Hvordan Charlize Theron, Nicole Kidman og Margot Robbie forvandlede sig til deres prisnominerede roller i 'Bombshell'

Hovedaktørerne i "Bombshell" er allerede gøre rent i løbet af den indledende præmiesæson nomineringer spree.

I den film, der er instrueret af Jay Roach, der kroniserer fjernelsen af ​​seksuelle rovdyr og formand og administrerende direktør for Fox News Roger Ailes, Charlize Theron og Nicole Kidman næsten forsvinder i rollerne som henholdsvis Megyn Kelly og Gretchen Carlson, de tidligere ankre i 45'ernes go-to "nyheder" netværk. Medstjerne Margot Robbie, i mellemtiden, går gennem wringer som en fiktiv newbie medarbejder og Ailes mål ved navn Kayla. Alle tre skuespillere har modtaget nomineringer til Screen Actors Guild i 2020; Theron og Robbie fik også individuelle Golden Globe- og Critic's Choice -prisnomineringer i 2020.

Bag kulisserne er kostume, hår- og makeup -professionelle spillede en integreret rolle i at hjælpe de førende damer med at fordybe sig i deres karakterer. Der er fire gange Oscar-vindende (og samlet 12-tiden nomineret) kostumedesigner

Colleen Atwood, Emmy-nomineret Hårafdelingsleder Anne Morgan og Emmy-vindende Makeup Department Head Vivian Baker, der arbejdede tæt sammen med special effects makeup artist Kazu Hiro, der vandt Oscar -prisen for "Darkest Hour". Og deres arbejde i filmen får industri opmærksomhed også, og tjener 2020 Critic's Choice and Make-Up Artists and Hair Stylists Guild Award nomineringer.

Nedenfor taler Atwood, Morgan og Baker os gennem ledernes fantastiske transformationer, som understøtter deres karakterhistorier og nedbryder Ailes.

Relaterede artikler:
Saoirse Ronan og Timothée Chalamet bytter kostumer fra borgerkrigstiden i 'Little Women'
Kristin Stewart bærer en 'leopardprint' i leopardprint og en masse 'Barbie -dukke' pink i 'Charlie's Angels'
'Maleficent' -følgerens kampkostumer inkluderer 'Hundreder af tusinder' af Swarovski -perler

Megyn Kelly (Charlize Theron)

Therons næsten fuldstændige transformation til filmen er så spot-on, det endda forvirret Kellys seks-årige søn i virkeligheden, fortalte det tidligere anker Deadline. Det var fest takket være ansigtsprotetik - Hiro designet tungere øjenlåg, kontaktlinser, en næsetip og kæbestykker til Theron. Han skabte også sarte hi-tech 3-D trykte næsepropper ved at tage og scanne afstøbninger af indersiden af ​​skuespillerens næse. "Det tog et stykke tid at finde ud af det, fordi vi ville have det så behageligt som muligt, og vi ville ikke have, at det skulle påvirke hendes stemme," sagde han i en video. "Så den endte virkelig lille, men stadig effektiv, fordi Megyn Kelly har større næsebor, og Charlize har virkelig små næsebor."

Baker arbejdede tæt sammen med Hiro for at skabe sammensætninger af baser og fundamenter for problemfrit at blande makeup med den ekspertdesignede proteser. (Tilsyneladende gør fejlfri hud, ligesom Therons, faktisk jobbet endnu mere udfordrende.) Baker stolede på Lashify øjenvipperudvidelser af forskellige længder for også at hjælpe med at "tvinge" og "ændre" øjenformerne-ikke kun for Theron, men også for andre medvirkende, der også spiller figurer i virkeligheden. Selvfølgelig var vedligeholdelse mellem skud afgørende, så Baker krediterer et "arsenal af serum" af La Mer og Dr. Barbara Stürm i helbredelse og beskyttelse af blyets porcelænshud.

Til åbning og forestillet fortællesekvens bærer Theron, som Kelly, en specialdesignet rød, hvid og blå farveblokeret body-con kjole (ovenfor), som Atwood beskriver som "den mest Fox News -ting, vi ser hende i." Hendes coif - meget 'tidlig Megyn' - er en af ​​fire parykker med en smule lange skudforlængelser, der efterligner det "tynde", fine og farvebehandlede hår, Morgan observerede ved at se gamle optagelser af Kelly.

Atwood arbejdede tæt sammen med Theron (som også er producent på filmen) for omhyggeligt at genskabe de tøj, Kelly bar under berømte-og berygtende stødende-on-air øjeblikke, som den lyserøde kjole, der bæres for at insistere på, at julemanden (og Jesus Kristus) kan kun være kaukasisk og den halsudskæring- og skulderbarende Ralph Lauren-kjole der skandaliseret seere under den republikanske nationale konvention i 2016. "Jeg havde en flerlags proces med at få spaghettistropperne til at ramme [på det nøjagtige sted] på kjolen, og Charlize ville virkelig gerne være så præcis som muligt," forklarer hun. Karakterens dristige farver udvikler sig til mere dæmpede neutrale - svarende til hvad den virkelige Kelly har på - i en bestræbelser på at "adskille hende fra miljøet en lille smule", da ankeret beslutter at slutte sig til sagen mod Ailes.

Parykker, som Theron bærer i filmen, efterligner også Kelly's virkelige hårrejse. Efter at hun blev angrebet på Twitter af daværende primærkandidat Donald Trump og før den anden Republikanernes primære debat i 2016, hun skar sine lange, blegede-blonde bølger ind i en mere naturlig fremhævet afgrøde. Det var da Theron, som Kelly, overgår til en tredje paryk med blødere bølger, da karakteren træffer hendes klimatiske beslutning. Men Morgan var nødt til at justere den til en lidt længere længde end i den virkelige tidslinje, fordi effekten endte mere Theron end Kelly - selv med protesen. "Er det muligt, at Megyn Kelly tog et billede af Charlize ind i frisøren og sagde: 'Jeg vil have mit hår til at ligne det her? '"Jokes Morgan.

Gretchen Carlson (Nicole Kidman)

Kidman som Carlson fungerer som et slående midtpunkt i den ordløse elevatorscene (øverst), der næsten brød Twitter som en teaser. Atwood baserede designet på fuchsia-kjolen med v-udskæring, komplet med plisserede manchetter, på æstetikken i luften fra den tidligere "Fox & Friends" -vært. Kostumedesigneren - der også skabte body polstring til John Lithgows metamorfose i Ailes - polstrede også Kidmans silhuet for at efterligne Carlsons "vellystige" og "kurvede" form.

Atwood designede ikke hver enkelt karakters udseende med de to andre i tankerne - eller som en "komposition" i kostumedesigner. Hun fokuserede imidlertid på de enkelte karakterhistorier og tog inspiration fra Fox News kvinders påklædningskode, som angiveligt eksisterede. Og Atwood ville have, at Kidman som Carlson skulle bære den specielt levende pink nuance: "[Kjolen] havde en lille smule karakter med flæser," forklarer Atwood. "[Carson] var ikke helt så raffineret smagfuldt som Megyn Kelly."

Morgan arbejdede sammen med instruktør Roach for at forestille sig og genskabe Carlsons hår på Kidman. Men skuespilleren bragte hendes mangeårige frisør Kim Santantonio om bord for at designe og "morphere" bare en paryk for at omdanne hende til den mere "gyldne blondine" stil på Fox News gamle garde.

Hendes hårudseende udvikler sig subtilt fra sprøjtet "hjelmhoved" i luften-sammenlignet med Kellys slankere bølger-til blødere lag, når hun er hjemme og venter på resultaterne af hendes retssag. Hun bærer også mere sårbare neutrale cashmere-strik og sløjfebluser med høj krave, hvilket Atwood siger, at hun baserede på interviews, Carlson lavede hjemme.

Ifølge Hiro ønskede Roach at beholde Kidman som Carlson "meget simpelt"-plus, den Oscar-vindende skuespiller var ikke så ivrig efter lange timer i makeupstolen. Så han holdt protesen til et "minimum" (næse og hage), selvom Carlsons ansigt har en rundere form end Kidmans. For at skabe de "gale videnskabsmænd" fundamentblandinger til korrekt blanding af ægte hud - især hudfarver lige så fejlfrie som hovedskuespillerindernes - med proteser eksperimenterede Baker endda med pandekagebunde fra mærker, herunder Armani, Clé de Peau, By Terry og "alle Kryolan". Hun stolede også på Sonia Rossellis rengørings- og hudplejeprodukter: "Det er som en drink vand," siger hun.

Kayla Pospisil (Margot Robbie)

I modsætning til hendes co-leads er Robbies newbie-medarbejder Kayla en fiktiv karakter, der repræsenterer en sammensætning af karrierefokuserede unge kvinder, der blev offer for den ulige magtdynamik og dybtliggende cyklus af seksuel chikane og misbrug på netværk.

"Jeg gik og hang lidt uden for Fox News i New York og så lidt på folk - bare arbejderbierne - komme og gå, og jeg tog det derfra og gjorde det op for at være ærlig, «siger Atwood om sin proces til indsamling af inspiration til Kaylas kostumer. For at repræsentere karakterens Florida "weather girl" -rødder kiggede Baker på samme måde som "små markeder" nyhedsudsendere og vejrudsigter for skønhedsinspiration.

Atwood, Morgan og Baker arbejdede sammen for først at etablere Kaylas brede øjne, først da hun forlader Carlsons team for at gå videre til det, hun ser som en mere passende rolle på Bill O'Reillys. Til sit første pitchmøde forsøger hun med vilje at imponere Chanel-esque pink og sort sweater sæt (ovenfor). ”Jeg kunne godt lide tanken om, at det var falsk Chanel, "siger Atwood. "Det var hendes idé om at være sofistikeret og en del af den verden, men stadig have en lille smule ungdomslignende, ung kvindelighed til det, i modsætning til at være som en virkelig skræddersyet-mand-skræddersyet dragt." 

Atwood udviklede Kaylas look til en mere New York-påvirket og muligvis arbejdsgiver-mandat body-con kjole og benforlængende hæle: "Pludselig var hun Megyn junior."

Mens Robbie ikke gennemgik en proteset makeup -applikation for at spille Kayla, er hendes karakters skønhedsudvikling, der kortlægger hendes rejse gennem Fox News -maskinen, lige så radikal. Hun går fra "sød" frisk ansigtsmakeup, der med vilje så selvanvendt ud, til "den Fox ting: vipper og øjenmakeup og læber og blanke læber og håret, ”siger Baker og tilføjer:” Det bliver til en maske. Det bliver den slags Fox -look, men jeg ville også have, at det var den maske, hun gemmer sig bag. "

Baker beholdt også et arsenal af avancerede mascaraer, "fra Dior til Armani, "på hånden for alle hendes førende damer, ved at vælge formlen baseret på scenen. Plus, for at fremhæve den grove Ailes-opmuntrede vægt på (en figur-krammende og kort) garderobe, var kropsmakeup også i orden. "Disse kjoler var stramme, og mange af dem var hvide," påpeger Baker. Westmore Beautys kropsmakeup-serie gav grundig dækning og den bronze-y-effekt uden at risikere overførsel til de kropsskummende kapper.

For Kaylas specifikke "head-turner white blonde" skygge af lange bølger så Morgan også til en inspiration fra det virkelige liv, der både er højt profileret og brændende: Tomi Lahren, som den "evangeliske årtusinde" (som Kayla beskriver sig selv) sandsynligvis ville stræbe efter være. "Da hun ankommer [med et] sødt udseende, laver hun sit eget hår, og så ser man hende få blow-outs, når hun flytter ind på Bill O'Reillys afdeling for at forsøge at blive bemærket mere," siger Morgan. For at skabe de omfangsrige og tøndekrøllede bølger tilføjede frisøren "to hele pakker med extensions, ligesom 24 af dem [i hendes paryk]. Det er sindssygt, ingen putter så mange i hendes hår. "

Da Kayla bliver trukket ind i den giftige og ødelæggende cyklus, og derefter finder vej ud, kommer hendes kostume, makeup og hår til at cirkulere. "Så ender hun helt sikkert et sted, der bare er mere naturligt og tro mod sig selv," siger Morgan.

Gå aldrig glip af de seneste modeindustrienyheder. Tilmeld dig Fashionistas daglige nyhedsbrev.