De gamle Hollywood-inspirerede, periode-autentiske kostumer i 'Rebecca' føles usædvanligt moderne

Advarsel: Milde spoilere til 'Rebecca' herunder.

Ligesom kildematerialet finder Netflix -tilpasningen af ​​Daphne du Maurier -romanen "Rebecca" sted omkring 1938. Men den navnløse hovedperson, spillet af Lily James, ser ud som om hun gik ud af en efterår 2020-chic, #cottagecore mode-redaktion. Naturligvis har mysterietrilleren gemt i en romantik vist sig at være en tidløs historie, der løbende er tilpasset scene og skærm (herunder Alfred Hitchcocks Oscar-vindende film fra 1940).

"Jeg ville sikre mig, at et moderne publikum kunne forstå dette tøj frem for at blive skubbet væk fra det," forklarer kostumedesigner, Julians dag, ved et opkald. "Selvom det er korrekt i perioden, var det tanken om, at alle bogstaveligt talt kunne gå ud nu og købe Lilys outfit - eller Armies outfit."

For at opretholde ægtheden til slutningen af ​​30'erne refererede Day til mode- og strandtøjsfotografering og tog inspiration fra Old Hollywood og stilikoner fra den æra. Men kostumedesigneren - som også har bedøvet publikum med sit arbejde med "

Bohemian Rhapsody"og"Raket mand - påpeger også, at nutidig mode regelmæssigt bryder det specifikke årti for inspiration.

Mens hun arbejder som en pige på en glamourøs tur til Monte Carlo, møder en rastløs, ung og naiv kvinde (James) en charmerende, gådefuld enkemand, Maxim de Winter (Armie Hammer). Efter en hvirvelvind -romantik i Sydfrankrig gifter de sig og bosætter sig på den spredte de Winter -familieejendom, Manderley. Men den nye Mrs. de Winter - som James karakter er navngivet i kreditterne - kan ikke undslippe hendes forgængers, Rebeccas, figurative spøgelse og dominerende indflydelse. Og intrigerne begynder.

Men påbegyndelse af karakterens kostume rejse, James dukker først op i en kedelig brun nederdel, slider væk, da hendes rige chef nyder livet i fritiden i glamourøse Monte Carlo.

"Hun er i denne dowdy hånd-mig-ned uldet jakkesæt, der ikke er særlig moderigtigt, selvom Lily som altid får alt til at se godt ud," siger Day.

Hun fanger opmærksomheden fra Maxim, der tilbringer størstedelen af ​​sin fritid i Monte Carlo iført en raket tredelt guldfodbolddragt (herunder). Day specialdesignede ensemblet, ikke kun for at imødekomme Hammers 6 '5 "højde, men også for at repræsentere karakteren som" et stort gyldent trofæ. "

Efter deres mødesøde inviterer Maxim hende til en fantastisk, snoede "At fange en tyv"-lignende kørsel op ad den franske riviera. Hun lyser op til lejligheden i en lyserød bluse med bluse med kaskadekrave, mørke jeans med brede ben og en floppy raffiahat (ovenfor). Hendes look var inspireret af sølvskærmslegender Katharine Hepburn, Greta Garbo og Marlene Dietrich, der også var banebrydende modeikoner for banebrydende herretøjsstilarter og iført bukser i '30'erne.

"På det tidspunkt var [iført bukser] ret revolutionerende," forklarer Day. ”Folk stirrede på kvinder i bukser. Det blev egentlig kun brugt til ting som sport og sådan noget. Så den idé om, at Sydfrankrig er meget fremadrettet i sin stil. "

Blødgøringen til sarte udskrifter, æteriske pasteller og pigelige kraver - sammen med denim, hun gentager - etablerer hendes signatur.

"Med blomstringen af ​​hendes forhold til Maxim, ville jeg ændre hendes silhuet og introducere masser af dejlige blomstermønstre og dejligt blødt sarte bomuld, silke og sengetøj, "Day, der specialdesignede det meste af hendes udseende baseret på vintage stykker, han hentede i Paris og England, noter. ”Noget, der ville give bevægelse og frihed og ideen om, at dette forhold flyder mellem dem. Meget romantiske former med de store flæser, de store halmhatte og solbriller og brede palazzobukser. "

Day tog også inspiration til historiens stærke kvindelige hovedperson fra Coco Chanel, der ændrede modelandskabet med sine korsetfrie, sports- og herretøjsinspirerede silhuetter. Så det er passende, at han klæder James i en vintage creme og blå-piped Chanel cardigan - lagdelt over en rød, hvid og blå grime badedragt og jeans - til en dampende udflugt.

"I sidste ende ville Lilys karakter ikke have haft råd til den cardigan i virkeligheden," siger Day. ”Men der var bare noget ved det. Jeg fik lov til at tage knapperne af og erstatte dem med knapper uden logo. "

Til de nygiftes kørsel til Manderley bærer Maxim stadig sin gyldne dragt under en frakke, mens den nu-fru. de Winter ankommer samlet i en grå halsbånd uden omslag foran og azurblå baret, der minder om Middelhavet ud for Monte Carlo (ovenfor). (Hun fjerner den topper, der passer til det engelske landsklima, for at afsløre hendes blå blomster "sommerkjole.")

"Jeg ville næsten se dem som værende malplacerede i denne herregård. Det regner, og de kommer fra dette smukke solskin i Sydfrankrig. Jeg ville have, at de skulle føle sig inkongruente inden for Manderleys vægge, «siger Day. "Maxim ankommer i sin gyldne sommerdragt, og skifter derefter straks til sit mere landlige look." 

Sjovt faktum: Produktionsdesigneren Sarah Greenwood brugte faktisk en kombination af otte forskellige landejendomme og godser i hele England til at skabe den fiktive Manderley. Den adskilte, tydelige arkitektur og indretning, også fra varierende tidsperioder, forbedrer den nye Mrs. de Winter's og publikums desorientering.

Fru. Danvers (Kristen Scott Thomas, ovenfor), Manderleys utroligt imponerende og smarte husholderske, hjælper heller ikke herregårdens nye dame med at slå sig ned.

"Denne stramme, tydelige karakter, der sætter gudsfrygt i hende," siger Day, der specialfremstillede Mrs. Danvers ultra-skræddersyede mørke nederdel passer til uniform med en "lidt dominatrix-lignende stemning."

"Jeg kom på denne idé om, at hendes bluse var en repræsentation af et blå mærke, det var som et blå mærke af Manderley," tilføjer han. Gennem hele filmen skiftede han farverne til Mrs. Danvers silke chiffon fisse sløjfe toppe fra blå til rødbrun til okker.

Som Mrs. de Winter forsøger at skabe sig et nyt hjem, opdager hun mere om Rebecca, selvom Maxim nægter at diskutere sin afdøde kone. Under en af ​​parrets naturskønne vandreture langs klipperne ved havet vandrer hun uforfærdet ind i et forladt bådehus, mens hun er iført en robust elegant grå uldbuksedragt (herunder).

Day baserede sit tøj i herretøjstil, toppet med en strikket baret, på et berømt foto fra 1933 af en DGAF Marlene Dietrich i Hollywood. "Denne stærke, kvindelige karakter - virkelig [inspirationen] er ganske enkel," forklarer han. (Kostumedesigneren brugte også skræddersyning til at transformere Margot Robbie i en 40'erne noir femme fatale i thrilleren 2018 "Terminal.")

Relaterede artikler:
Kostumerne i 'Bohemian Rhapsody' hjælper Rami Malek med omdrejningstal til Freddie Mercury
Hvordan mode forvandler Margot Robbie til en Femme Fatale gennem tiderne i New Thriller 'Terminal'
Millie Bobby Browns victorianske teenager -detektivkostumer i 'Enola Holmes' Tal til det 20. århundredes kvinders rettighedsbevægelse

Fru. de Winter gentager sine garderobefavoritter, inklusive de første date jeans med brede ben og blazer-skulderblazeren, som hun senere bærer med en blå, grå og cremefarvet hæklet sweater (herunder). Da hun kommer ind i Rebeccas forbudte soveværelse - som Mrs. Danvers holder som en næsten helligdom-farverne på hendes top koordinerer med de iskolde blues og sølv i det tapetbelagte, spejlede rum.

”Jeg ville have, at hun næsten forsvandt ind i det; blive opslugt af ideen om Rebecca og hvad Rebecca stod for, "siger Day. Han overvejede at få hende til at skille sig ud i rødt eller gult, men valgte i stedet camouflage -ideen. Den skrøbelige fornemmelse af mønsterets strikkede og afrundede former modvirker også alle de skarpe vinkler i rummet.

"Hun bærer det senere, når hun er udenfor," fortsætter han. "Vi filmede i Dorset dengang, og farverne på klipperne i Dorset er de farver. Så det passede perfekt ind. "

Fru. de Winters palet mørkner og silhuetter strømliner, da hun hævder sig selv på Manderley, selvom Rebecca stadig overskygger hendes forsøg. Hun vender dog tilbage til sine tidligere bløde linjer og pasteller efter en slags måde faux pas under hendes opstandelse af den berømte Manderley Ball. Svigerinde Beatrice (Keely Hawes) snapper en sløv akvarelblomstret midi-kjole ud af garderoben som en hurtig erstatning for den fortvivlede og ydmygende Mrs. de Winter (nedenfor).

"I sidste ende fik jeg tilnavnet den kjole, 'den triste kjole'," siger Day.

De lyserøde og lilla og sløvede langline silhuet føles helt malplacerede som en forfærdet, grådfuld og forvirret Mrs. de Winter snubler gennem den vanvittige og dansende menneskemængde klædt i udførlige sorte slipsdragt. Day specialdesignede den "triste kjole" baseret på et 30'ers vintage stykke, der skræddersyede det drømmende stof.

"Ironisk nok var [den triste kjole] Lilys yndlingskjole i hele filmen," siger Day. "Vi fik lavet en del, og jeg gav hende en til sidst."

De Winters finder til sidst deres magtdynamik skiftende, og den nye fremherskende kraft finder hendes garderobe løfte sammen med hendes selvtillid og selvsikkerhed. I det klimatiske sidste øjeblik ifører hun en gul bouclé -dragt (herunder), som hun formodentlig nu faktisk har råd til.

"Jeg var i Paris og handlede, og jeg fandt dette vintage Chanel -stof, og jeg kiggede på det, og jeg var som:" Jeg har fik at bruge det på noget, '"husker Day. "Jeg købte en hel masse af det - og det var utrolig dyrt - men det var det værd." 

Mens han bestemte, hvornår og hvordan man skulle bruge det dyrebare stof, indså han, at sennepsgult talte tilbage til Maxims gyldne jakkesæt i begyndelsen af ​​filmen og ville illustrere en cyklus i de Winter's forhold.

"Dragten, som Armie bærer i begyndelsen, var en repræsentation af en gylden statue, noget som Lilys karakter stræber efter at blive for at få dette trofæ," forklarer Day. ”Det er en rolleomvendelse. I slutningen af ​​filmen er hun denne stærke magtfulde frelser. "

Gå aldrig glip af de seneste modeindustrienyheder. Tilmeld dig Fashionistas daglige nyhedsbrev.