sai käytännön kokemusta Hollywoodissa. "Olen avustanut musiikkivideoissa ja rakentanut muusikoille vaatteita", hän selittää. "Siitä tuli kutsu tehdä omia musiikkivideoita." Ei vain minkä tahansa Videot: Summervillellä oli olennainen rooli joissakin 2000-luvun alun muodokkaimmista, kulttuuriin vaikuttavimmista musiikkivideoista, kuten "Moulin Rouge" -ääniraitaosuudesta.Lady Marmalade"ja sitä varten Christina Aguilera's "Dirrty" (lisää siitä - ja erityisesti kaverit - vähän). Hänen ensimmäinen projektinsa Lawrencen kanssa oli itse asiassa video suosikki Pink -kappaleestani, "Aivan kuten pilleri. "(Hän puku myös suunnitteli hänen vuoden 2018 elokuvansa,"Punainen varpunen, "pääosassa Jennifer Lawrence venäläisenä ballerina-vakoojana.)

Aiheeseen liittyvät artikkelit:
Kuinka 'Red Sparrow'n pukusuunnittelija muutti Jennifer Lawrence'n ballerina-kääntyväksi superspyksi
Miten Jacqueline Durran meni myymällä vintage-jälkiarvostusta voittaakseen pukusuunnittelun Oscar-palkinnon
Kuinka Ruth E. Carter lähti pukeutumisestaan ​​college -näytelmiinsä Marshallin ja Black Panterin pukeutumiseen

Samalla kun musiikkiteollisuuden töitä kerättiin, Summerville haarautui myös elokuviin ja mainoksiin. 90 -luvun lopulla hän avusti pukusuunnittelijaa Michael Kaplan ("TähtiSotia, "" Fight Club ") Geena Davisin johdolla" The Long Kiss Goodnight "ja mysteeri/trilleri" The Game ", ohjaaja Fincher. "Näin tapasin [hänet]", hän selittää. "Pysyin yhteydessä häneen ja sain sitten kutsuja tehdä hullu, hullu jalkapallo -mainos, jossa on noin 150 jalkapalloilijaa ja tausta." 

Summerville teki selvän vaikutuksen tunnetusti vaativa ohjaaja, kuten Fincher myöhemmin antoi hänelle ensimmäisen ominaisuusmahdollisuutensa pukusuunnittelijana Stiegin suuren näytön sovituksessa Larssonin bestseller "The Girl With the Dragon Tattoo", jonka pääosassa Rooney Mara on goth-y, moottoripyöräratsastaja, Lisbeth Salander. Kaksikko jatkoi yhteistyötä monenlaisissa projekteissa, mukaan lukien Justin Timberlaken vuoden 2013 video "Suit and Tie", vuoden 2014 käänteinen trilleri "Gone Girl" ja tietysti "Mank".

Alla Summerville jakaa taustan Aguileran ikonisesta - jos ei skandaalista - "jalkapeitteestä", joka on avain pitkäaikainen yhteistyö "perfektionistisen" ohjaajan kanssa ja neuvoja pyrkiville pukusuunnittelijoille (ja tulevaisuudelle) harjoittelijat). Mutta ensin suuri kysymys: mitä hän käyttää Oscar -gaalaan ?!

"Etsin edelleen. Koska mielestäni se on edestakaisin: puku tai mekko? "Summerville sanoo ja lisää:" Aion Aloita etsiminen tänä viikonloppuna ja toivon, että löydän jotain suosikeistani suunnittelijat. Tai haluan todella mainostaa uutta suunnittelijaa siellä. Joten kyllä, jos sinulla on ehdotuksia, olen avoin! "

Summerville (oikealla) sarjassa Mank.

Kuva: Gisele Schmidt-Oldman/Netflixin ystävällisyys

Kerro lisää musiikkivideoiden muotoilusta ja suunnittelusta, erityisesti sellaisista, jotka loivat tällaisen kulttuurisen vaikutuksen.

Olin työskennellyt eri taiteilijoiden kanssa ja tehnyt musiikkivideoita - olin juuri tehnyt jotain No Doubtille - ja minut kutsuttiin kokoukseen Christina Aguilera -videolle ja pienelle kiertueelle. Se oli 'Genie in a Bottle'. Hän teki Lady Marmaladea, ja olin myös työskennellyt Pinkin kanssa. Joten [räätälöin] Lady Marmaladea, joka oli hämmästyttävä ja fantastinen. Paul Hunter ohjasi sitä. Haluan sanoa, että ammuttiin se kolmen tai neljän päivän kuluessa. Tämä oli ennen kuin musiikkivideot olivat unionia, joten se oli aivan kuten voit tehdä mitä tahansa. Ammuimme 20–22 tunnin päiviä. Luulen, että viimeinen päivämme ampui luultavasti 24 tuntia. Pukeuduimme kaikkiin naisiin ja teimme myös korjauksia, koska meillä ei todellakaan ollut paljon valmistusaikaa tai budjettia tehdäksemme moninkertaisia ​​pukuja. Minulla oli hyvä joukko ihmisiä, jotka auttoivat minua pitkiä aikoja. Meillä on paljon hienoja muistoja.

Siitä lähtien jatkoin työskentelyä joidenkin taiteilijoiden kanssa. Näin tapasin Francis Lawrencein, koska hän ohjasi Pinkin Just Like a Pill -videon. Sitten paljon myöhemmin hän ja minä työskentelimme yhdessä elokuvassa The Hunger Games: Catching Fire. "

Joten kaikki kappaleet palaavat musiikkivideoosi. Lisäksi 2000 -luvun alun videot olivat niin elokuvallisia.

Kun työskentelet, se on melkein tunnelin visio projektista - et ajattele muita asioita. Mutta kun katson taaksepäin "Dirrtyä", minulla ei ollut aavistustakaan vaikutuksesta tai vastaiskuista tai kiistelystä tai rakkaudesta, jonka se saisi. Emme yrittäneet olla mitään riskejä. Se ei ollut kuin: 'Voi, tiedän mitä teemme!' Minulle tuohon aikaan olin todella, todella motocross- ja moottoripyörävaatteet ja rakastin todella väritystä, yksityiskohtia ja nahkaa. Joten se oli vain luonnollinen vaisto, mennä niin, nyrkkeilykehän kanssa. Se vain sai minut nauramaan niin paljon, että ihmiset kutsuivat sitä jatkuvasti "avuttomiksi kavereiksi". Joo, no, kavereissa ei ole pyllyä! Sitähän kaverit ovat ovat. Chaps ovat jalkojen päällysteet. Joten huomasin, että vuoropuhelu todella, todella, todella hauska.

Lady Marmalade -tapahtumassa oli juuri suuri vuosipäivä - en voi uskoa kuinka monta vuotta siitä on kulunut. Se koski vain [taiteilijoiden] ääniä. Tiedän, että se oli seksikäs video, mutta jossain vaiheessa muistan kiistan tapahtuneen siitä, kuinka heikosti pukeutuneet he pukeutuvat. Minä ajattelen: 'Tiedätkö, mistä kappaleessa ja elokuvassa on kyse? Kyse ei ole nunnaluostarista, kaverit. '

Se on lähinnä pukusuunnittelua ja tarinankerrontaa, kuten elokuvassa tai sarjassa.

Rakensimme kaiken. Tiedän, että se on kirjoitettu [minulle] stylistiksi, enkä ole koskaan loukkaantunut. Jotkut ihmiset todella loukkaantuvat, jos kutsut heitä yhdeksi tai toiseksi. Mutta olen varma siitä, mitä teen ja kuka olen. Joskus ostan asioita ja joskus rakennamme tavaroita; on aikoja, jolloin istun lattialla ja strassin kädellä. Se ottaa kaiken taustaltani. Aloitin musiikkivideoilla, joissa sinun oli tehtävä kaikki. Elokuvissa osastoillasi on erilaisia ​​ihmisiä, jotka voivat käsitellä erilaisia ​​asioita, ja paikkoja, joihin voit mennä [vuokraamaan tai rakentamaan pukuja]. Olin naiivi kaikkeen. Teimme kaiken itse. Paljon, teit vain sen mitä halusit ja tajusit sen.

Miten luulet, että nämä kokemukset valmistautuivat sinuun "Nälkäpelit: Catching Fire" ja "Mank", joihin olet itse rakentanut suurimman osan pukuista?

Olen todella kiitollinen siitä, että aloitin näin. Sama pätee toimitukselliseen työhön. Oli niin monta kertaa, että tekisin hattuja ja päähineitä, koska en löytänyt jotain, joka sopisi siihen, mitä halusimme tehdä kuvauksessa. Sama koskee muotisuunnittelukoulua - kuten tiedän vaatteiden rakentamisen. Voinko tehdä miesten puvun? Ei, en ehdottomasti voi. Ja olen 100% kiitollinen alani ihmisistä, jotka voivat tehdä sen, ja annan kiitokset kaikille pukuhenkilökunnalle kuuluville, koska tarvitsemme kaikkia niitä ihmisiä. Tarvitaan valtava kylä, jotta asiat tapahtuvat.

Kaikki aiemmat kokemukseni todella vaikuttavat [työhöni]. Kuten "Catching Fire" - tekemällä niin paljon toimituksellisia ja julkkisten pukeutumisia, minulla oli paljon showroom- ja suunnittelijakontakteja, jotka todella auttoivat meitä. On vaikea uskoa, mutta budjettimme oli äärimmäisen rajallinen, ja meillä oli hyvin lyhyt valmistusaika, koska johtajat olivat vaihtaneet todella myöhään ja saimme näyttelijät myöhään. Joten se todella auttoi minua saamaan nämä todella hienot suhteet kaltaisten ihmisten kanssa Alexander McQueen, Juun. J ja Iris van Herpen, ja todella pyytää heiltä - anoa heitä - näitä palveluksia. Olin niin kiitollinen siitä, kuinka monet ihmiset tulivat lainaamaan meille ystävällisesti vaatteita, mikä on uskomatonta elokuvalle.

Se tekee erilaisia ​​projekteja ja tutkii eri vuosikymmenten muotia, jotka todella auttoivat minua '' Mank. '' Palataan rakentamiseen, mitä [ruudulla] luetaan hyvin ja mitä kankaita niissä käytettiin ajanjaksot.

Summerville vuoden 2015 CDGA: ssa.

Kuva: Alberto E. Rodriguez/Getty Images CDG: lle

Pukusuunnittelu ja muoti ovat tietysti kaksi eri kategoriaa ja uraa, mutta myös Venn -kaavion päällekkäisyys tarinankerrontaa varten. Se on yksi erikoisuuksistasi. Mikä on lähestymistapasi molempien yhdistämiseen, kun se sopii hankkeelle?

Catching Fire -elokuvassa oli huoletonta, että jos McQueen olisi tarpeeksi ihana lainatakseen meille kappaleita, Effie Trinket [Elizabeth Banksin roolissa, pukeutuisi brändiin]. Kunnioitan sitä taloa todella paljon ja voin saada sen tuo hallitsijan perhonen mekko siellä - ja olen todella innoittamana kasvistosta ja eläimistöstä - oli järkevää maailmalle, jossa he elävät. Sinulla on ylellisyyttä saada kaikki nämä perhoset. Se on ajaton olento. Dragonin kanssa työskentelin Belstaff kohteeseen tehdä kappaleita Lisbeth Salanderille. Olin todella kiitollinen siitä, koska he tekivät moninkertaiset puolestamme - tavarat, jotka he antoivat meille tai ostamme tukkumyynnin ja voivat vanhentua. Yritin vain soveltaa sitä silloin, kun se on järkevää käsikirjoitukselle ja tarinalle.

Fincherin Tyttö lohikäärmetatuoinnilla oli merkittävä tapa tehdä esikoisesi vuonna 2011. Millaisia ​​oppimiskäyriä ja haasteita olet kohdannut?

Se oli minulle valtava. Tuolloin en järkyttynyt, mutta minun olisi pitänyt järkyttää. En sanoisi, etten ollut kauhistunut ilosta, koska sisäisesti olin räjähtävä. Olin itse siivonnut toimistoni vuosi tai kaksi sitten-olen hyvin kynä ja paperi-ja minä Löysin tämän hyvin vanhan kalenterin, ja sivumarginaalina olin kirjoittanut 'suuria, suuria, hienoja projekteja tulossa minulle. Hyvä puhelu Fincherilta tulee luokseni. ' Koska olin tehnyt mainoksia hänen kanssaan ja mainosten aikana, hän oli tehnyt elokuvia muiden [pukusuunnittelijoiden] kanssa, ja ajattelin vain: 'Voi, minä todella haluan tehdä yhden hänen elokuvia. Rakastan tätä elokuvaa niin paljon ja ihailen häntä todella. ' Se vähän räjäytti mieleni, tiedätkö, todella laitoin sen esille.

"Lohikäärmeen" kanssa minun on sanottava, että olen aina kiitollinen siitä, että [Fincher] ja [tuottaja] Ceán Chaffin uskoivat minuun ja näkivät minussa kovaa työtä. Osa siitä, mikä oli hienoa minulle, oli se, etten tiennyt tietyillä tasoilla roolistani ja odotuksistani. Teimme melkein kaiken ja ammuimme kaiken Ruotsissa. Työskentelimme miehistön kanssa, joka on paljon erilainen kuin miehistömme Yhdysvalloissa tai Kanadassa. Jälleen teimme kaiken yhdessä - tein ikääntymistä, ompelin, autoin rekvisiittaa, tatuointeja. Meillä oli juuri tämä perhe, ja autimme vain toisiamme.

Kun katson taaksepäin, olen kuin: "Voi luoja, se on David Fincher, joka on vain nero ja voima elokuvateollisuudessa, ja sitten Daniel Craig [joka näytteli Mikael Blomkvistiä] ja sitten olen minä. Kuinka pääsin tänne? ' Se on kovaa työtä ja sitkeyttä ja sitten vain tilaisuuden saamista. Siksi yritän auttaa kasvattamaan ihmisiä ja edistämään uusia ihmisiä. Sinun on tarjottava ihmisille mahdollisuus, kun he ovat valmiita. David näki sen minussa.

David Fincher ja Summerville Costume Designers Guild Awards -gaalassa.

Kuva: Alberto E. Rodriguez/Getty Images

Olet työskennellyt Fincherin kanssa vuosikymmenen ajan. Mikä on avain jatkuvan yhteistyön luomiseen ohjaajan kanssa?

Sinulla on oltava paljon yhteistä. Sinun on myös oltava hyvä ihminen lukemaan huonetta, kuuntelemaan ja omaksumaan. Voin sanoa Daven kanssa, koska puhumme nyt nimenomaan tästä, sinun täytyy menestyä parhaasi mukaan. Sinun täytyy tuoda A-pelisi joka päivä. Rakastan tätä haastetta. En koskaan sovi. Tarkoitan, että voin valita taisteluni, 100%. Sinun on arvioitava tilanne, mitkä ovat käsikirjoitusten tärkeimpiä asioita, ja sinun on ymmärrettävä, että koko työsi on saada kaiken, mitä ohjaaja haluaa ruudulle juuri sillä hetkellä ja sillä kyvyllä, jolla sinulla on - ja tehdä siitä paras asia.

Joku kertoi minulle äskettäin, että olen perfektionisti, ja olin kuin: 'Voi luoja, ei. Koska jos olisin perfektionisti, toimisin paremmin työssäni. ' He ovat kuin: "Se on perfektionistin määritelmä." Olen kuin: 'Joo, se en ole minä, koska Davidin perfektionisti, ja he sanovat: "OK, lopeta vain." 

Mutta pitkällä yhteistyöllä mielestäni se on paljon annettavaa ja otettavaa, ja se on paljon kuuntelua. Sinulla ei voi 100% olla egoa pelissä. Sinun on ehdottomasti jätettävä se sivuun. Sinulla voi olla mielipiteesi ja sinulla voi olla vakaumuksesi ja toiveesi siitä, mitä haluat-ja olen erittäin tahtova ja pyrin siihen, mitä haluan. Sanon: "Pidän tästä" ja "Tästä syystä minusta tuntuu, että tämä toimii tälle hahmolle." Mutta työskentelen todella hyvin muiden kanssa. Rakastan näyttelijöitä. Rakastan kuulla, mitä he haluavat, mikä on heidän motivaationsa, miten he näkevät tämän hahmon. Se istuu myös Dave'n tai Francis Lawrence'n ja ['Westworldin' luoja] Jonathan Nolanin kanssa ja sanoo: "Kerro mitä näet." Ja teemme sen keskenään. Dave antaa minun tuoda hänelle paljon tavaraa. Hän ei koskaan tukahduta. Todella loistavan yhteistyön tekee luovuuden keskinäinen kunnioittaminen.

Amanda Seyfried Marion Davisina elokuvassa Mank.

Kuva: Netflixin kohteliaisuus

Työskentelet aina erilaisilla projekteilla, mukaan lukien "Mank". joka sijoittuu 30- ja 40 -luvulle ja on kuvattu mustavalkoisena. Mikä oli suurin haaste elokuvassa?

No, haastavin osa oli ehdottomasti mustavalkoinen. Useat ihmiset sanoivat tämän minulle: "Voi, tämä helpottaa toivottavasti kaikkien tarvitsemiesi pukujen löytämistä tai rakentamista, koska se on mustavalkoinen. Voit käyttää mitä tahansa. ' Ja se on täysin päinvastoin. Hämmästyttävä avustajani, Corey Deist, avainasiakkaani Joseph Cigliano ja minä vietimme paljon aikaa yhdessä menemällä vuokra -asuntoihin ja tekemällä kangasostoksia. Olisimme vain asettaneet kaiken ulos ja ottaneet valokuvia kolmessa eri asetuksessa iPhonessani. Lähettäisin sen Davelle ja Ericille [Roth, tuottaja] ja sanoisin: 'Mihin näistä kolmesta olemme kallistuneet valaistuksen, värin ja sävyn suhteen? Jotta voin asettaa sen puhelimeeni. ' Noir -suodatin oli tapa edetä ja ampui kaiken. Tajusin miksi Edith Pää käytti silmälaseja, joita hän käytti koko ajan - koska se auttoi häntä näkemään asiat tonaalisesti mustavalkoisena, kun hän katsoi värejä. Jossain vaiheessa ajattelin: "Onko minun hankittava nämä lasit ?!"

Se oli meille suuri työkalu todella ymmärtää, mikä häviää, mikä ponnahtaa liikaa ja kuinka kuvista voi tulla liian kiireisiä tarvitsemallemme. Ja toivottavasti kaikki yksityiskohdat ja silmiin houkutteleva säilytetään näytöllä ja näytöissä, koska kuvattiin mustavalkoisena. Sitten sen, mitä näet paljaalla silmälläsi, on myös houkutteleva näyttelijöille - ja myös houkutteleva meille ja Davelle - äläkä poista sinua tästä tarinasta, jos sinulla on tilaa todella karua, räikeää, massiivista värit. He vain vievät sinut pois tästä maailmasta.

Tiedän, ettet voi puhua liikaa uudesta projektistasi Slumberland, mutta miten aiemmat kokemuksesi auttoivat sinua valmistautumaan tähän elokuvaan?

Jokaisessa projektissa opin enemmän ja enemmän kankaasta ja resursseista. Pidän aina siitä, että toimistoni on todella lähellä työhuonetta, koska vietän paljon aikaa päivittäin vikahuoneessa, jossa he ikääntyvät ja värjäävät. Se on jännittävää minulle. Pidän rakentamisesta ja vain yhteistyöstä.

Se on nykyaikainen, mutta se on hieman hassu maailma. Minusta on tullut todella leikkisä. Minulla ei ole tapana tehdä elokuvia, jotka ovat perheelokuvia - eikä jostain erityisestä syystä, vain ne, jotka eivät tule luokseni tai ohjaajat, joiden kanssa työskentelen, eivät ole tehneet tällaisia ​​elokuvia. Olen vitsaillut äskettäin, että tämä on ensimmäinen projekti, jonka koko perheeni voi nähdä. Ei ole verta eikä murhia.

Tässä elokuvassa on paljon värejä ja kuvioita. Kummallisella tavalla olen saanut Mankin kautta ymmärryksen väreistä - tai värin puutteesta - ja siitä, miten kuviot voidaan kääntää. Pidin todella 'Mank' -kokemuksistani kuvioiden ja tulosteiden erottamisesta, enkä käyttänyt kovin monia ja pitämällä melko vakaata maailmaa ja yrittämällä käyttää enemmän kirjontaa ja löytää nämä kaikki todella mielenkiintoisia kuviot.

Jason Momoa ja Nesta Cooper Summervillen See -puvun ensimmäisellä kaudella.

Kuva: Apple TV +

Pukusuunnittelijat ovat perinteisesti yleensä osa taustaa, ja yleisö ei välttämättä ole kovin tietoinen kameran takana olevasta taiteellisuudesta. Mutta nyt minusta tuntuu, että pukusuunnittelijat ovat saamassa eränsä ja kiinnostus työhön ja siihen, miten se vaikuttaa koko tarinankerrontaan, on enemmän kiinnostunut. Tiedän, että olet mukana Instagram - miten sijoitat työsi ja panoksesi tarinankerrontaan maailmalle?

Se on todella hankalaa. Tämä on ensimmäinen kerta, kun olen saanut julkisuutta. "Mank" on yksi ensimmäisistä elokuvista, joita olen koskaan työskennellyt - tai projektin yleensä -, joka todella kattaa kaikki [promootiossa] olevat käsityöläiset. Se on hieno tunne. Tarkoitan, se ei todellakaan ole syy siihen, miksi teemme elokuvan, mutta minulla oli todella sydäntäsärkevä kokemus [katso] -esityksen ensimmäisellä kaudella [Apple TV+: ssa, Lawrencein ohjaamissa jaksoissa]. Nämä ovat pukuja, joista olen eniten ylpeä. Teimme uskomattomia asioita. Käytimme niin paljon kierrätettyjä ja uudelleenkäytettyjä tuotteita, ja se oli vain todella tyydyttävää. Se vain tuli ja meni, eikä siinä ollut oikeastaan ​​mitään valotusta. Sinun täytyy vain tyytyä siihen. Olen varma, että niin moni meistä kokee näin. Työskentelet jonkin asian parissa, eikä se välttämättä pääse maailmaan toivomallasi tavalla. Mutta se on se asia, jonka aikana, tavoitteesi, tavoitteesi on luominen. Et katso, mikä on lopputulos. En siis vaihtaisi työskentelyä ohjelmien parissa, saivatko ne tunnustusta vai eivät. Toivot kuitenkin, että he tekevät niin, koska siihen osallistui niin paljon ihmisiä.

Mitä neuvoja antaisit pyrkivälle pukusuunnittelijalle, erityisesti sellaiselle, joka on kiinnostunut muodista?

Opi kaikki. Yksi syy siihen, miksi voin työskennellä hyvin koko tiimin kanssa, on se, että ymmärrän, pystynkö tekemään jonkun työn vai en. Minulla on ymmärrys siitä, mitä he tekevät. Olen kiinnostunut jokaisesta esityksestä tai elokuvasta. Kysyin paljon ja tarkkailin.

Ehdottomasti, jos voit ja jos pystyt, mene suunnittelukouluun. Se on suuri plus, koska voit oppia rakentamaan ja verhoamaan. En tee kuviointia, mutta voin piirtää tarpeeksi, jotta voin tehdä paljon suunnitelmiani. Se on oppimista ja tietoa siitä, mitä vaatteen tekemiseen tarvitaan.

Tunne myös historia. Hanki paljon kirjoja muodin ja rakentamisen vuosikymmeniltä ja opi kankaista. Luen paljon. Minulla on paljon valokuvauskirjoja ja kirjoja muodista sekä kirjoja vaatteista ja historiasta. Tutkin jatkuvasti uusia kankaita. Löysin juuri nämä kankaat, jotka on valmistettu merilevästä ja sieniä, mikä on hämmästyttävää ja loistavaa. Ole vain utelias maailman suhteen.

Katso muotia koko ajan ja etsi uusia suunnittelijoita. Se on vain kaiken tiedon hankkimista, jonka voit saada. Yritä löytää joku ohjaamaan sinua. Etsi haluamasi pukusuunnittelija ja tutki heidän työnsä runkoa.

Mitä ominaisuuksia ja kokemusta etsit harjoittelijalta tai avustajalta?

Sinun on oltava mukava. Pitää pelata hyvin muiden kanssa. Et voi tulla sisään egolla. Sinun täytyy tulla ylpeänä ja kuka olet. Sinulla voi olla mielipiteitä ja kaikkea, mutta työskentelet hyvin tiiminä. Ole innokas oppimaan. Sinun on oltava intohimoinen. Sinun täytyy haluta olla siellä joka päivä. Sinun täytyy haluta tutkia. Sinun ei tarvitse pelätä näyttää minulle asioita äläkä pelkää sellaista, kun me ajamme läpi ja vedämme [puvuvaihtoehtoja ja minä sanon 'ei'] - koska otan aikaa, kun olemme vetämällä tavaraa, mennä läpi ja sanoa: "OK, nämä eivät toimi ja tässä miksi" tai "nämä ovat hienoja ja tässä miksi". Koska jos et koskaan saa 'miksi' kyllä- ja nos -sanojen taakse, et oppia. Sinun on tutkittava miksi, varsinkin jos työskentelet ensimmäistä kertaa kanssani.

Sinun täytyy rakastaa sitä, mitä teemme, koska työaikamme ovat pitkiä ja se on outoa bisnestä. Muutamme paikasta toiseen ja tapaamme uusia perheenjäseniä koko ajan. Sinun on tiedettävä, miten mennä virran mukana ja myös seistä.

Tätä haastattelua on muokattu ja tiivistetty selvyyden vuoksi.

Älä missaa viimeisimpiä muotialan uutisia. Tilaa Fashionista -päivittäinen uutiskirje.